很早很早很早以前的枪稿了，整理文件夹时快要被它笑死，所以发上来玩！
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爱丽丝的疯狂茶会
——打开《潘多拉之心》的匣子
奥兹•贝萨流士在成人礼当天误闯古墓拾到了一只旧怀表，伴随着怀念的旋律打开八音盒的同时，也打开了封印着无尽灾厄的潘多拉的匣子。静止的壁钟重新运转，少年被红衣死神拉入童话中的深渊监狱，在坏掉的玩具箱里邂逅了名为爱丽丝的少女，紧急时刻缔结契约，稀里糊涂地用一个老套的吻卖掉了下半辈子。超进展地越狱成功后，外部世界已然物是人非。他遇到了爱丽丝奇境中的制帽匠、毛虫与睡鼠，挥舞着链锯的爱吃肉的黑色巨兔，以及内心缺爱度与外表美型度永远呈反比的敌人（集团），一百年前就已经被上好发条的命运的齿轮，又开始咔嚓咔嚓地碾翻一切。
故事的开端怎么又是这个样子。
望月淳的八音盒
关键词：《月刊 G Fantasy》
《月刊 G Fantasy》隶属于游戏公司Square Enix，前身是《月刊少年GANGAN》的增刊《Fantasitic Comic》，1993年以《GanGan Fantasy》的名字正式创刊，进行了一些细微调整后逐渐确立了总体风格，形成了崭新的漫画类别，即以女性读者为受众群的少年漫画。除了由龙骑士07的著名同人游戏改变的同名漫画《寒蝉鸣泣之时》与《海猫鸣泣之时》之外，可以代表该杂志特色的作品，都是些以少年为主角的奇幻历险故事，画风或华美、或纤丽，不像传统意义上的少年漫画一样以鲜明的节奏、跌宕的剧情与热血的基调为主，取而代之的是女性读者们喜闻乐见的潮流元素与美型男角色之间的暧昧互动。如今这类作品也已拥有了固定的读者群，不少漫画也顺利TV化并获得了人气与好评，如《》、《ZOMBIE-LOAD》、《隐王》与《黑执事》，09年4月播出的《潘多拉之心》也是其中新秀。
在这个CG渐成主流的漫画业界，望月淳是少数依然坚持用手工绘制彩图的年轻作者。2004年借Square Enix主办的活动初次崭露头角，借此刊登在《G Fantasy》上的处女作便是这部《潘多拉之心》的前身，而后在2006年顺利扩展成长篇，围绕阿嵬茨的背景设定不变，却变成了迥然不同的全新故事。故事的舞台转移到了中世纪的英国，增加了奥兹与爱丽丝两个新角色作为男女主角，为这个原本灰暗的故事增添了几笔亮色。《G Fantasy》中的作品大多重视人设、剧情较弱，而《潘多拉之心》的角色与故事兼顾得不错，塑造女性角色也下了一番功夫，热门同人CP中亦有布雷克x夏萝这样的王道BG CP，在《G Fantasy》的连载中算得上少见，在男性读者中也获得了不错的口碑。
如今漫画的各种领域都已有珠玉在前，《潘多拉之心》中的许多桥段并不少见，年下主仆加英伦哥特风情与同杂志连载的《黑执事》相互辉映，寻找记忆碎片让人联想到《TSUBASA翼》，链锁引诱人类签订契约的说辞与代价又酷似《D.gray-man》，女儿从妈妈那里继承忠犬攻的桥段刚出现在《家庭教师Hitman Reborn》里，古代祖先亡灵上身与穿越异次元空间的先例更是不胜枚举，就连奥兹那随遇而安混吃等死的现代病，都被早它两年开载的《雨月》用在六合鸨时身上过。元素大杂烩也是一种风格，望月淳将它们熔炼成了一个有条不紊的整体。把纵横交织的时间轴梳理得顺畅合理，悬念安排得恰到好处，也需要一定的叙事功底。《潘多拉之心》以怀表为核心线索，以时间迷宫作为故事主轴，时间的流动在人物身上也显得分外鲜明，每一个角色都是立体的，有着奶酪气孔一样的个性缺陷，性格都在随着剧情的发展而完善延展，没有人止步不前。
能搭上《G Fantasy》连续动画化的顺风车，也是《潘多拉之心》人气不错的有力证明，只是不如《隐王》与《黑执事》好运，核心Staff都是些无名之辈，XEBEC虽然由Production I.G持股，作品却一年不如一年，这次的画面也崩坏得让人回忆不起望月淳原画的细致面目，剧情虽说改动不大，可氛围已经被破坏得七零八落。好在有梶浦由纪的音乐与豪华的声优阵容撑腰，否则真会使不知原作魅力的观众找不到继续追看的理由。即使这样，《潘多拉之心》的TV动画收视率也达到了2%以上，有时竟能超过《轻音》，可见故事与角色的吸引力之强，也可见女性观众们的承受力也非常值得钦佩。正如某位友人所言，忍耐那【哔—】一样的画面20分钟，只为看一眼（有点走形的）会动的小基，听一听鸟海浩辅演绎的那些台词。或许不少Fans也都是怀着这样的心情，一边抱怨一边欲罢不能地看到了现在吧。伤心事就不再多提，下面就让我们一起剥掉动画的崩坏外衣，来探究一下潘多拉的内部世界。
兔子洞中的时间迷宫
关键词：ABYSS
ABYSS可以直译为深渊，在《圣经》中用来指代创世之前的混沌状态，与日语中的“奈落”（无法脱离的极深的地狱世界或无限坠落的虚空）有着相似的意义。在ACG中出现时总是象征着一切都有可能出现的疯狂空间，一旦堕落就将万劫不复。
