小說單元劇化的可能性

一週目應該是17年還是18年看的，二週目開始前我已經不記得結局了，印象深的就是中段的一些惡搞回，比如殭屍塗鴉浮世繪。原標題應該是琉球武士，中譯名混沌武士我覺得再合適不過了，混沌的惡混沌的善良，雖然主角到處亂砍人，但這不是批評他的理由，詳見文藝與現實的關係。

這番最精彩的地方有幾點，第一，音樂的前衛大膽，jazzhiphop與武士意向融合帶來的聽感升級，第二，美學意境的塑造，也就是我之前說過的歷史重構間的個人浪漫，第三，單元劇的個人化表達，用一個個小故事來表達不同的東西，單元劇和公路片的形式可以讓劇情以及劇情表達的插入不會生硬，短小精悍但個人感覺一些單元劇意味太少，可能真的限於武士時代，不能像星際牛仔一樣探討一些新時代的命題。

說說問題，主角近乎無敵比主角雖然菜但打不死的小強觀感要好，美劇疑犯追蹤就是以此為爽感來源之一，這一點跟小李飛刀有點像，雖然很強，但不能是最強，最後一定要有一個大boss。但也和單元劇的套路構成了觀感重複，遇到某人，鋪墊情節，三人分離，各自完成任務，集合，很標準的結構，我在彈幕裡也看到有人發“女主又要被綁了”“無幻又要被女人騙了”。當然要想做出新又不翻車十分困難，一些不以打鬥為關鍵點的娛樂回做的都挺不錯，鋸子萬藏出場兩次，每一次都很成功，支線的插入neta一些前輩的作品，改善了單元劇的節奏，提升連貫感，23集都是單元劇那是絕對不行的，不過感覺支線有的也可以長一點，故事多一些，三集為好，但以心傳心，醉生夢死什么的都是兩集。

再說人物的問題，一個也是單元劇造成的人物眾多，龍套眾多，記不得誰是誰，一個原因也是劇本由不同的人寫，所以沒有統一調配，造成一些角色觀感相似（工具人的使命罷了），一部番下來記住的角色真的不多，這倒不是說人物設計的毛病，人物設計都很時髦，但有些缺失一個記憶點，這是戲份的安排問題，也是單元劇難做的一點。對於主角身世的深挖把握在一個合理的度以內，太多就顯得疲憊，太少就顯得空洞，當然，我個人是更喜歡多一點身世的劇情為好，多一點無關緊要的小細節，代入的細節。最後的大boss的戲份太少，塑造的的確淺一點。

雖然說了這么多問題，但我還是打出了五星，在我心裡雖不及星際牛仔那樣的高度，26集下來，我還是有了一段快樂的時光，還是有那么些畫面在音樂想起時我會記起，如同夢境。渡邊的美學還會繼續發展下去嗎，卡羅拉和星期二讓我失望，下一部作品會更好的，對吧。

好了，終於說到標題，小說的單元劇化，我印象中想不起自己看過什么單元劇觀感的小說，明明是一種很好很方便很自由的敘事方式，在一些情景喜劇和動漫倒見的特別多，小說能否也單元劇化一下呢？我想肯定是可以的，很多人已經這樣做過了，但我沒能接觸到，也許是影視獨有的優勢，小說單元劇化會遇到什么樣的困境，我想今年暑假，我可以去試一試。