（僅就劇情的個人感受，動漫的畫風、轉場、製作技術，這些我不懂，沒法說。
彈幕飄過一句話：動漫裡沒有真正的壞人，最後都會洗白。
覺得挺有意思的，就順手去查了查洗白的意思：
洗白，網絡用語，涵義類似於反面角色倒戈反正，但二者並不完全相同。作者以各種手法誤導觀者，使觀者將某角色的的某些正面形象或是變成反面角色的心酸原因隱藏起來，使觀眾認為他是純粹的反面角色，再隨著劇情的發展，將此角色的反派的行為解釋說明。角色表面的黑色被洗去，露出原本的白色。
因此，如果嚴格地按照以上來自某度百科的解釋來看，這樣在銀魂裡刷“洗白”彈幕，是沒有太ky的。但是到後來，已經演變成只要有插敘倒敘或回憶出現，彈幕就會出現一片“果然又來洗白了”“反正最後都會洗白的”。
現實世界裡我不太清楚，但在銀魂這部動漫裡，世界並不只有某羊和某狼兩種界限分明的勢力（何況要是仔細去內心戲分析，某羊某狼的故事也很複雜的，畢竟也是出了同人本子的），這是一部給成年人的動漫，是每個活在瑣碎現實中的成年人內心最後的火焰。
現在是2017年，銀魂在優酷上視頻資料界面寫的是2006年開播，我沒有考證。近十年過去，銀魂真人版也拍了，劇場版也出了幾部，如今在網上搜索銀魂經典語錄，能輕易得到幾長頁的金句。極有特色的銀時深夜雞湯，比起市面上五毛錢製作不需要加幾個智商的劣質暖心文，不知道要高（汙）出多少個段位。
（因為腦公銀時的語錄太汙所以無法顯示hhh）
三百多集看下來，唯一接受無能的角色是平子。雖然能理解她的做法，但真的沒辦法接受，大概是看下來從個人角度唯一一個無法接受的角色。不是討厭，是沒辦法接受，不認同做法。但是最後平子打華佗的那一段看的很爽，覺得也是個不容易的人物啊，活著都不容易啊嘖。
平子這個人物，在歌舞伎町四天王的劇情篇登場，因為和身為四天王之一的父親的羈絆，要擊敗其他三股勢力，首先被瞄準的就是登勢婆婆，也就是萬事屋的諸位。對平子的評價主要的矛盾就在於她的所作所為都事出有因，但也實在太過分了一點。如果說想找回父親對自己的目光，那么好好坐下來談談不行么（儘管我知道為了劇情的衝突這不可能），那么登勢婆婆從頭至尾做了些什么，要被傷到住進ICU？平子的家庭並不是登勢婆婆破壞的，拋棄妻女的只是次郎長而已，綁架了小孩來要挾西鄉加入自己一意孤行的戰爭，怎么解釋這也是牽連無辜吧？要想追討欠下的家庭債，只要找心裡的那個不負責任的父親一個人就行了，捲起一場浩劫是想怎樣？
但爭議點也在這兒，平子到後期其實是被華佗利用的，而她之所以前前後後搞出這么多風浪來，也無非是因為從小就缺少父親的目光，沒有過完整家庭的經歷。破碎的親情，讓一個少女走上了一條註定沒法回頭的道路。這樣看來，她後來的這些行為，又都是符合人物經歷的情理之中。
這樣的矛盾，或多或少，銀魂裡每個人物身上都有些。雖然對平子這個人設接受無能，但也應該承認，這正是這部動漫能經久不衰的原因。不論是在日常篇的吐槽裡，還是在劇情篇的戰鬥中，人性善與惡的矛盾從始至終都沒有掉線過。“這世界上除了好人就是壞人”，這樣的絕對理論，只適合教育未成年人來樹立和平有愛的三觀，對於已經要面對真實世界的成年人，這條理論並沒有那么絕對。
成年之後，或者說沒有任何屏障、要獨自面對現實生活的人，這個世界上沒有絕對的善和惡，大多數人都生活在灰色地帶裡。善惡只是人性的組成部分，至善或至惡任何一個極端，都不是人類能輕易達到的境界吧。善戰勝惡，就安安穩穩地生活，惡多過善，就走上違法犯罪的道路，肯定是會被正法的。
拋開違法犯罪的現實話題不談，回到動漫本身，銀魂的成功之處，也在於用心塑造了每一個有血有肉的人物。登勢婆婆雖然嘴上說著收房租，對銀時也是嘲諷臉，但每次危機來臨，她還是把萬事屋留給了那個在墓碑前狼吞虎嚥吃饅頭的人。真選組的近藤，雖然在喜歡的女人面前，變成了一個無處不在的跟蹤狂，但也拯救了無數迷途少年的靈魂。哪怕是帶著主角光環的銀時，平時也是個挖鼻屎開黃腔的大叔一樣的樣子，但他會告訴月詠昂首挺胸地走下去，會在所有人都快放棄的時候，捂著左肩的傷口（為什么左肩總是挨刀啊心疼），依舊拿著把電視購物買來的洞爺湖，站起來保護著想保護的東西。