《潘多拉之心》的世界观构建在中世纪的英国，一系列的复古元素立即呼之欲出：庄园、古堡、钟楼、红茶、妖精、扑克花色、手杖、维多利亚花束、bowler礼帽、鲸骨裙、翅膀洁白的独角兽与手持巨镰的黑袍死神，绅士淑女的优雅甜美与哥特的阴冷森然在此结合得天衣无缝。枢梁在《黑执事》中诠释过类似的世界观，画风工整，色调偏暗，宛如伦敦夜色。而《潘多拉之心》的色调要明艳许多，偶有阴暗血腥也都是天真引发的残忍，更像英式童话中小孩子们五彩缤纷的噩梦。故事中与现实世界平行的传说中的监狱——阿嵬茨，就是这样的一个空间，不是冷酷阴森的牢栅，而是个装饰过度的玩具箱，到处都是坏掉的玩偶，天真地说着一些毛骨悚然的话，无论怎样奔跑都无法逃脱，待久了一定会变得歇斯底里。在此诞生的生命名为链锁，它们没有实体，却要吃人为生，堕入阿嵬茨的人类一般只有两种下场，或是被链锁吃掉，或是被这里的瘴气侵蚀变成链锁。罪人被打落阿嵬茨时，阿嵬茨的大门就会开启，链锁们借助这个机会逃入现世，引诱人类与其建立契约，声称可以改变他们的过去，条件是必须为链锁猎取人类的性命，许多人还没能熬到愿望实现就已经被链锁的黑暗气息侵袭得发疯。内心有空洞的人才易被趁虚而入，受到恶魔引诱的人，胸前会烙下时钟形状的刻印，指针转过一圈，契约者便会被拖进阿嵬茨，可依然有人不堪忍受回忆的重负，愿不惜代价地成为违法契约者，获得一次改变过去的契机。阿嵬茨的存在影响了现实世界的稳定，一百年前维护了世界和平的四大家族组成了潘多拉组织秘密清剿犯罪者，选出特殊成员继承家族的链锁，契约签订后，便能保持当时的容貌不再变老，不会被链锁同化，却要以剩余的时间作为代价，操控链锁与链锁战斗，至死方休。
四大家族的出现要追溯到一百年前沙布利耶的悲剧，悲剧由格雷•巴斯卡比鲁发起，旧都沙布利耶被推落阿嵬茨，城市成为了黑色深渊，全城人被用作血祭，而四大家族正是平息了这场惨剧的四位英雄的后代，姓氏分别是贝萨流士、华兹华斯、奈特雷伊与巴尔马，即使是家族之间也有着矛盾重重抑或利益均沾的复杂关系。而格雷的后代缔结了巴斯卡比鲁家族，继承了先祖的遗志，寻找着阿嵬茨的意志。只有杰克的亡灵知道，真正的格雷还活在世界的某处。《潘多拉之心》虽然看似有许多难以理解的名词，但梳理起来体系也算是简单明了。一百年前的悲剧真相，与奥兹经历的奇幻冒险只隔着一层薄纸，同伴都是些亲历者，所有行动都在向同一个中心逼近。阿嵬茨并不是绝对无法逃脱的修罗地狱，故事的主角们很多曾亲历那里，可它却能扰乱时空，投放越狱者的时间点总是随机，100年前的人、50年前的人、10年前的人与现在的人登上了同一个舞台，各自追寻着自己的存在意义。阿嵬茨就像爱丽丝掉进的那个兔子洞，那里的成因是个谜，一切都在颠覆常识。而洞中又是一个幽深的时间迷宫，稍不留神就会发觉，在墙的那边匆匆跑过的正是一百年前的自己。
爱丽丝与三月兔茶会
关键词：《爱丽丝梦游奇境记》
数理学家查尔斯.勒特维奇.道奇森化名刘易斯.卡罗尔写下了这部奇书，它优雅、谐谑、充满了梦幻色彩，是英式童话的不二代表，故事荒诞不经，毫不回避哥特恐怖的血腥猎奇情节，充满了反讽、逻辑悖论、黑色幽默与文字游戏，宛如万花筒般精致炫目。少女爱丽丝贪婪、粗鲁、好奇心重，与英国的传统淑女形象背道而驰，充满了反叛精神。不少英伦风情的ACG作品都爱选用《爱丽丝梦游奇镜记》作为母题或致敬对象，可见该作在日本的影响力之深广。《潘多拉之心》中亦大量出现了《爱丽丝》中的名词术语。
故事的主线是被古代英雄附身的少年与伙伴们一同追寻昔日惨剧的真相，再率现今时代的众人避开新的悲剧，支线是四大家族的前世今生、爱恨情仇，人物关系纠结如麻花、交织如渔网，随便拉出两个都有着一言难尽的关系。贝萨流士是四大家族的核心，主角奥兹，看上去是个健气可爱的腹黑正太，可实际只是个满口漂亮话，却对现实世界缺乏实感的现代病患者，可以安抚他人，却无法让他人放心依赖，可以献出自己，却无法为自己负起责任。可见养成中二病的条件，就是要有一群善良活泼的亲戚加一个变态的爹。而治愈它则需要同伴、家暴与反家暴、多灾多难的旅程与明眼路人的点化。贝萨流士家是百年前英雄杰克的后裔，多少也沾染了先祖自由奔放的个性，叔叔奥斯卡是个不忌惮穿学生制服闯入外甥女学校跟踪偷窥的脱险大叔，一直将奥兹与基尔巴特当做亲生儿子对待，而妹妹艾达则从不谙世事的小萝莉长成了治愈系天然呆少女。外表带着点冷性感的黑鸦基尔巴特也有一段不为人知的过往秘辛，五岁时浑身是伤地被奥斯卡.贝萨流士捡走，带给奥兹做侍从，没有之前的记忆，往事、来历、亲人、姓氏都是一片空白，所记得的只有自己的名字。就名字这唯一的信息可以推理出：“这是辉之环的力量”、“其实他是一个国家”，好在这孩子重视的只是现今，贝萨流士家族给予了他可被称为家的归处与可被称为挚友的主人，这已足够让他单膝跪地宣誓以生命效忠。基尔巴特不说话时是与双枪香烟为伴的忧郁冷酷型男，一旦开口就会露出忠犬总受的真实面目。怕生、别扭、腼腆、重度恐猫症、八次戒烟失败、一喝酒就会哭，任何人都可以随便欺负，一被欺负就会露出十八叉表情。而且最近刚爆出“一百年前是杰克.贝萨流士的可爱的小小侍徒”的真实身份，简直生是贝萨流士家的童养媳，穿越后海是贝萨流士家后代的童养媳，这都要怪那万恶的命运的齿轮。
