很早很早很早以前的槍稿了，整理文件夾時快要被它笑死，所以發上來玩！
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愛麗絲的瘋狂茶會
——打開《潘多拉之心》的匣子
奧茲•貝薩流士在成人禮當天誤闖古墓拾到了一隻舊懷錶，伴隨著懷念的旋律打開八音盒的同時，也打開了封印著無盡災厄的潘多拉的匣子。靜止的壁鐘重新運轉，少年被紅衣死神拉入童話中的深淵監獄，在壞掉的玩具箱裡邂逅了名為愛麗絲的少女，緊急時刻締結契約，稀裡糊塗地用一個老套的吻賣掉了下半輩子。超進展地越獄成功後，外部世界已然物是人非。他遇到了愛麗絲奇境中的制帽匠、毛蟲與睡鼠，揮舞著鏈鋸的愛吃肉的黑色巨兔，以及內心缺愛度與外表美型度永遠呈反比的敵人（集團），一百年前就已經被上好發條的命運的齒輪，又開始咔嚓咔嚓地碾翻一切。
故事的開端怎麼又是這個樣子。
望月淳的八音盒
關鍵詞：《月刊 G Fantasy》
《月刊 G Fantasy》隸屬於遊戲公司Square Enix，前身是《月刊少年GANGAN》的增刊《Fantasitic Comic》，1993年以《GanGan Fantasy》的名字正式創刊，進行了一些細微調整後逐漸確立了總體風格，形成了嶄新的漫畫類別，即以女性讀者為受眾群的少年漫畫。除了由龍騎士07的著名同人遊戲改變的同名漫畫《寒蟬鳴泣之時》與《海貓鳴泣之時》之外，可以代表該雜誌特色的作品，都是些以少年為主角的奇幻歷險故事，畫風或華美、或纖麗，不像傳統意義上的少年漫畫一樣以鮮明的節奏、跌宕的劇情與熱血的基調為主，取而代之的是女性讀者們喜聞樂見的潮流元素與美型男角色之間的曖昧互動。如今這類作品也已擁有了固定的讀者群，不少漫畫也順利TV化並獲得了人氣與好評，如《》、《ZOMBIE-LOAD》、《隱王》與《黑執事》，09年4月播出的《潘多拉之心》也是其中新秀。
在這個CG漸成主流的漫畫業界，望月淳是少數依然堅持用手工繪製彩圖的年輕作者。2004年借Square Enix主辦的活動初次嶄露頭角，藉此刊登在《G Fantasy》上的處女作便是這部《潘多拉之心》的前身，而後在2006年順利擴展成長篇，圍繞阿嵬茨的背景設定不變，卻變成了迥然不同的全新故事。故事的舞臺轉移到了中世紀的英國，增加了奧茲與愛麗絲兩個新角色作為男女主角，為這個原本灰暗的故事增添了幾筆亮色。《G Fantasy》中的作品大多重視人設、劇情較弱，而《潘多拉之心》的角色與故事兼顧得不錯，塑造女性角色也下了一番功夫，熱門同人CP中亦有布雷克x夏蘿這樣的王道BG CP，在《G Fantasy》的連載中算得上少見，在男性讀者中也獲得了不錯的口碑。
