小说单元剧化的可能性

一周目应该是17年还是18年看的，二周目开始前我已经不记得结局了，印象深的就是中段的一些恶搞回，比如僵尸涂鸦浮世绘。原标题应该是琉球武士，中译名混沌武士我觉得再合适不过了，混沌的恶混沌的善良，虽然主角到处乱砍人，但这不是批评他的理由，详见文艺与现实的关系。

这番最精彩的地方有几点，第一，音乐的前卫大胆，jazzhiphop与武士意向融合带来的听感升级，第二，美学意境的塑造，也就是我之前说过的历史重构间的个人浪漫，第三，单元剧的个人化表达，用一个个小故事来表达不同的东西，单元剧和公路片的形式可以让剧情以及剧情表达的插入不会生硬，短小精悍但个人感觉一些单元剧意味太少，可能真的限于武士时代，不能像星际牛仔一样探讨一些新时代的命题。

说说问题，主角近乎无敌比主角虽然菜但打不死的小强观感要好，美剧疑犯追踪就是以此为爽感来源之一，这一点跟小李飞刀有点像，虽然很强，但不能是最强，最后一定要有一个大boss。但也和单元剧的套路构成了观感重复，遇到某人，铺垫情节，三人分离，各自完成任务，集合，很标准的结构，我在弹幕里也看到有人发“女主又要被绑了”“无幻又要被女人骗了”。当然要想做出新又不翻车十分困难，一些不以打斗为关键点的娱乐回做的都挺不错，锯子万藏出场两次，每一次都很成功，支线的插入neta一些前辈的作品，改善了单元剧的节奏，提升连贯感，23集都是单元剧那是绝对不行的，不过感觉支线有的也可以长一点，故事多一些，三集为好，但以心传心，醉生梦死什幺的都是两集。

再说人物的问题，一个也是单元剧造成的人物众多，龙套众多，记不得谁是谁，一个原因也是剧本由不同的人写，所以没有统一调配，造成一些角色观感相似（工具人的使命罢了），一部番下来记住的角色真的不多，这倒不是说人物设计的毛病，人物设计都很时髦，但有些缺失一个记忆点，这是戏份的安排问题，也是单元剧难做的一点。对于主角身世的深挖把握在一个合理的度以内，太多就显得疲惫，太少就显得空洞，当然，我个人是更喜欢多一点身世的剧情为好，多一点无关紧要的小细节，代入的细节。最后的大boss的戏份太少，塑造的的确浅一点。

虽然说了这幺多问题，但我还是打出了五星，在我心里虽不及星际牛仔那样的高度，26集下来，我还是有了一段快乐的时光，还是有那幺些画面在音乐想起时我会记起，如同梦境。渡边的美学还会继续发展下去吗，卡罗拉和星期二让我失望，下一部作品会更好的，对吧。

好了，终于说到标题，小说的单元剧化，我印象中想不起自己看过什幺单元剧观感的小说，明明是一种很好很方便很自由的叙事方式，在一些情景喜剧和动漫倒见的特别多，小说能否也单元剧化一下呢？我想肯定是可以的，很多人已经这样做过了，但我没能接触到，也许是影视独有的优势，小说单元剧化会遇到什幺样的困境，我想今年暑假，我可以去试一试。