每一个被逼成总受的哥哥，背后都有一个抖S的变态死兄控弟弟。基尔巴特与文森特在一百年前是一对小小的好兄弟，弟弟患有虹膜异色症，有着一只酒红一只金黄的金银双瞳，被人们称为罪祸之子排斥，兄弟两人一直过着流离失所、相依为命的落魄生活，直到被杰克.贝萨流士捡走。两人在沙布利耶的悲剧中失散并失去记忆，再次相逢时已是百年后的世界。文森特被奈特雷伊家收养，而基尔巴特为了开启阿嵬茨救出奥兹，觊觎着链锁“黑鸦”投靠了奈特雷伊。十年转瞬过去，弟弟长成了一个致力于玩弄故事中所有女人的男人，而哥哥长成了一个被故事中的所有男人上下其手的男人，可见成长总是非常残酷。文森特.奈特雷伊，链锁名为睡鼠，受其影响也成了一个容易犯困的家伙，笑起来温柔无害，却是个天真残忍的标准变态，爱好是破坏玩偶，与潘多拉和巴斯卡比鲁都有牵扯，和每个家族的女性都有裙带关系，可最重视的人只有哥哥一个。他将一切行动的理由都归结为“为了哥哥”，不惜让自己堕入深渊，只为弥补或者惩罚百年前的自己在沙布利耶犯下的罪。按照定理，双面无间就是用来洗白的，文森特也不例外，而洗白都是为了领便当的，这个还有待验证，但他已逃不出悲剧角色的宿命。悲剧角色都是孤独且不被理解的，好在文森特的身边还有艾歌，小艾歌像个没有心的娃娃一样执行着文森特下达的绝对命令，即使不爽也将忠诚摆在第一位，可她并不是真正的傀儡。也会因为同情而接下夏萝的解药，面对焰火露出可爱的生动表情。反而是艾歌人性化的一面激起了文森特的不满，把她打入了意识的冷宫，这个悲剧告诉我们，要找一个不是变态的主人效忠。艾歌的双重人格名叫祖巴尔，能力是用丝线操控人的精神，曾经险些让基尔巴特杀掉奥兹，暴虐天真的方面与文森特如出一辙。奈特雷伊（Nightray）家不止有暗夜（Night）还有辉光（Ray），嫡子埃利奥特就是个欢乐的死蠢傲娇，易怒、善恶分明、情绪表现得十分外露的学生仔，会为流行小说中人气角色与人争执不休，也意外有着会对自己的生命负责的成熟一面。跟班里奥戴着副厚厚的酒瓶底，擅长一针见血的吐槽，也是个善解人意的温柔家伙。这两人曾无意点明过奥兹性格扭曲的关键所在，是少年眼中的光芒。可是望月魔王永远不会放弃虐待每一束光，埃利奥特作出过格连的《蕾西》，梦境中出现过沙布利耶大屠杀的血海，最后一个纯阳光少年也被折腾成了反派BOSS的附体预备役A，怎能不让人扼腕叹息。
在四大贵族之中，华兹华斯家简直是个腹黑团伙。女公爵一家从奶奶到孙女都承袭了一整套“哦呵呵呵”纸扇必杀爆头攻击，想必女王属性已经渗透进了她们的基因。夏萝.华兹华斯，链锁是黑色独角兽，外表是13岁的萝莉，内心却酷似大叔，是奥兹小团体的智囊，关键时刻会显出可靠的气场，也担任着恋爱导师的角色。小丑布雷克是女王裙下的骑士与忠仆，两人的互动宛如老夫老妻，时不时当众出演闪光画面。布雷克的链锁名为疯狂的制帽匠，破坏力强大也有着激烈的反噬，爱好是摄取糖分，以及像奥兹、奥斯卡、文森特一样欺负小基，肩膀上坐着名叫艾米丽的腹语人偶，可以从帽子里掏出糖果与鸽子，也经常在衣柜、窗帘之类的奇怪地方突然出现或者神秘消失。布雷克同样来自过去，是红色眼睛的罪祸之子，遭遇过灭门之祸，甚至被阿嵬茨的意志取走了一只眼睛，表面上浮华轻佻玩世不恭，却比文森特成熟明理许多倍，也因此看不惯以哥哥为借口为所欲为的文森特。可以敏锐地察觉到身边的人的心情动荡，虽然玩世不恭，却是导师与庇佑者一样的存在。即使是自称与所有人都只是利用关系的布雷克，也有着无法弃他不顾的朋友，隶属于巴尔马家族的雷姆在布雷克刚降临到这个时代时就与他相识了，是老好人脾气的眼镜角色。最后一个家族的当家——路法斯•巴尔马，是四大公爵中最长寿的一个，身为契约者始终保持着年轻的面貌，链锁可以制造出重重幻觉。呆毛公爵路法斯的立场非常暧昧，只对知识与情报感兴趣，对每个角色的底细都了如指掌，本人也是个情报流动站，只是交换情报必须遵从等价交换原则。四大家族都与沙布利耶的悲剧有着千丝万缕的联系，巴尔马家族的米兰达便是一百年前引诱文森特开启阿嵬茨之门的红发魔女，巴斯卡比鲁的一员。
巴斯卡比鲁虽是格雷的后代，继承先祖的遗愿在为夺得阿嵬茨的意志而战，是潘多拉与四大家族的共同敌人，成员却遍布各大家族。巴尔马家本身就是米兰达的后代，奈特雷伊家有文森特与祖巴尔，贝萨流士家还有奥兹的父亲扎伊。以巨乳美少女洛蒂为代表的真正的巴斯卡比鲁，则是一群更加神秘的契约者，他们曾是格雷的仆从与亲信，在沙布利耶悲剧中执行过大屠杀的命令，又出现在一百年后的世界里，以红衣死神的面目频繁与奥兹接触，简直是为了光复主子而不老不死的恐怖组织。巴斯卡比鲁与贝萨流士之间的恩怨也始于一百年前，那时下睫毛闷骚男格雷与三流贵族家热情奔放的八音盒工匠杰克是无可取代的挚友，他们像所有性格反差有如天堑的挚友一样，很快地搅在了一起为了一个名叫蕾西的姑娘把世界搞得乱七八糟，又很快地高喊着“去死吧我还想和你继续做朋友啊”拔剑相对，最后一个泪流满面地干掉了另一个，世界恢复了和平，而他们的后代却为寻找这个真相吃尽了苦头。以为毁掉一切就能换回感情，这种人缺的不只是爱，还有DHA。这个悲剧告诉我们，交朋友不要牵扯上奇怪的女人，也一定要珍爱生命远离变态。