如今漫畫的各種領域都已有珠玉在前，《潘多拉之心》中的許多橋段並不少見，年下主僕加英倫哥特風情與同雜誌連載的《黑執事》相互輝映，尋找記憶碎片讓人聯想到《TSUBASA翼》，鏈鎖引誘人類簽訂契約的說辭與代價又酷似《D.gray-man》，女兒從媽媽那裡繼承忠犬攻的橋段剛出現在《家庭教師Hitman Reborn》裡，古代祖先亡靈上身與穿越異次元空間的先例更是不勝枚舉，就連奧茲那隨遇而安混吃等死的現代病，都被早它兩年開載的《雨月》用在六合鴇時身上過。元素大雜燴也是一種風格，望月淳將它們熔鍊成了一個有條不紊的整體。把縱橫交織的時間軸梳理得順暢合理，懸念安排得恰到好處，也需要一定的敘事功底。《潘多拉之心》以懷錶為核心線索，以時間迷宮作為故事主軸，時間的流動在人物身上也顯得分外鮮明，每一個角色都是立體的，有著奶酪氣孔一樣的個性缺陷，性格都在隨著劇情的發展而完善延展，沒有人止步不前。
能搭上《G Fantasy》連續動畫化的順風車，也是《潘多拉之心》人氣不錯的有力證明，只是不如《隱王》與《黑執事》好運，核心Staff都是些無名之輩，XEBEC雖然由Production I.G持股，作品卻一年不如一年，這次的畫面也崩壞得讓人回憶不起望月淳原畫的細緻面目，劇情雖說改動不大，可氛圍已經被破壞得七零八落。好在有梶浦由紀的音樂與豪華的聲優陣容撐腰，否則真會使不知原作魅力的觀眾找不到繼續追看的理由。即使這樣，《潘多拉之心》的TV動畫收視率也達到了2%以上，有時竟能超過《輕音》，可見故事與角色的吸引力之強，也可見女性觀眾們的承受力也非常值得欽佩。正如某位友人所言，忍耐那【嗶—】一樣的畫面20分鐘，只為看一眼（有點走形的）會動的小基，聽一聽鳥海浩輔演繹的那些臺詞。或許不少Fans也都是懷著這樣的心情，一邊抱怨一邊欲罷不能地看到了現在吧。傷心事就不再多提，下面就讓我們一起剝掉動畫的崩壞外衣，來探究一下潘多拉的內部世界。
兔子洞中的時間迷宮
關鍵詞：ABYSS
ABYSS可以直譯為深淵，在《聖經》中用來指代創世之前的混沌狀態，與日語中的“奈落”（無法脫離的極深的地獄世界或無限墜落的虛空）有著相似的意義。在ACG中出現時總是象徵著一切都有可能出現的瘋狂空間，一旦墮落就將萬劫不復。
《潘多拉之心》的世界觀構建在中世紀的英國，一系列的復古元素立即呼之欲出：莊園、古堡、鐘樓、紅茶、妖精、撲克花色、手杖、維多利亞花束、bowler禮帽、鯨骨裙、翅膀潔白的獨角獸與手持巨鐮的黑袍死神，紳士淑女的優雅甜美與哥特的陰冷森然在此結合得天衣無縫。樞樑在《黑執事》中詮釋過類似的世界觀，畫風工整，色調偏暗，宛如倫敦夜色。而《潘多拉之心》的色調要明豔許多，偶有陰暗血腥也都是天真引發的殘忍，更像英式童話中小孩子們五彩繽紛的噩夢。故事中與現實世界平行的傳說中的監獄——阿嵬茨，就是這樣的一個空間，不是冷酷陰森的牢柵，而是個裝飾過度的玩具箱，到處都是壞掉的玩偶，天真地說著一些毛骨悚然的話，無論怎樣奔跑都無法逃脫，待久了一定會變得歇斯底里。在此誕生的生命名為鏈鎖，它們沒有實體，卻要吃人為生，墮入阿嵬茨的人類一般只有兩種下場，或是被鏈鎖吃掉，或是被這裡的瘴氣侵蝕變成鏈鎖。罪人被打落阿嵬茨時，阿嵬茨的大門就會開啟，鏈鎖們藉助這個機會逃入現世，引誘人類與其建立契約，聲稱可以改變他們的過去，條件是必須為鏈鎖獵取人類的性命，許多人還沒能熬到願望實現就已經被鏈鎖的黑暗氣息侵襲得發瘋。內心有空洞的人才易被趁虛而入，受到惡魔引誘的人，胸前會烙下時鐘形狀的刻印，指針轉過一圈，契約者便會被拖進阿嵬茨，可依然有人不堪忍受回憶的重負，願不惜代價地成為違法契約者，獲得一次改變過去的契機。阿嵬茨的存在影響了現實世界的穩定，一百年前維護了世界和平的四大家族組成了潘多拉組織祕密清剿犯罪者，選出特殊成員繼承家族的鏈鎖，契約簽訂後，便能保持當時的容貌不再變老，不會被鏈鎖同化，卻要以剩餘的時間作為代價，操控鏈鎖與鏈鎖戰鬥，至死方休。
