这段旅程，真的是一场很好的相遇

日本人对东亚地区最大的贡献，或许就是改良了西服。西服嘛，顾名思义，乃西洋动辄一米八以上大块头穿的衣服。因此，若没有日本人，东亚人肯定不会穿到合身的西服。比如，传说中的古畑任三郎。

抛开其他，单从近现代东西方文化交流这个点来看，日本人的作用很大很大。不过，日本人最神奇的地方在于，面对如潮水般涌来的西方文明，他们仍能很好地保留自己的文化特色。妖怪、武士、浪人、艺伎......传统的日本文化一直都是日本艺术作品“取之不断、用之不竭”的灵感源泉。

由渡边信一郎（此君的另一作品《星际牛仔》也是神作）导演的《混沌武士》，便是日本文化与西方文明相融合的产物。从片头颇具美国街头风格的音乐开始，很非主流的武士动画：两个二十岁出头的男子，一个十五岁的女孩，沿着江户、大阪、长崎，开始了一段难忘的旅行。（绝对不剧透）

看完《混沌武士》，你会愈发明白以下这句话的含义——所谓动画的存在，就是实现那些真人电影里无法实现的画面效果。高瘦的男子、凌厉的刀法、天马行空的想象，这些场景都是绿幕很难完成的，这些场景只有通过动画，才能最完美的展现出来。

至于两位男主逆天的高强武艺，分分钟将对手砍杀的人设，简直就是给考据帝们一记响亮的耳光。没有任何逻辑，因为我是主角，所以我不会死。很厉害、很任性，大概就和女主角的胃口一样，是和宇宙紧紧相连的。

说些题外话，最近关于中国武术是不是骗子的辩论余热犹存，中国武术究竟怎样？鄙人不敢妄言。不过，至少在渡边信一郎眼里，去大陆偷学几年内功的武士，就可以轻松成为日本最顶尖的武术高手，如果不是男主之一使诈，恐怕本剧早就提前end了。

没有逻辑，但不见的人物塑造不饱满。怎样的人物能够打动人心？只有那些不断成长的角色，才会与观众内心深处最柔软的部分产生共鸣。《混沌武士》中的三位主人公，在旅行的途中，都找到了自己想要守护的东西。

两男一女的人设，一定要狗血言情吗？渡边信一郎告诉大家，这段旅程，真的只是一场很好的相遇罢了。萍水相逢的人，在经历了一次共同的旅行后，尽管不想承认，但心中的那份羁绊早已悄悄地生根发芽。

通过三人的旅行，渡边信一郎很好地向观众展示了江户时代的日本风情。不管是建筑，还是服饰，亦或是食物，整个动画仿佛一副动态的浮世绘。

那些勉强度日的底层百姓，有小偷、有妓女、有强盗，如蝼蚁般活着的人们，他们的喜怒哀乐，伴随渡边信一郎磕了药般的巨大脑洞，倒是多了几分有趣，颇有落语的感觉。是的，就是我听不懂却极其喜爱的落语，也是我喜欢这部动画的原因，因为比起那些大人物，还是小人物的故事更具人情味。