三月兔、帽子商与睡鼠齐聚一堂，茶会还没有开始，只是因为爱丽丝尚未到场。女主角爱丽丝是特殊的链锁染血的黑兔，实体是一只挥舞着镰刀的巨大黑兔子，拥有少女的形态与性格，几乎集齐了最近流行的一切萌元素：贫乳、强气、天然、腹黑女王、偶尔会转为双马尾傲娇状态，黑化的双生子白兔子还是个令人胆寒的病娇。她对自己的事情一无所知，在阿嵬茨与奥兹相遇，擅自要求签订契约，逃到现世寻找记忆的碎片。喜欢吃肉，喜欢交叉双腿坐在高处，将奥兹与小基当作下仆，踢技无敌。而她的双生子白兔子就是人人都想得手的阿嵬茨的意志，一身天真烂漫的纯白色，是个笑容甜美、行为残忍的病娇萝莉，想要的东西就放手抢夺，讨厌的东西就统统毁掉。这对双生子无疑又一次印证了，在这个漫画中衣服与内心的黑白程度永远都成反比。身为人类的爱丽丝在沙布利耶被文森特用剪刀残忍地杀死，两个链锁爱丽丝诞生于阿嵬茨。笑面猫是爱丽丝是生前最爱的宠物，唯一的朋友，被文森特戳瞎双眼后堕入阿嵬茨化为链锁，深爱着阿嵬茨的意志，守护着她的记忆碎片，愿为白兔抹杀掉想要追寻真相的黑兔子爱丽丝。人类爱丽丝与格雷和杰克的联系尚是谜团，不过笔者猜测，爱丽丝应该就是格雷口中最重要的蕾西，ALICE与LACIE，真是再简单不过的文字游戏。
最后剩下的不一定是希望
关键词：潘多拉之匣
潘多拉之匣的典故来源于希腊神话，有着数种不同版本，而核心情节都是相同的。讲的是一个拥有一切女性天赋的完美女人，在无知与好奇的驱使下打开了一只密封的匣子，放出了大量的疾病与灾厄，却惟独把希望扣在了箱底。望月淳给漫画取名为《潘多拉之心》，也在故事中处处套用着这个典故。在绝望中寻找希望……呃这也不仅仅是新东方的校训。
开篇时布雷克站在窗边语重心长地说：“最后剩下的不一定是希望。”一语奠定了整个故事的主基调。这部作品中充满了各式各样的抖M、中二病、死变态、心灵阴郁者，每个人都可以四十五度垂首用一种非常忧伤的姿态说：“当希望不复存在的时候，绝望也不复存在，匣子里其实空空如也。”这时就需要有布雷克这样的角色一边剥糖纸一边吐槽“你们这群性格扭曲的恶心家伙”，或者让埃利奥特暴跳如雷地教训一番“你其实什么都不想背负”。《潘多拉之心》中塑造了太多性格残缺的角色，大家都有过这样或者那样的悲惨过去，赚取同情泪水的同时也不能用简单的黑化与洗白界定，但只要故事还在发展，他们就在慢慢地改变着。变好变坏或许并不重要，因为每个人都在一步一步地更加接近自己的真实存在。
主角就是个中二病的典型，奥兹的扭曲起源于被父亲的拒绝，“存在即是罪行”的说辞使他极度缺乏安全感，比任何人都更怕受到伤害。因此藏起真心用假笑示人，麻木接受着一切现实，渐渐迷失了自我。他从小希望着可以不再感受到伤痛，可现在终于明白，自己需要的是一群无论遇到什么伤害都可以一同面对、一起承担的好伙伴。《潘多拉之心》之所以会变成主仆控的天国，只是因为抖M遍地都是。基尔巴特必须以保护者的身份而活，希望被人依靠的人，其实都是在依靠着他人生存，最初是文森特，然后是杰克，现在是奥兹，他只是一介侍仆，不把主人看做存在证明就会不复存在，只是空洞回声的艾歌又何尝不是如此。爱丽丝一心想寻找记忆，哪怕明白如果记忆美好，就不会有人主动选择遗忘，即使被记忆碎片中的恐惧折磨，站在局外人的位置观望时，怀有的感情也会大不相同。或许忍受了百年孤独的她，已经有能力承受那些旧日的绝望与悲伤。在布雷克还叫凯宾的时候，曾是某个家族的忠实仆从，为了改变被灭族的命运成为了违法契约者。用旧家族的最后一个重要的人与左眼支付学费，终于懂得了蝴蝶效应的残酷与随机性：即使改变了过去，也不一定能达到期望中的未来。好在他遇到了华兹华斯母女，重新拾回了失落已久的笑容，只要活下去，就一定能拥有崭新的人生。只有自我意识过剩的人，才会为一个所爱的人毁灭世界。文森特最初的确怀抱着不想与哥哥分开的执念，受到恶魔的低语诱惑，打开了阿嵬茨之门，从而失去了一切，可如今“为了哥哥”已经成为了成全自己的任性的托词，他并不理解哥哥想要的幸福，重要的人或许只是自身的投影。沙布利耶的悲剧是被两个变态的自怜与盲目一手造就，虽然他们为了挽回过去用尽全身解数，可方向错误也是无济于事。《潘多拉之心》不仅是一曲性格残缺者的悲歌，也有着关于少年成长、追寻自我的明亮音阶。善意是非常复杂的东西，邪恶反而会显得更加的纯粹与极端，但前者代表着温暖，而后者象征着酷寒。阿嵬茨一直在召开着永无止境的疯狂茶会，这里没有杂质，只有洁净的白与炫目的红，少女欢笑得幸福空洞，可等待的人永远都不会出现在贵宾席。人间虽然充满了势力纠纷与明争暗斗，却能吃到美味的烤肉，夹在祭典熙熙攘攘的人群中狂欢到忘记身份，可以遇到重要的人，建立羁绊，重新经历可以完全覆盖掉悲伤过去的全新生活。相比之下，贪恋阿嵬茨的死变态们的心才是那个希望与绝望都不复存在的空匣子，而人间虽然有着疾病与灾厄，迷惘与恐惧，可只要一直走下去，就一定能找到自己的存在意义，最后大家能幸福快乐地生活在一起。