四大家族的出現要追溯到一百年前沙布利耶的悲劇，悲劇由格雷•巴斯卡比魯發起，舊都沙布利耶被推落阿嵬茨，城市成為了黑色深淵，全城人被用作血祭，而四大家族正是平息了這場慘劇的四位英雄的後代，姓氏分別是貝薩流士、華茲華斯、奈特雷伊與巴爾馬，即使是家族之間也有著矛盾重重抑或利益均沾的複雜關係。而格雷的後代締結了巴斯卡比魯家族，繼承了先祖的遺志，尋找著阿嵬茨的意志。只有傑克的亡靈知道，真正的格雷還活在世界的某處。《潘多拉之心》雖然看似有許多難以理解的名詞，但梳理起來體系也算是簡單明瞭。一百年前的悲劇真相，與奧茲經歷的奇幻冒險只隔著一層薄紙，同伴都是些親歷者，所有行動都在向同一個中心逼近。阿嵬茨並不是絕對無法逃脫的修羅地獄，故事的主角們很多曾親歷那裡，可它卻能擾亂時空，投放越獄者的時間點總是隨機，100年前的人、50年前的人、10年前的人與現在的人登上了同一個舞臺，各自追尋著自己的存在意義。阿嵬茨就像愛麗絲掉進的那個兔子洞，那裡的成因是個謎，一切都在顛覆常識。而洞中又是一個幽深的時間迷宮，稍不留神就會發覺，在牆的那邊匆匆跑過的正是一百年前的自己。
愛麗絲與三月兔茶會
關鍵詞：《愛麗絲夢遊奇境記》
數理學家查爾斯.勒特維奇.道奇森化名劉易斯.卡羅爾寫下了這部奇書，它優雅、諧謔、充滿了夢幻色彩，是英式童話的不二代表，故事荒誕不經，毫不迴避哥特恐怖的血腥獵奇情節，充滿了反諷、邏輯悖論、黑色幽默與文字遊戲，宛如萬花筒般精緻炫目。少女愛麗絲貪婪、粗魯、好奇心重，與英國的傳統淑女形象背道而馳，充滿了反叛精神。不少英倫風情的ACG作品都愛選用《愛麗絲夢遊奇鏡記》作為母題或致敬對象，可見該作在日本的影響力之深廣。《潘多拉之心》中亦大量出現了《愛麗絲》中的名詞術語。
故事的主線是被古代英雄附身的少年與夥伴們一同追尋昔日慘劇的真相，再率現今時代的眾人避開新的悲劇，支線是四大家族的前世今生、愛恨情仇，人物關係糾結如麻花、交織如漁網，隨便拉出兩個都有著一言難盡的關係。貝薩流士是四大家族的核心，主角奧茲，看上去是個健氣可愛的腹黑正太，可實際只是個滿口漂亮話，卻對現實世界缺乏實感的現代病患者，可以安撫他人，卻無法讓他人放心依賴，可以獻出自己，卻無法為自己負起責任。可見養成中二病的條件，就是要有一群善良活潑的親戚加一個變態的爹。而治癒它則需要同伴、家暴與反家暴、多災多難的旅程與明眼路人的點化。貝薩流士家是百年前英雄傑克的後裔，多少也沾染了先祖自由奔放的個性，叔叔奧斯卡是個不忌憚穿學生制服闖入外甥女學校跟蹤偷窺的脫險大叔，一直將奧茲與基爾巴特當做親生兒子對待，而妹妹艾達則從不諳世事的小蘿莉長成了治癒系天然呆少女。外表帶著點冷性感的黑鴉基爾巴特也有一段不為人知的過往祕辛，五歲時渾身是傷地被奧斯卡.