开始看宣传物料时大家都会以为是类似《深夜食堂》《孤独美食家》一样的治愈单元剧，但PV出来后就发现其实是个黑色电影风格的罪案剧，直到剧情后段又发现是个群像剧，开头的最大疑点少女失踪案被搁置，主线居然是一亿日元奖金的抢劫案，但一些边缘角色依然游离于案件之外，比如漫才搭档和猴子柿花的故事，而编剧仍然选择不惜拖慢叙事节奏把他们的故事讲完，可见这些支线的对编剧表达的重要性，故事整体依然是个群像剧。
那幺把这幺些角色的故事整合起来的主题是什幺呢？最近听了一期影评类播客《奇妙电台》介绍《奇巧计程车》的节目，其中两位主播分享了对剧中几个人物性格的分析，特别是偶像组合神秘之吻和其粉丝小哥的对比分析，让我意识到本剧的主题可能是“面包”和“奖杯”,也就是日常和理想。偶像组合神秘之吻的三个女孩子在成名后反而带来了各种麻烦，反而是被她们虚幻的光芒欺骗的的粉丝小哥却一直不忘初心，既一眼看出了黑猫的舞步与以往不同，又在意外中奖后坚持要用奖金来买CD（小哥让小户川选号的时候就是以赚钱买CD为目的的），之后CD发售前一直没兑奖（这点一直为一些观众非议，但想想编剧要表达意图，不就是说小哥不忘初心，专款专用，C D发售前绝不挪用来改善自己生活的意思吗，剧中还给了小哥和柴垣在夜店打工的桥段，可见小哥其实也不富裕，这种描写可以说现实逻辑和叙事逻辑一种冲突，可能编剧没找到更好的表达方式，显得有些生硬，但只要理解到编剧的意图，那幺粉丝小哥一直坚持不不兑奖的反常行为，不就更好的表明了小哥的坚持）。再看神秘之吻的三个女孩，花猫一种在提洗澡的事，想成名赚钱就是为了一个带大浴室的房子，过度理解的话就一种洁癖的表示（也可能只是道德层面心理洁癖），而现实中也正被黑帮强迫做局仙人跳，显然是带有自我厌恶的，所以最后会提出退出仙人跳就合情合理了。而二阶堂虽然阴差阳错抢到了C位却背上抛尸的罪名和杀人的嫌疑，在广播剧里她给漫才组合的马场打电话时会走神恍惚，可见她是背负愧疚之情的（即使不是她杀的，也是她约来的和抛尸的），所以她会中意打算马场多半不全是她与生俱来的好胜心的补偿，也是愧疚心理的补偿，以及两人成为地下情侣后共同保守一个秘密的伙伴的需求（从二阶堂打电话给马场欲言又止可见她是想和马场分享秘密的），最惨的黑猫是三人中对成名最执着的，甚至于可动手杀人（相对来说二阶堂只是出于好胜心，觉得自己歌舞都胜过对手，就打算把对手约来后以理服人的），但事与愿违的只能以蒙面伴舞的身份出道，开始不知道黑猫就是凶手的时候，看她和花猫在会场门口发传单，花猫吐槽只能戴面具出场时她反应冷淡还以为她单纯豁达，现在看来当时她其实是内心百般煎熬的，一定觉得花猫哪壶不开提哪壶（简单推测一下，黑帮掌控后只有花猫被迫去做仙人跳，有可能是因为经纪人觉得二阶堂是第一发现人，而黑猫是紧急找来替补的，只有花猫不知道秘密）。剧中还有一对人物，河马大学生和田中，虽然两人的故事线是一个不断上升一个不断下落的，但两人都对一种虚拟的目标异常执着，虽然之后都渐渐地改变了了初心，田中由寻求不同变为攀比最后执着于找小户川报仇，河马从想发有趣的推文在互联网时代成名到最后成迷于自己的英雄梦想不能自拔。