哪怕老套，也希望故事的结局会变成这样。
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爱丽丝的疯狂茶会
——打开《潘多拉之心》的匣子
奥兹•贝萨流士在成人礼当天误闯古墓拾到了一只旧怀表，伴随着怀念的旋律打开八音盒的同时，也打开了封印着无尽灾厄的潘多拉的匣子。静止的壁钟重新运转，少年被红衣死神拉入童话中的深渊监狱，在坏掉的玩具箱里邂逅了名为爱丽丝的少女，紧急时刻缔结契约，稀里糊涂地用一个老套的吻卖掉了下半辈子。超进展地越狱成功后，外部世界已然物是人非。他遇到了爱丽丝奇境中的制帽匠、毛虫与睡鼠，挥舞着链锯的爱吃肉的黑色巨兔，以及内心缺爱度与外表美型度永远呈反比的敌人（集团），一百年前就已经被上好发条的命运的齿轮，又开始咔嚓咔嚓地碾翻一切。
故事的开端怎么又是这个样子。
望月淳的八音盒
关键词：《月刊 G Fantasy》
《月刊 G Fantasy》隶属于游戏公司Square Enix，前身是《月刊少年GANGAN》的增刊《Fantasitic Comic》，1993年以《GanGan Fantasy》的名字正式创刊，进行了一些细微调整后逐渐确立了总体风格，形成了崭新的漫画类别，即以女性读者为受众群的少年漫画。除了由龙骑士07的著名同人游戏改变的同名漫画《寒蝉鸣泣之时》与《海猫鸣泣之时》之外，可以代表该杂志特色的作品，都是些以少年为主角的奇幻历险故事，画风或华美、或纤丽，不像传统意义上的少年漫画一样以鲜明的节奏、跌宕的剧情与热血的基调为主，取而代之的是女性读者们喜闻乐见的潮流元素与美型男角色之间的暧昧互动。如今这类作品也已拥有了固定的读者群，不少漫画也顺利TV化并获得了人气与好评，如《》、《ZOMBIE-LOAD》、《隐王》与《黑执事》，09年4月播出的《潘多拉之心》也是其中新秀。
在这个CG渐成主流的漫画业界，望月淳是少数依然坚持用手工绘制彩图的年轻作者。2004年借Square Enix主办的活动初次崭露头角，借此刊登在《G Fantasy》上的处女作便是这部《潘多拉之心》的前身，而后在2006年顺利扩展成长篇，围绕阿嵬茨的背景设定不变，却变成了迥然不同的全新故事。故事的舞台转移到了中世纪的英国，增加了奥兹与爱丽丝两个新角色作为男女主角，为这个原本灰暗的故事增添了几笔亮色。《G Fantasy》中的作品大多重视人设、剧情较弱，而《潘多拉之心》的角色与故事兼顾得不错，塑造女性角色也下了一番功夫，热门同人CP中亦有布雷克x夏萝这样的王道BG CP，在《G Fantasy》的连载中算得上少见，在男性读者中也获得了不错的口碑。
如今漫画的各种领域都已有珠玉在前，《潘多拉之心》中的许多桥段并不少见，年下主仆加英伦哥特风情与同杂志连载的《黑执事》相互辉映，寻找记忆碎片让人联想到《TSUBASA翼》，链锁引诱人类签订契约的说辞与代价又酷似《D.gray-man》，女儿从妈妈那里继承忠犬攻的桥段刚出现在《家庭教师Hitman Reborn》里，古代祖先亡灵上身与穿越异次元空间的先例更是不胜枚举，就连奥兹那随遇而安混吃等死的现代病，都被早它两年开载的《雨月》用在六合鸨时身上过。元素大杂烩也是一种风格，望月淳将它们熔炼成了一个有条不紊的整体。把纵横交织的时间轴梳理得顺畅合理，悬念安排得恰到好处，也需要一定的叙事功底。《潘多拉之心》以怀表为核心线索，以时间迷宫作为故事主轴，时间的流动在人物身上也显得分外鲜明，每一个角色都是立体的，有着奶酪气孔一样的个性缺陷，性格都在随着剧情的发展而完善延展，没有人止步不前。
能搭上《G Fantasy》连续动画化的顺风车，也是《潘多拉之心》人气不错的有力证明，只是不如《隐王》与《黑执事》好运，核心Staff都是些无名之辈，XEBEC虽然由Production I.G持股，作品却一年不如一年，这次的画面也崩坏得让人回忆不起望月淳原画的细致面目，剧情虽说改动不大，可氛围已经被破坏得七零八落。好在有梶浦由纪的音乐与豪华的声优阵容撑腰，否则真会使不知原作魅力的观众找不到继续追看的理由。即使这样，《潘多拉之心》的TV动画收视率也达到了2%以上，有时竟能超过《轻音》，可见故事与角色的吸引力之强，也可见女性观众们的承受力也非常值得钦佩。正如某位友人所言，忍耐那【哔—】一样的画面20分钟，只为看一眼（有点走形的）会动的小基，听一听鸟海浩辅演绎的那些台词。或许不少Fans也都是怀着这样的心情，一边抱怨一边欲罢不能地看到了现在吧。伤心事就不再多提，下面就让我们一起剥掉动画的崩坏外衣，来探究一下潘多拉的内部世界。
兔子洞中的时间迷宫
关键词：ABYSS
ABYSS可以直译为深渊，在《圣经》中用来指代创世之前的混沌状态，与日语中的“奈落”（无法脱离的极深的地狱世界或无限坠落的虚空）有着相似的意义。在ACG中出现时总是象征着一切都有可能出现的疯狂空间，一旦堕落就将万劫不复。
