寻找向日日日日日日日葵武士

最近接触了一个新名词Latin jazz，我听的那一首，刚好有一种快乐着的忧郁。混沌武士中有大量的hip pop jazz的元素，认真听来，是一种戏谑着的忧郁。当然这不是支持我看完全集的原因。最喜欢片头一刀把一个人利落的切成两截，且没有血的那个瞬间，这让我产生一种优雅的毁灭的幻觉。 在《少年汉尼拔》中，男主在树林中杀人，用的是日本武士刀，虽然影片试图渲染汉尼拔杀人时的干脆，以理性催发疯狂的变态，只是可惜没有日式的优雅的毁灭的梦幻，徒劳的令人感到恐惧——我曾在诗中写到过“吓一跳吧，这样我就会快乐了”，再加一个字就是“你吓一跳吧，这样我就会快乐了”，这即是《少年汉尼拔》给予我的全部观感。《混沌武士》全片的动作都贯穿着“求生”的本能的美感，男主无幻无招式，惟有纯粹的躲、闪、砍，男主仁，经过学院派的科学训练，招式也是躲、闪、砍，因此他们拔刀杀人时我们必须赞誉渡边信一郎对画面的理解能力与调度能力，如果没有强大的对于武士的理解，我们可能没办法分清，什幺是什幺，什幺样的拔刀是什幺流派。虽然说不出名字，却能够展现出区别，这已非常内行。 主线的剧情是女主寻找向日葵武士，也就是寻找父亲的旅程，在有荷兰大使那一集中，我曾以为女主父亲会是外国人，高明之处正在此，三位主角始终在寻找一位非常模糊非常不明确，至始至终无具象描述的武士，也正应了片名《混沌武士》，在试图提炼主旨的过程中，我遇到了一种模糊但是确切存在的困难——为什幺非要有主旨？有意义不就是没有意义幺？ 作为悲观主义者，在看完《混沌武士》后，也没能变得更悲观，也没能变得乐观。这种感觉像，你可以拿个大铁锤把一坨猪肉锤的稀巴烂，但不一定会获得爽感。你试图进入导演的语境，但是他的话已经说完了，完完全全说完了，没有余地，也没有必要的插入余地——这也是开放式作品的难以攻略的地方，全部开放，就意味着没有封闭，无所谓，都可以，也可能是我主观的问题——无个性论，每个人都差不多，百度百科说导演也说过类似的话：“人与人之间没有太大区别”。导演还说“想创作点触及人类本质的东西”。 姑且就到此为止，且赞同导演说的人类有本质这个观点，反正我已通过《混沌武士》确切的看见了无幻、人、风，和向日葵武士的模糊本质。尽管不具备描述其本质是什幺的能力，也没有看清楚，或者说并不想以普通的词汇为其下定论，所以，总而言之，我看见了。