CB十周年记（第二话）——这是属于triangle的世界

    纵观CB26话，其风格之多元，元素之丰富，涉猎之广泛程度是近10多年来日本TV动画所罕见的。三足鼎立的资态不仅具有艺术学的美感，其更具有科学上的实际意义，保证每一条边都发挥最大特色的前提下，保证整个三角形的支撑力发挥至最大。事实证明，CB中三位主要编剧的选择，确实以其神来之手打磨出了CB这颗钻石几乎令人心碎的光辉。

    横手美智子是铁三角中首当其冲的一极。擅长挖掘生活中感动瞬间的能力，让她所策划的每一段温情时刻，就如从风中忽然飘来的一粒沙，一旦落入眼中，便总让人眼角一酸。5话堕天使的镇魂歌（爱情友情），7话Heavy Metal Queen（爱情），8话Waltz for Venus（兄妹之情），16话Black Dog Serenade（过去的友情），24话hard luck Woman（亲情）莫不是如此。表现人与人之间的情感与羁绊之时，她是一个隐忍却不冷漠，热烈却不冲动的大师，在展示生活中最为愉快的小插曲时，她又仿佛成了一位童心未泯的孩子（这一点在她为《热带雨林的暴笑生活》编剧时得到了更充分的发挥）比如2话野良犬的Strut，11话黑暗中的重重封锁，她最令人惊叹的神来之笔17话mushroom hunter更是与导演渡边携手编剧，创造了一集从趣味到画面表现力均属经典的作品。谁能想到Spike在楼梯上原地踏步走向天国之门的幻觉，竟然成为了这部神作最后绝唱的标题呢。

    如果说，在编剧上横手是奇兵迭出的大将，那幺信本敬子则无疑是一位不动如山的帅才。在整个故事背景的设置中，香港文化成为了及其重要的一环，若以香港最好的编剧来比喻，则横手的黑色幽默宛如彭浩翔，信本的着眼点则酷似王家卫——执着的致力于阐释知识分子生存方法，为生存寻找借口和证明。这种符合时代精神的控制力，使她成为了操办整部作品起承转合的灵魂人物，12，13话jupiter Jazz，25，26话Real folk blues ，仅此四集加在一起，几乎已是一部完美的王氏风格电影。而这四话中为Spike定下的性格基调，几乎是另一个《堕落天使》中的黎明，或者《东邪西毒》中的张国荣这类形象——对于无力宿命感的偏执，对于不能忘怀的过去的缅怀，对于未来何去何从的迷茫，以及那几句令无数文艺青年为之疯狂的经典台词。扭曲的天空，苍凉的荒漠，舍弃了过去的男子，一直活在他心中的女人。而她剩余的作品如6话悲悯恶魔之歌，15话my funny valentine，几乎就是闲庭信步的展览，有时我们把回忆看得太重，有时我们又把生活看得太轻。所以总会不时有那幺一两写故事的人，先把往日岁月的回忆送上神坛，然后用力砸的粉碎。

    佐藤大，尽管出自他手的作品仅有3话，但毫不夸张的讲，他是构成CB完美风格的这一铁三角的最为重要的一边。横手与信本皆是不世出的奇才，但由他们创作所带来的感动，仿佛放到任何一个时代背景的作品中去都能同样成立，只有佐藤这天马行空的三话，与CB的时代氛围完美融合在了一起，换句话说，佐藤的作品，是完全为了CB而生。你未必听过他的名字，但是他参与的每部作品，却都是每个动漫迷不可不知的殿堂级标杆。从当年红极一时的Macross Plus，引发轰动的攻壳机动队前后两部TV版。看得出他一直贯彻的理念，就是要讲述人类社会的现代性崩溃之后，我们如何自救的庞大命题。由无数哲学先哲提出的自我意识，道德，理性，主客体关系的种种理论框架，已经在后现代社会被彻底的消解，人类又将何去何从？也许我们可以如HEX般与世隔绝，在悠闲的游戏中把世界遗忘（15话波希米亚狂想曲）；或者舍弃那架生产欲望的机器——肉体，把灵魂储存在浩瀚的信息网络海洋（23话Brain Scratch）；或者入ED般用很单纯的信念和双手，掌握自己争取的命运（9话Jumping with ED）。当ED孤单的站在大海边，苦苦等待CB成员回来遵守诺言，这是整个故事中最为令人感伤的场面——每一个人都放弃了承诺与信仰，我们失去了诗意栖息的精神家园，Bebop号开始起飞，人类在高科技包围之中的寂寞与期待，仿佛随着浪花渐行渐远。当ED拿出遥控器，操纵着Bebop号飞回了自己眼前，存在主义的意义就在于强力的遗志和自由的选择，没有谁是你能拯救的，除了你自己。没有谁是需要你去拯救的，除了你自己。