《潘多拉之心》的世界观构建在中世纪的英国，一系列的复古元素立即呼之欲出：庄园、古堡、钟楼、红茶、妖精、扑克花色、手杖、维多利亚花束、bowler礼帽、鲸骨裙、翅膀洁白的独角兽与手持巨镰的黑袍死神，绅士淑女的优雅甜美与哥特的阴冷森然在此结合得天衣无缝。枢梁在《黑执事》中诠释过类似的世界观，画风工整，色调偏暗，宛如伦敦夜色。而《潘多拉之心》的色调要明艳许多，偶有阴暗血腥也都是天真引发的残忍，更像英式童话中小孩子们五彩缤纷的噩梦。故事中与现实世界平行的传说中的监狱——阿嵬茨，就是这样的一个空间，不是冷酷阴森的牢栅，而是个装饰过度的玩具箱，到处都是坏掉的玩偶，天真地说着一些毛骨悚然的话，无论怎样奔跑都无法逃脱，待久了一定会变得歇斯底里。在此诞生的生命名为链锁，它们没有实体，却要吃人为生，堕入阿嵬茨的人类一般只有两种下场，或是被链锁吃掉，或是被这里的瘴气侵蚀变成链锁。罪人被打落阿嵬茨时，阿嵬茨的大门就会开启，链锁们借助这个机会逃入现世，引诱人类与其建立契约，声称可以改变他们的过去，条件是必须为链锁猎取人类的性命，许多人还没能熬到愿望实现就已经被链锁的黑暗气息侵袭得发疯。内心有空洞的人才易被趁虚而入，受到恶魔引诱的人，胸前会烙下时钟形状的刻印，指针转过一圈，契约者便会被拖进阿嵬茨，可依然有人不堪忍受回忆的重负，愿不惜代价地成为违法契约者，获得一次改变过去的契机。阿嵬茨的存在影响了现实世界的稳定，一百年前维护了世界和平的四大家族组成了潘多拉组织秘密清剿犯罪者，选出特殊成员继承家族的链锁，契约签订后，便能保持当时的容貌不再变老，不会被链锁同化，却要以剩余的时间作为代价，操控链锁与链锁战斗，至死方休。
四大家族的出现要追溯到一百年前沙布利耶的悲剧，悲剧由格雷•巴斯卡比鲁发起，旧都沙布利耶被推落阿嵬茨，城市成为了黑色深渊，全城人被用作血祭，而四大家族正是平息了这场惨剧的四位英雄的后代，姓氏分别是贝萨流士、华兹华斯、奈特雷伊与巴尔马，即使是家族之间也有着矛盾重重抑或利益均沾的复杂关系。而格雷的后代缔结了巴斯卡比鲁家族，继承了先祖的遗志，寻找着阿嵬茨的意志。只有杰克的亡灵知道，真正的格雷还活在世界的某处。《潘多拉之心》虽然看似有许多难以理解的名词，但梳理起来体系也算是简单明了。一百年前的悲剧真相，与奥兹经历的奇幻冒险只隔着一层薄纸，同伴都是些亲历者，所有行动都在向同一个中心逼近。阿嵬茨并不是绝对无法逃脱的修罗地狱，故事的主角们很多曾亲历那里，可它却能扰乱时空，投放越狱者的时间点总是随机，100年前的人、50年前的人、10年前的人与现在的人登上了同一个舞台，各自追寻着自己的存在意义。阿嵬茨就像爱丽丝掉进的那个兔子洞，那里的成因是个谜，一切都在颠覆常识。而洞中又是一个幽深的时间迷宫，稍不留神就会发觉，在墙的那边匆匆跑过的正是一百年前的自己。
爱丽丝与三月兔茶会
关键词：《爱丽丝梦游奇境记》
数理学家查尔斯.勒特维奇.道奇森化名刘易斯.卡罗尔写下了这部奇书，它优雅、谐谑、充满了梦幻色彩，是英式童话的不二代表，故事荒诞不经，毫不回避哥特恐怖的血腥猎奇情节，充满了反讽、逻辑悖论、黑色幽默与文字游戏，宛如万花筒般精致炫目。少女爱丽丝贪婪、粗鲁、好奇心重，与英国的传统淑女形象背道而驰，充满了反叛精神。不少英伦风情的ACG作品都爱选用《爱丽丝梦游奇镜记》作为母题或致敬对象，可见该作在日本的影响力之深广。《潘多拉之心》中亦大量出现了《爱丽丝》中的名词术语。
故事的主线是被古代英雄附身的少年与伙伴们一同追寻昔日惨剧的真相，再率现今时代的众人避开新的悲剧，支线是四大家族的前世今生、爱恨情仇，人物关系纠结如麻花、交织如渔网，随便拉出两个都有着一言难尽的关系。贝萨流士是四大家族的核心，主角奥兹，看上去是个健气可爱的腹黑正太，可实际只是个满口漂亮话，却对现实世界缺乏实感的现代病患者，可以安抚他人，却无法让他人放心依赖，可以献出自己，却无法为自己负起责任。可见养成中二病的条件，就是要有一群善良活泼的亲戚加一个变态的爹。而治愈它则需要同伴、家暴与反家暴、多灾多难的旅程与明眼路人的点化。贝萨流士家是百年前英雄杰克的后裔，多少也沾染了先祖自由奔放的个性，叔叔奥斯卡是个不忌惮穿学生制服闯入外甥女学校跟踪偷窥的脱险大叔，一直将奥兹与基尔巴特当做亲生儿子对待，而妹妹艾达则从不谙世事的小萝莉长成了治愈系天然呆少女。外表带着点冷性感的黑鸦基尔巴特也有一段不为人知的过往秘辛，五岁时浑身是伤地被奥斯卡.贝萨流士捡走，带给奥兹做侍从，没有之前的记忆，往事、来历、亲人、姓氏都是一片空白，所记得的只有自己的名字。就名字这唯一的信息可以推理出：“这是辉之环的力量”、“其实他是一个国家”，好在这孩子重视的只是现今，贝萨流士家族给予了他可被称为家的归处与可被称为挚友的主人，这已足够让他单膝跪地宣誓以生命效忠。基尔巴特不说话时是与双枪香烟为伴的忧郁冷酷型男，一旦开口就会露出忠犬总受的真实面目。怕生、别扭、腼腆、重度恐猫症、八次戒烟失败、一喝酒就会哭，任何人都可以随便欺负，一被欺负就会露出十八叉表情。而且最近刚爆出“一百年前是杰克.贝萨流士的可爱的小小侍徒”的真实身份，简直生是贝萨流士家的童养媳，穿越后海是贝萨流士家后代的童养媳，这都要怪那万恶的命运的齿轮。