貝薩流士撿走，帶給奧茲做侍從，沒有之前的記憶，往事、來歷、親人、姓氏都是一片空白，所記得的只有自己的名字。就名字這唯一的信息可以推理出：“這是輝之環的力量”、“其實他是一個國家”，好在這孩子重視的只是現今，貝薩流士家族給予了他可被稱為家的歸處與可被稱為摯友的主人，這已足夠讓他單膝跪地宣誓以生命效忠。基爾巴特不說話時是與雙槍香菸為伴的憂鬱冷酷型男，一旦開口就會露出忠犬總受的真實面目。怕生、彆扭、靦腆、重度恐貓症、八次戒菸失敗、一喝酒就會哭，任何人都可以隨便欺負，一被欺負就會露出十八叉表情。而且最近剛爆出“一百年前是傑克.貝薩流士的可愛的小小侍徒”的真實身份，簡直生是貝薩流士家的童養媳，穿越後海是貝薩流士家後代的童養媳，這都要怪那萬惡的命運的齒輪。
每一個被逼成總受的哥哥，背後都有一個抖S的變態死兄控弟弟。基爾巴特與文森特在一百年前是一對小小的好兄弟，弟弟患有虹膜異色症，有著一隻酒紅一隻金黃的金銀雙瞳，被人們稱為罪禍之子排斥，兄弟兩人一直過著流離失所、相依為命的落魄生活，直到被傑克.貝薩流士撿走。兩人在沙布利耶的悲劇中失散並失去記憶，再次相逢時已是百年後的世界。文森特被奈特雷伊家收養，而基爾巴特為了開啟阿嵬茨救出奧茲，覬覦著鏈鎖“黑鴉”投靠了奈特雷伊。十年轉瞬過去，弟弟長成了一個致力於玩弄故事中所有女人的男人，而哥哥長成了一個被故事中的所有男人上下其手的男人，可見成長總是非常殘酷。文森特.奈特雷伊，鏈鎖名為睡鼠，受其影響也成了一個容易犯困的傢伙，笑起來溫柔無害，卻是個天真殘忍的標準變態，愛好是破壞玩偶，與潘多拉和巴斯卡比魯都有牽扯，和每個家族的女性都有裙帶關係，可最重視的人只有哥哥一個。他將一切行動的理由都歸結為“為了哥哥”，不惜讓自己墮入深淵，只為彌補或者懲罰百年前的自己在沙布利耶犯下的罪。按照定理，雙面無間就是用來洗白的，文森特也不例外，而洗白都是為了領便當的，這個還有待驗證，但他已逃不出悲劇角色的宿命。悲劇角色都是孤獨且不被理解的，好在文森特的身邊還有艾歌，小艾歌像個沒有心的娃娃一樣執行著文森特下達的絕對命令，即使不爽也將忠誠擺在第一位，可她並不是真正的傀儡。也會因為同情而接下夏蘿的解藥，面對焰火露出可愛的生動表情。反而是艾歌人性化的一面激起了文森特的不滿，把她打入了意識的冷宮，這個悲劇告訴我們，要找一個不是變態的主人效忠。艾歌的雙重人格名叫祖巴爾，能力是用絲線操控人的精神，曾經險些讓基爾巴特殺掉奧茲，暴虐天真的方面與文森特如出一轍。奈特雷伊（Nightray）家不止有暗夜（Night）還有輝光（Ray），嫡子埃利奧特就是個歡樂的死蠢傲嬌，易怒、善惡分明、情緒表現得十分外露的學生仔，會為流行小說中人氣角色與人爭執不休，也意外有著會對自己的生命負責的成熟一面。跟班裡奧戴著副厚厚的酒瓶底，擅長一針見血的吐槽，也是個善解人意的溫柔傢伙。這兩人曾無意點明過奧茲性格扭曲的關鍵所在，是少年眼中的光芒。可是望月魔王永遠不會放棄虐待每一束光，埃利奧特作出過格連的《蕾西》，夢境中出現過沙布利耶大屠殺的血海，最後一個純陽光少年也被折騰成了反派BOSS的附體預備役A，怎能不讓人扼腕嘆息。
