尋找向日日日日日日日葵武士

最近接觸了一個新名詞Latin jazz，我聽的那一首，剛好有一種快樂著的憂鬱。混沌武士中有大量的hip pop jazz的元素，認真聽來，是一種戲謔著的憂鬱。當然這不是支持我看完全集的原因。最喜歡片頭一刀把一個人利落的切成兩截，且沒有血的那個瞬間，這讓我產生一種優雅的毀滅的幻覺。 在《少年漢尼拔》中，男主在樹林中殺人，用的是日本武士刀，雖然影片試圖渲染漢尼拔殺人時的乾脆，以理性催發瘋狂的變態，只是可惜沒有日式的優雅的毀滅的夢幻，徒勞的令人感到恐懼——我曾在詩中寫到過“嚇一跳吧，這樣我就會快樂了”，再加一個字就是“你嚇一跳吧，這樣我就會快樂了”，這即是《少年漢尼拔》給予我的全部觀感。《混沌武士》全片的動作都貫穿著“求生”的本能的美感，男主無幻無招式，惟有純粹的躲、閃、砍，男主仁，經過學院派的科學訓練，招式也是躲、閃、砍，因此他們拔刀殺人時我們必須讚譽渡邊信一郎對畫面的理解能力與調度能力，如果沒有強大的對於武士的理解，我們可能沒辦法分清，什么是什么，什么樣的拔刀是什么流派。雖然說不出名字，卻能夠展現出區別，這已非常內行。 主線的劇情是女主尋找向日葵武士，也就是尋找父親的旅程，在有荷蘭大使那一集中，我曾以為女主父親會是外國人，高明之處正在此，三位主角始終在尋找一位非常模糊非常不明確，至始至終無具象描述的武士，也正應了片名《混沌武士》，在試圖提煉主旨的過程中，我遇到了一種模糊但是確切存在的困難——為什么非要有主旨？有意義不就是沒有意義么？ 作為悲觀主義者，在看完《混沌武士》後，也沒能變得更悲觀，也沒能變得樂觀。這種感覺像，你可以拿個大鐵錘把一坨豬肉錘的稀巴爛，但不一定會獲得爽感。你試圖進入導演的語境，但是他的話已經說完了，完完全全說完了，沒有餘地，也沒有必要的插入餘地——這也是開放式作品的難以攻略的地方，全部開放，就意味著沒有封閉，無所謂，都可以，也可能是我主觀的問題——無個性論，每個人都差不多，百度百科說導演也說過類似的話：“人與人之間沒有太大區別”。導演還說“想創作點觸及人類本質的東西”。 姑且就到此為止，且贊同導演說的人類有本質這個觀點，反正我已通過《混沌武士》確切的看見了無幻、人、風，和向日葵武士的模糊本質。儘管不具備描述其本質是什么的能力，也沒有看清楚，或者說並不想以普通的詞彙為其下定論，所以，總而言之，我看見了。