每一个被逼成总受的哥哥，背后都有一个抖S的变态死兄控弟弟。基尔巴特与文森特在一百年前是一对小小的好兄弟，弟弟患有虹膜异色症，有着一只酒红一只金黄的金银双瞳，被人们称为罪祸之子排斥，兄弟两人一直过着流离失所、相依为命的落魄生活，直到被杰克.贝萨流士捡走。两人在沙布利耶的悲剧中失散并失去记忆，再次相逢时已是百年后的世界。文森特被奈特雷伊家收养，而基尔巴特为了开启阿嵬茨救出奥兹，觊觎着链锁“黑鸦”投靠了奈特雷伊。十年转瞬过去，弟弟长成了一个致力于玩弄故事中所有女人的男人，而哥哥长成了一个被故事中的所有男人上下其手的男人，可见成长总是非常残酷。文森特.奈特雷伊，链锁名为睡鼠，受其影响也成了一个容易犯困的家伙，笑起来温柔无害，却是个天真残忍的标准变态，爱好是破坏玩偶，与潘多拉和巴斯卡比鲁都有牵扯，和每个家族的女性都有裙带关系，可最重视的人只有哥哥一个。他将一切行动的理由都归结为“为了哥哥”，不惜让自己堕入深渊，只为弥补或者惩罚百年前的自己在沙布利耶犯下的罪。按照定理，双面无间就是用来洗白的，文森特也不例外，而洗白都是为了领便当的，这个还有待验证，但他已逃不出悲剧角色的宿命。悲剧角色都是孤独且不被理解的，好在文森特的身边还有艾歌，小艾歌像个没有心的娃娃一样执行着文森特下达的绝对命令，即使不爽也将忠诚摆在第一位，可她并不是真正的傀儡。也会因为同情而接下夏萝的解药，面对焰火露出可爱的生动表情。反而是艾歌人性化的一面激起了文森特的不满，把她打入了意识的冷宫，这个悲剧告诉我们，要找一个不是变态的主人效忠。艾歌的双重人格名叫祖巴尔，能力是用丝线操控人的精神，曾经险些让基尔巴特杀掉奥兹，暴虐天真的方面与文森特如出一辙。奈特雷伊（Nightray）家不止有暗夜（Night）还有辉光（Ray），嫡子埃利奥特就是个欢乐的死蠢傲娇，易怒、善恶分明、情绪表现得十分外露的学生仔，会为流行小说中人气角色与人争执不休，也意外有着会对自己的生命负责的成熟一面。跟班里奥戴着副厚厚的酒瓶底，擅长一针见血的吐槽，也是个善解人意的温柔家伙。这两人曾无意点明过奥兹性格扭曲的关键所在，是少年眼中的光芒。可是望月魔王永远不会放弃虐待每一束光，埃利奥特作出过格连的《蕾西》，梦境中出现过沙布利耶大屠杀的血海，最后一个纯阳光少年也被折腾成了反派BOSS的附体预备役A，怎能不让人扼腕叹息。
在四大贵族之中，华兹华斯家简直是个腹黑团伙。女公爵一家从奶奶到孙女都承袭了一整套“哦呵呵呵”纸扇必杀爆头攻击，想必女王属性已经渗透进了她们的基因。夏萝.华兹华斯，链锁是黑色独角兽，外表是13岁的萝莉，内心却酷似大叔，是奥兹小团体的智囊，关键时刻会显出可靠的气场，也担任着恋爱导师的角色。小丑布雷克是女王裙下的骑士与忠仆，两人的互动宛如老夫老妻，时不时当众出演闪光画面。布雷克的链锁名为疯狂的制帽匠，破坏力强大也有着激烈的反噬，爱好是摄取糖分，以及像奥兹、奥斯卡、文森特一样欺负小基，肩膀上坐着名叫艾米丽的腹语人偶，可以从帽子里掏出糖果与鸽子，也经常在衣柜、窗帘之类的奇怪地方突然出现或者神秘消失。布雷克同样来自过去，是红色眼睛的罪祸之子，遭遇过灭门之祸，甚至被阿嵬茨的意志取走了一只眼睛，表面上浮华轻佻玩世不恭，却比文森特成熟明理许多倍，也因此看不惯以哥哥为借口为所欲为的文森特。可以敏锐地察觉到身边的人的心情动荡，虽然玩世不恭，却是导师与庇佑者一样的存在。即使是自称与所有人都只是利用关系的布雷克，也有着无法弃他不顾的朋友，隶属于巴尔马家族的雷姆在布雷克刚降临到这个时代时就与他相识了，是老好人脾气的眼镜角色。最后一个家族的当家——路法斯•巴尔马，是四大公爵中最长寿的一个，身为契约者始终保持着年轻的面貌，链锁可以制造出重重幻觉。呆毛公爵路法斯的立场非常暧昧，只对知识与情报感兴趣，对每个角色的底细都了如指掌，本人也是个情报流动站，只是交换情报必须遵从等价交换原则。四大家族都与沙布利耶的悲剧有着千丝万缕的联系，巴尔马家族的米兰达便是一百年前引诱文森特开启阿嵬茨之门的红发魔女，巴斯卡比鲁的一员。
巴斯卡比鲁虽是格雷的后代，继承先祖的遗愿在为夺得阿嵬茨的意志而战，是潘多拉与四大家族的共同敌人，成员却遍布各大家族。巴尔马家本身就是米兰达的后代，奈特雷伊家有文森特与祖巴尔，贝萨流士家还有奥兹的父亲扎伊。以巨乳美少女洛蒂为代表的真正的巴斯卡比鲁，则是一群更加神秘的契约者，他们曾是格雷的仆从与亲信，在沙布利耶悲剧中执行过大屠杀的命令，又出现在一百年后的世界里，以红衣死神的面目频繁与奥兹接触，简直是为了光复主子而不老不死的恐怖组织。巴斯卡比鲁与贝萨流士之间的恩怨也始于一百年前，那时下睫毛闷骚男格雷与三流贵族家热情奔放的八音盒工匠杰克是无可取代的挚友，他们像所有性格反差有如天堑的挚友一样，很快地搅在了一起为了一个名叫蕾西的姑娘把世界搞得乱七八糟，又很快地高喊着“去死吧我还想和你继续做朋友啊”拔剑相对，最后一个泪流满面地干掉了另一个，世界恢复了和平，而他们的后代却为寻找这个真相吃尽了苦头。以为毁掉一切就能换回感情，这种人缺的不只是爱，还有DHA。这个悲剧告诉我们，交朋友不要牵扯上奇怪的女人，也一定要珍爱生命远离变态。
