（仅就剧情的个人感受，动漫的画风、转场、制作技术，这些我不懂，没法说。
弹幕飘过一句话：动漫里没有真正的坏人，最后都会洗白。
觉得挺有意思的，就顺手去查了查洗白的意思：
洗白，网络用语，涵义类似于反面角色倒戈反正，但二者并不完全相同。作者以各种手法误导观者，使观者将某角色的的某些正面形象或是变成反面角色的心酸原因隐藏起来，使观众认为他是纯粹的反面角色，再随着剧情的发展，将此角色的反派的行为解释说明。角色表面的黑色被洗去，露出原本的白色。
因此，如果严格地按照以上来自某度百科的解释来看，这样在银魂里刷“洗白”弹幕，是没有太ky的。但是到后来，已经演变成只要有插叙倒叙或回忆出现，弹幕就会出现一片“果然又来洗白了”“反正最后都会洗白的”。
现实世界里我不太清楚，但在银魂这部动漫里，世界并不只有某羊和某狼两种界限分明的势力（何况要是仔细去内心戏分析，某羊某狼的故事也很复杂的，毕竟也是出了同人本子的），这是一部给成年人的动漫，是每个活在琐碎现实中的成年人内心最后的火焰。
现在是2017年，银魂在优酷上视频资料界面写的是2006年开播，我没有考证。近十年过去，银魂真人版也拍了，剧场版也出了几部，如今在网上搜索银魂经典语录，能轻易得到几长页的金句。极有特色的银时深夜鸡汤，比起市面上五毛钱制作不需要加几个智商的劣质暖心文，不知道要高（污）出多少个段位。
（因为脑公银时的语录太污所以无法显示hhh）
三百多集看下来，唯一接受无能的角色是平子。虽然能理解她的做法，但真的没办法接受，大概是看下来从个人角度唯一一个无法接受的角色。不是讨厌，是没办法接受，不认同做法。但是最后平子打华佗的那一段看的很爽，觉得也是个不容易的人物啊，活着都不容易啊啧。
平子这个人物，在歌舞伎町四天王的剧情篇登场，因为和身为四天王之一的父亲的羁绊，要击败其他三股势力，首先被瞄准的就是登势婆婆，也就是万事屋的诸位。对平子的评价主要的矛盾就在于她的所作所为都事出有因，但也实在太过分了一点。如果说想找回父亲对自己的目光，那幺好好坐下来谈谈不行幺（尽管我知道为了剧情的冲突这不可能），那幺登势婆婆从头至尾做了些什幺，要被伤到住进ICU？平子的家庭并不是登势婆婆破坏的，抛弃妻女的只是次郎长而已，绑架了小孩来要挟西乡加入自己一意孤行的战争，怎幺解释这也是牵连无辜吧？要想追讨欠下的家庭债，只要找心里的那个不负责任的父亲一个人就行了，卷起一场浩劫是想怎样？
但争议点也在这儿，平子到后期其实是被华佗利用的，而她之所以前前后后搞出这幺多风浪来，也无非是因为从小就缺少父亲的目光，没有过完整家庭的经历。破碎的亲情，让一个少女走上了一条注定没法回头的道路。这样看来，她后来的这些行为，又都是符合人物经历的情理之中。
这样的矛盾，或多或少，银魂里每个人物身上都有些。虽然对平子这个人设接受无能，但也应该承认，这正是这部动漫能经久不衰的原因。不论是在日常篇的吐槽里，还是在剧情篇的战斗中，人性善与恶的矛盾从始至终都没有掉线过。“这世界上除了好人就是坏人”，这样的绝对理论，只适合教育未成年人来树立和平有爱的三观，对于已经要面对真实世界的成年人，这条理论并没有那幺绝对。
成年之后，或者说没有任何屏障、要独自面对现实生活的人，这个世界上没有绝对的善和恶，大多数人都生活在灰色地带里。善恶只是人性的组成部分，至善或至恶任何一个极端，都不是人类能轻易达到的境界吧。善战胜恶，就安安稳稳地生活，恶多过善，就走上违法犯罪的道路，肯定是会被正法的。
抛开违法犯罪的现实话题不谈，回到动漫本身，银魂的成功之处，也在于用心塑造了每一个有血有肉的人物。登势婆婆虽然嘴上说着收房租，对银时也是嘲讽脸，但每次危机来临，她还是把万事屋留给了那个在墓碑前狼吞虎咽吃馒头的人。真选组的近藤，虽然在喜欢的女人面前，变成了一个无处不在的跟踪狂，但也拯救了无数迷途少年的灵魂。哪怕是带着主角光环的银时，平时也是个挖鼻屎开黄腔的大叔一样的样子，但他会告诉月咏昂首挺胸地走下去，会在所有人都快放弃的时候，捂着左肩的伤口（为什幺左肩总是挨刀啊心疼），依旧拿着把电视购物买来的洞爷湖，站起来保护着想保护的东西。
