其实很早就听说过《白箱》，大概是在刚接触日本动画那阵子，那是也就想想过去了没太多注意这部作品。沿着京都动画顺藤摸瓜找到了paworks，选了一部制作最保守的《花开伊吕波》看了，之后就将《白箱》放在硬盘里，一直到三年后的今天才看完，已是深夜但感情难遇不得不发。
三年前我点开了第一集草草看完，觉得兴致不大整集全无亮点；既没有留下悬念的开头，也没有引发兴趣的爆点，画风显得不够现实从而人物表现出的感情毫无波澜，重点是没有可爱的主角与吸引的音乐。这样下来不管怎么讲我也没有半分耐心去看下去，而但我重启观看计划时，也就是到今天的速度——一集两集直到今夜的十四集连播。假如从现在的角度看来，放在三年前我还是不会去看的，因为三年给了我些许变化，而这些变化是《白箱》的钥匙，从此才能去理解《白箱》，去看见一些真实的影子。
从主角宫森葵来看，贯穿二十四集，每集都是喵森与其他角色的场景，一方面是无穷无尽的麻烦，安排计划，面对突发情况以及在职场中的迷茫与收获：而另一方面则是与朋友的理想，欢乐与悲伤的感情，在工作之外父母姐姐的偶尔出现。将这些剧情放在二十四集中，也就决定了《白箱》是一部完整的作品，她必定会回答一些问题——那些有关初入职场的新手们与尚未介入的学生们在一个较为真实环境下的改变与情感。在开始的几集并不易去发现，而这些东西渐渐地都摆在喵森面前，叩问你：如何解决？如何面对？可以得过且过吗？
这些问题都是挣扎的我不断想过的问题，每当主角们或者说是每一个人面对这些冰冷的问题时我都会顿住，暗暗地扶着下巴再摸到鼻子下面。我也在问自己：我遭遇过吗？确确实实我遇见过太多人生路途上棘手的问题。我解决过吗？我尚且没法准确回答。他们会如何解决？
对此便是我对《白箱》的初步看法，遇到这些剧情，心跳会不禁加快，手上的汗也止不住的沁出，我很害怕。但我害怕的并不是困难，而是遇上困难无能为力的自己。
更可贵的是，从《白箱》中寥寥的剧情中，角色的类型与其遭受的困难与变化大都能表达清楚——天才与普通人，有目标的人与没有目标的人，追梦的人与梦醒之人，都温情地出现过。
绘麻在遇到质量问题时被前辈濑川美里说出了一定是被前辈讨厌的，在错过机会之后一定会无法进步，在不断努力后越来越糟的话，因为感同身受所以印象深刻。作为一名普通的学生，在被老师指责时灰心丧气，面对短暂的学习时间越来越焦急，不管怎么做都毫无进步，反而看着自己离目标越来越远，让自己的努力无处安放，最终埋在屋子里浪费时光。三年来我一直重复如此，睡一觉打起精神准备继续失败，今天尚未成功，明天也许不会成功，努力或许会起反作用，在他人眼中越来越偏执，越来越沉默，甘心边缘化，但却毫无收获。
那么我们该去哪？我们为什么要这样去做？我们又从哪儿来呢？当我独处时总会这样想。动画中的角色也只是单纯地工作，然后忽然有一天想去寻找生活与工作的意义，或许又重新投入漫漫的人生中短暂忘记了这一切，《白箱》的回答是：要追逐梦想，要创造意义，要承受苦难但必须解决苦难。
这就简单地反映出这个世纪的存在主义，从意义上面回答了人生的问题，同时容纳下了苦难与自由两大要素。就像萨特说过： “ 人像一粒种子偶然地飘落到这个世界上，没有任何本质可言，只有存在着，要想确立自己的本质必须通过自己的行动来证明。人不是别的东西，而仅仅是他自己行动的结果。 ”让我们脱离本质，看到丰满的现实，每个人注定要在此开拓，除了存在别无他物。
《白箱》整体的表现是无比理想化的，为了节省时间和精力，不得不简化人物的感情塑造与情节的铺垫和联系，吉田玲子担任了将近一半剧集的剧本让我这个老京蜜欣喜，《白箱》或许不是完美的作品，受众的人群或许很少，但它是有意义的，动画也准确清楚地表达了动画制作人员他们所想表达的意义，一切都十分简单，或许这是一份对业界的简单的答卷，但简单并不意味着任何程度上的失败，《白箱》是成功的。
就像每个人与每一集一样，闭上眼睛，再睁开时即为新生。