三月兔、帽子商与睡鼠齐聚一堂，茶会还没有开始，只是因为爱丽丝尚未到场。女主角爱丽丝是特殊的链锁染血的黑兔，实体是一只挥舞着镰刀的巨大黑兔子，拥有少女的形态与性格，几乎集齐了最近流行的一切萌元素：贫乳、强气、天然、腹黑女王、偶尔会转为双马尾傲娇状态，黑化的双生子白兔子还是个令人胆寒的病娇。她对自己的事情一无所知，在阿嵬茨与奥兹相遇，擅自要求签订契约，逃到现世寻找记忆的碎片。喜欢吃肉，喜欢交叉双腿坐在高处，将奥兹与小基当作下仆，踢技无敌。而她的双生子白兔子就是人人都想得手的阿嵬茨的意志，一身天真烂漫的纯白色，是个笑容甜美、行为残忍的病娇萝莉，想要的东西就放手抢夺，讨厌的东西就统统毁掉。这对双生子无疑又一次印证了，在这个漫画中衣服与内心的黑白程度永远都成反比。身为人类的爱丽丝在沙布利耶被文森特用剪刀残忍地杀死，两个链锁爱丽丝诞生于阿嵬茨。笑面猫是爱丽丝是生前最爱的宠物，唯一的朋友，被文森特戳瞎双眼后堕入阿嵬茨化为链锁，深爱着阿嵬茨的意志，守护着她的记忆碎片，愿为白兔抹杀掉想要追寻真相的黑兔子爱丽丝。人类爱丽丝与格雷和杰克的联系尚是谜团，不过笔者猜测，爱丽丝应该就是格雷口中最重要的蕾西，ALICE与LACIE，真是再简单不过的文字游戏。
最后剩下的不一定是希望
关键词：潘多拉之匣
潘多拉之匣的典故来源于希腊神话，有着数种不同版本，而核心情节都是相同的。讲的是一个拥有一切女性天赋的完美女人，在无知与好奇的驱使下打开了一只密封的匣子，放出了大量的疾病与灾厄，却惟独把希望扣在了箱底。望月淳给漫画取名为《潘多拉之心》，也在故事中处处套用着这个典故。在绝望中寻找希望……呃这也不仅仅是新东方的校训。
开篇时布雷克站在窗边语重心长地说：“最后剩下的不一定是希望。”一语奠定了整个故事的主基调。这部作品中充满了各式各样的抖M、中二病、死变态、心灵阴郁者，每个人都可以四十五度垂首用一种非常忧伤的姿态说：“当希望不复存在的时候，绝望也不复存在，匣子里其实空空如也。”这时就需要有布雷克这样的角色一边剥糖纸一边吐槽“你们这群性格扭曲的恶心家伙”，或者让埃利奥特暴跳如雷地教训一番“你其实什么都不想背负”。《潘多拉之心》中塑造了太多性格残缺的角色，大家都有过这样或者那样的悲惨过去，赚取同情泪水的同时也不能用简单的黑化与洗白界定，但只要故事还在发展，他们就在慢慢地改变着。变好变坏或许并不重要，因为每个人都在一步一步地更加接近自己的真实存在。
主角就是个中二病的典型，奥兹的扭曲起源于被父亲的拒绝，“存在即是罪行”的说辞使他极度缺乏安全感，比任何人都更怕受到伤害。因此藏起真心用假笑示人，麻木接受着一切现实，渐渐迷失了自我。他从小希望着可以不再感受到伤痛，可现在终于明白，自己需要的是一群无论遇到什么伤害都可以一同面对、一起承担的好伙伴。《潘多拉之心》之所以会变成主仆控的天国，只是因为抖M遍地都是。基尔巴特必须以保护者的身份而活，希望被人依靠的人，其实都是在依靠着他人生存，最初是文森特，然后是杰克，现在是奥兹，他只是一介侍仆，不把主人看做存在证明就会不复存在，只是空洞回声的艾歌又何尝不是如此。爱丽丝一心想寻找记忆，哪怕明白如果记忆美好，就不会有人主动选择遗忘，即使被记忆碎片中的恐惧折磨，站在局外人的位置观望时，怀有的感情也会大不相同。或许忍受了百年孤独的她，已经有能力承受那些旧日的绝望与悲伤。在布雷克还叫凯宾的时候，曾是某个家族的忠实仆从，为了改变被灭族的命运成为了违法契约者。用旧家族的最后一个重要的人与左眼支付学费，终于懂得了蝴蝶效应的残酷与随机性：即使改变了过去，也不一定能达到期望中的未来。好在他遇到了华兹华斯母女，重新拾回了失落已久的笑容，只要活下去，就一定能拥有崭新的人生。只有自我意识过剩的人，才会为一个所爱的人毁灭世界。文森特最初的确怀抱着不想与哥哥分开的执念，受到恶魔的低语诱惑，打开了阿嵬茨之门，从而失去了一切，可如今“为了哥哥”已经成为了成全自己的任性的托词，他并不理解哥哥想要的幸福，重要的人或许只是自身的投影。沙布利耶的悲剧是被两个变态的自怜与盲目一手造就，虽然他们为了挽回过去用尽全身解数，可方向错误也是无济于事。《潘多拉之心》不仅是一曲性格残缺者的悲歌，也有着关于少年成长、追寻自我的明亮音阶。善意是非常复杂的东西，邪恶反而会显得更加的纯粹与极端，但前者代表着温暖，而后者象征着酷寒。阿嵬茨一直在召开着永无止境的疯狂茶会，这里没有杂质，只有洁净的白与炫目的红，少女欢笑得幸福空洞，可等待的人永远都不会出现在贵宾席。人间虽然充满了势力纠纷与明争暗斗，却能吃到美味的烤肉，夹在祭典熙熙攘攘的人群中狂欢到忘记身份，可以遇到重要的人，建立羁绊，重新经历可以完全覆盖掉悲伤过去的全新生活。相比之下，贪恋阿嵬茨的死变态们的心才是那个希望与绝望都不复存在的空匣子，而人间虽然有着疾病与灾厄，迷惘与恐惧，可只要一直走下去，就一定能找到自己的存在意义，最后大家能幸福快乐地生活在一起。
哪怕老套，也希望故事的结局会变成这样。