而最后让两人得以看清自我的居然是同一个人,绰号“阴沟”的黑帮打手狒狒，对田中他通过掉落小户川给的吞乐亭橡皮擦让其认定他就是当年网络诈骗的真凶，但又通过遗忘此事而消减了田中报复的快感，迫使田中反思自己复仇的意义，对河马则直接用大道理把他给骂醒了（不管阴沟的大道理有没有道理，这种“英雄”堕落恶魔，反而被对面骂醒的设计还是不错的）。剧中还有一个隐藏人物吞乐亭大师，他的故事线看起来是平的，他是已谋得社会地位的即得利益者，即便已经没了创造热情，也无法跟上时代变化，早已脱离了老百姓的审美，但依然可以躺在功劳簿上的人，因为和持有新观念的女儿有矛盾，也不希望女儿失踪事件暴露自己家庭的不和睦，所以只是托关系找黑帮帮忙调查而不肯暴露自己的身份。还有猴子柿花他陷入危机的诱因之一就是为了虚荣心编造自己的收入，也是一直被一种对未来理想生活的迷恋，最后下河捞戒指的时候，才明白理想可能会失败，但生活还要过下去。
如果说这几个角色都是在说过分执着于单一虚幻的梦想的弊端的话，那幺马场和柴垣的故事线则展现了另一种协调理想和日常的方式，当马场决定躺平时，柴垣意识到两人之间不可调和时可以爽快地分手，不再纠缠对方。
剧中其实还有第三种方式，那就是像剧中狐獴兄弟那样。开始觉得哥哥就是一个黑警，而憨憨的弟弟则完全在哥哥的掌控之中，直到最后才发现就因为哥哥的油滑才保护了弟弟，使他得以保有维护正义的心（哪怕就才能来说弟弟还不够格），才有了后来弟弟在小户川的提示安排下了解了哥哥的行为，并在最后拉哥哥起来的一幕。可见日常和理想也是能互为表里，互相扶持的。
而作为一切事件的关键人物的小户川，也像他的职业“转运手”隐喻的那样，起到了改变各条故事线走向的作用，最后还施展了一顿猛如007邦德的操作把一切的搞定（这里同样有叙事逻辑和现实逻辑冲突的问题，就显现实里不可能随便一个人都会有007级别的能力，但如果把“转运手”能改变故事线走向当成一个就像小户川靠自己疾病来认人一样的硬设定，就看不出什幺违和的，所以只要不是什幺太奇葩的设定，如果是出于表达需要，就算和现实逻辑不符，一般我也会先容忍的）。最后飞车入海的设计也很不错，好在和人物和观众情感的合拍。在紧张的追车戏结尾小户川飞车跃起，特别是那个冲入月球的借位镜头，是极其浪漫的，也是极具冲击力的，这时观众就和故事中的人物一样都是这一奇迹的目击者，惊讶的心情是一样，再给故事里各个人物的反映镜头时，观众得到是一种认同（这的确是奇迹）而不单纯的惊讶的表情，观众能感同身受的理解此时人物思考被打断情绪被带走的体验的，而后飞车落海时又有代表各个人物心理的意象的插入，则又让观众同步认识到剧中心里负担终于卸下，也就是说画面带给观众的体验和编剧要表达的人物心理转变是合拍的。（当然有的角色在卸下负担后又做了什幺决定我们当时是不知道的，比如黑猫是真的打算打车回家尝完母亲的炸鸡块后就自首，然后因为意外打到了小户川而会心一笑呢，还是就是为了不暴露打算继续杀人灭口所以发出冷笑）
最后说说漫画版对羊驼白川小姐的不同描写，虽然可能是不同媒介不同作者的理解，但我还是觉得动画里偏傻白甜的描写更后来，这样的描写前期可以让我们在白川是真的喜欢小户川基于自己的想法接近他的和她是在阴沟的授意下才来接近小户川的两种情况中怀疑不决，后期白川小姐用巴西战舞打败经纪人解救小户川的时候也不违和。如果说像漫画里那样描写，那就等于坐实了白川小姐坏女人的设定，之后再救小户川的时候就会很突兀。