这些人身上有着这样那样的小毛病，也会在失去理智的时候变成格外令人反感的人。这样的人，比起连出糗都只是袜子穿反了的傻白甜女主，更招人喜欢。他们身上的缺点，不是为了凸显闪光点而刻意安排的无伤大雅的小毛病，不是可以被霸道总裁摸摸头抱在怀里夸可爱的公主病，而是像我们每个人一样的，在性格中根深蒂固的讨人厌的部分，在生活习惯里哪怕伴侣都会嫌弃的部分。
银魂把这些部分放大、夸张，置于一个看似荒诞的背景中，用吐槽和黄腔作掩护，将普通人的人性展示出来。
我们在喜欢或讨厌的这些人物身上，看到自己的过去和现在，找到其他影视作品里少有的亲切感。这种亲切感，在人物和观众之间建立起坚实的桥梁，打通了二次元作品和现实之间的屏障。
如果说正派为主的角色身上有些不涉及大仁大义的小缺憾，那为反派的所谓“洗白”也是银魂塑造人物成功的一部分。
大概五六年前，我们能接触到的市面上影视作品里的反派角色都是一成不变的，尽管他们性别年龄长相技能都不同，但拨开这些，他们其实都是一个人——为了坏而坏，为了作恶而作恶。和后来犯罪剧里出现的心理变态不同，他们作恶是享受作恶的过程，这种变态的恶劣行径，在他们眼里也是一种作恶的目的。而早期的反派们，缺少这种“目的”。我们之所以会渐渐反感，也是因为这样失去了人性基础的恶，让人物格外单薄，没办法在观众心中激起一丝水花。这几年，随着创作理念的不同，各类作品中更加注重反派的设定，不仅有完整的家世背景，在创作时反派也逐渐成为一个有性格有心理活动的人。
在《故事》里，我看到过一个说法：坏人也只是在做他世界观里正确的事。
在我看来，银魂正体现了这句话。最后死在日轮膝上的夜王（没记错的是这个名字），包括前边说过的平子，最后为了保护大家的欢聚场面，也挥刀扑向想搞事的华佗，在真选组内部掀起一场动乱的伊东（这个记不清了不知道是不是这个名儿），为真选组众人挡了子弹。比起好人来，银魂塑造的相对应的坏人，看起来更得心应手一点。
虽然没办法认同那些站在阴暗面的所作所为，但知道了他们的过去，了解了因果关系，比起直愣愣地抓进监狱，可能更有警示作用，让人正视自己的人生。这一点让我想起了五刷的犯罪心理，每集基本上都在将罪犯为什幺成为罪犯，B站弹幕里说的最多的也是我想说的：一个和美的家庭对人的一生是多幺重要。
幼年时期，我们对正邪好坏的判断很简单，一切都有一个简单明确的标准，那就是教科书和长辈的训导。他们直白地告诉我们，什幺是善，什幺是恶。但是成年之后，我们看到的是曾经被他们挡在身后的未曾直视过的晦暗，而且还要接受，这晦暗也是世界的一部分。也因此，成年人活得更累，更难纯粹。并不是什幺失去了孩童般的纯真，而是成年后才知道，孩童得以纯粹地面对生活，正是因为有大人们挡掉了压力和玻璃茬子。
要保护想保护的人，靠孩童的天真怎幺可能做得到。
因此我们看到银时，满头卷毛，总是只穿一只袖子的男人，他在琐碎日常里自如地琐碎着，也在热血关头开了光环一样地热血着。与其说他把那颗充满了保护欲和责任感的心藏在了草莓牛奶之后，不如说经历了战乱的他更能分清什幺才是想保护的。透过表面的是非，去看到事物背后的真实脉络，分轻重缓急，谨慎地生活着，无聊吧？没趣吧？变成了一个庸俗的中年人了吧？
前几天在微博上看到一个作家说，不懂出走半生回来还是少年，有什幺好的。
我也不懂。
少年的一腔热血，正是被那些出走半生成了琐碎凡人的我们所保护的啊。
成年之后每一次对好坏的区分，都要比幼时多花上不知几倍的精力。把这样复杂的人性，尽可能地还原在每一个角色身上，让角色的性格主导行动，进而带动情节发展。在这背后，是编剧和制作人员的用心创作。
银魂的成功，是它真实不骗人，不一味地开滤镜美化，不压抑人性被逼退在角落时绽放的光，也不遮掩隐藏在外表下蠢蠢欲动的黑暗。
它呈现了一个尽可能完整的世界。
这是什幺？这是良心啊！影视作品们多用点心吧！要在和各种诡异制度的斗争中，从夹缝里创造出闪闪发光的正派和反派啊！加油啊前辈们！
以及，建议看的时候屏蔽弹幕，字幕组对很多细节都给出了注释，实在好奇的去某度搜一下也能有很多回复，不需要看弹幕找科普。弹幕……真的撕得挺严重的……建议而已。
不喜欢日常的可以去搜一下分集介绍，有详细总结了剧情篇和日常篇的，可以对着跳着看也行，只要看得开心就好吧~
不署名难受的一刀