這些人身上有著這樣那樣的小毛病，也會在失去理智的時候變成格外令人反感的人。這樣的人，比起連出糗都只是襪子穿反了的傻白甜女主，更招人喜歡。他們身上的缺點，不是為了凸顯閃光點而刻意安排的無傷大雅的小毛病，不是可以被霸道總裁摸摸頭抱在懷裡誇可愛的公主病，而是像我們每個人一樣的，在性格中根深蒂固的討人厭的部分，在生活習慣裡哪怕伴侶都會嫌棄的部分。
銀魂把這些部分放大、誇張，置於一個看似荒誕的背景中，用吐槽和黃腔作掩護，將普通人的人性展示出來。
我們在喜歡或討厭的這些人物身上，看到自己的過去和現在，找到其他影視作品裡少有的親切感。這種親切感，在人物和觀眾之間建立起堅實的橋樑，打通了二次元作品和現實之間的屏障。
如果說正派為主的角色身上有些不涉及大仁大義的小缺憾，那為反派的所謂“洗白”也是銀魂塑造人物成功的一部分。
大概五六年前，我們能接觸到的市面上影視作品裡的反派角色都是一成不變的，儘管他們性別年齡長相技能都不同，但撥開這些，他們其實都是一個人——為了壞而壞，為了作惡而作惡。和後來犯罪劇裡出現的心理變態不同，他們作惡是享受作惡的過程，這種變態的惡劣行徑，在他們眼裡也是一種作惡的目的。而早期的反派們，缺少這種“目的”。我們之所以會漸漸反感，也是因為這樣失去了人性基礎的惡，讓人物格外單薄，沒辦法在觀眾心中激起一絲水花。這幾年，隨著創作理念的不同，各類作品中更加註重反派的設定，不僅有完整的家世背景，在創作時反派也逐漸成為一個有性格有心理活動的人。
在《故事》裡，我看到過一個說法：壞人也只是在做他世界觀里正確的事。
在我看來，銀魂正體現了這句話。最後死在日輪膝上的夜王（沒記錯的是這個名字），包括前邊說過的平子，最後為了保護大家的歡聚場面，也揮刀撲向想搞事的華佗，在真選組內部掀起一場動亂的伊東（這個記不清了不知道是不是這個名兒），為真選組眾人擋了子彈。比起好人來，銀魂塑造的相對應的壞人，看起來更得心應手一點。
雖然沒辦法認同那些站在陰暗面的所作所為，但知道了他們的過去，瞭解了因果關係，比起直愣愣地抓進監獄，可能更有警示作用，讓人正視自己的人生。這一點讓我想起了五刷的犯罪心理，每集基本上都在將罪犯為什么成為罪犯，B站彈幕裡說的最多的也是我想說的：一個和美的家庭對人的一生是多么重要。
幼年時期，我們對正邪好壞的判斷很簡單，一切都有一個簡單明確的標準，那就是教科書和長輩的訓導。他們直白地告訴我們，什么是善，什么是惡。但是成年之後，我們看到的是曾經被他們擋在身後的未曾直視過的晦暗，而且還要接受，這晦暗也是世界的一部分。也因此，成年人活得更累，更難純粹。並不是什么失去了孩童般的純真，而是成年後才知道，孩童得以純粹地面對生活，正是因為有大人們擋掉了壓力和玻璃茬子。
要保護想保護的人，靠孩童的天真怎么可能做得到。
因此我們看到銀時，滿頭捲毛，總是隻穿一隻袖子的男人，他在瑣碎日常裡自如地瑣碎著，也在熱血關頭開了光環一樣地熱血著。與其說他把那顆充滿了保護欲和責任感的心藏在了草莓牛奶之後，不如說經歷了戰亂的他更能分清什么才是想保護的。透過表面的是非，去看到事物背後的真實脈絡，分輕重緩急，謹慎地生活著，無聊吧？沒趣吧？變成了一個庸俗的中年人了吧？
前幾天在微博上看到一個作家說，不懂出走半生回來還是少年，有什么好的。
我也不懂。
少年的一腔熱血，正是被那些出走半生成了瑣碎凡人的我們所保護的啊。
成年之後每一次對好壞的區分，都要比幼時多花上不知幾倍的精力。把這樣複雜的人性，儘可能地還原在每一個角色身上，讓角色的性格主導行動，進而帶動情節發展。在這背後，是編劇和製作人員的用心創作。
銀魂的成功，是它真實不騙人，不一味地開濾鏡美化，不壓抑人性被逼退在角落時綻放的光，也不遮掩隱藏在外表下蠢蠢欲動的黑暗。
它呈現了一個儘可能完整的世界。
這是什么？這是良心啊！影視作品們多用點心吧！要在和各種詭異制度的鬥爭中，從夾縫裡創造出閃閃發光的正派和反派啊！加油啊前輩們！
以及，建議看的時候屏蔽彈幕，字幕組對很多細節都給出了註釋，實在好奇的去某度搜一下也能有很多回復，不需要看彈幕找科普。彈幕……真的撕得挺嚴重的……建議而已。
不喜歡日常的可以去搜一下分集介紹，有詳細總結了劇情篇和日常篇的，可以對著跳著看也行，只要看得開心就好吧~
不署名難受的一刀