在四大貴族之中，華茲華斯家簡直是個腹黑團伙。女公爵一家從奶奶到孫女都承襲了一整套“哦呵呵呵”紙扇必殺爆頭攻擊，想必女王屬性已經滲透進了她們的基因。夏蘿.華茲華斯，鏈鎖是黑色獨角獸，外表是13歲的蘿莉，內心卻酷似大叔，是奧茲小團體的智囊，關鍵時刻會顯出可靠的氣場，也擔任著戀愛導師的角色。小丑布雷克是女王裙下的騎士與忠僕，兩人的互動宛如老夫老妻，時不時當眾出演閃光畫面。布雷克的鏈鎖名為瘋狂的制帽匠，破壞力強大也有著激烈的反噬，愛好是攝取糖分，以及像奧茲、奧斯卡、文森特一樣欺負小基，肩膀上坐著名叫艾米麗的腹語人偶，可以從帽子裡掏出糖果與鴿子，也經常在衣櫃、窗簾之類的奇怪地方突然出現或者神祕消失。布雷克同樣來自過去，是紅色眼睛的罪禍之子，遭遇過滅門之禍，甚至被阿嵬茨的意志取走了一隻眼睛，表面上浮華輕佻玩世不恭，卻比文森特成熟明理許多倍，也因此看不慣以哥哥為藉口為所欲為的文森特。可以敏銳地察覺到身邊的人的心情動盪，雖然玩世不恭，卻是導師與庇佑者一樣的存在。即使是自稱與所有人都只是利用關係的布雷克，也有著無法棄他不顧的朋友，隸屬於巴爾馬家族的雷姆在布雷克剛降臨到這個時代時就與他相識了，是老好人脾氣的眼鏡角色。最後一個家族的當家——路法斯•巴爾馬，是四大公爵中最長壽的一個，身為契約者始終保持著年輕的面貌，鏈鎖可以製造出重重幻覺。呆毛公爵路法斯的立場非常曖昧，只對知識與情報感興趣，對每個角色的底細都瞭如指掌，本人也是個情報流動站，只是交換情報必須遵從等價交換原則。四大家族都與沙布利耶的悲劇有著千絲萬縷的聯繫，巴爾馬家族的米蘭達便是一百年前引誘文森特開啟阿嵬茨之門的紅髮魔女，巴斯卡比魯的一員。
巴斯卡比魯雖是格雷的後代，繼承先祖的遺願在為奪得阿嵬茨的意志而戰，是潘多拉與四大家族的共同敵人，成員卻遍佈各大家族。巴爾馬家本身就是米蘭達的後代，奈特雷伊家有文森特與祖巴爾，貝薩流士家還有奧茲的父親扎伊。以巨乳美少女洛蒂為代表的真正的巴斯卡比魯，則是一群更加神祕的契約者，他們曾是格雷的僕從與親信，在沙布利耶悲劇中執行過大屠殺的命令，又出現在一百年後的世界裡，以紅衣死神的面目頻繁與奧茲接觸，簡直是為了光復主子而不老不死的恐怖組織。巴斯卡比魯與貝薩流士之間的恩怨也始於一百年前，那時下睫毛悶騷男格雷與三流貴族家熱情奔放的八音盒工匠傑克是無可取代的摯友，他們像所有性格反差有如天塹的摯友一樣，很快地攪在了一起為了一個名叫蕾西的姑娘把世界搞得亂七八糟，又很快地高喊著“去死吧我還想和你繼續做朋友啊”拔劍相對，最後一個淚流滿面地幹掉了另一個，世界恢復了和平，而他們的後代卻為尋找這個真相吃盡了苦頭。以為毀掉一切就能換回感情，這種人缺的不只是愛，還有DHA。這個悲劇告訴我們，交朋友不要牽扯上奇怪的女人，也一定要珍愛生命遠離變態。
三月兔、帽子商與睡鼠齊聚一堂，茶會還沒有開始，只是因為愛麗絲尚未到場。女主角愛麗絲是特殊的鏈鎖染血的黑兔，實體是一隻揮舞著鐮刀的巨大黑兔子，擁有少女的形態與性格，幾乎集齊了最近流行的一切萌元素：貧乳、強氣、天然、腹黑女王、偶爾會轉為雙馬尾傲嬌狀態，黑化的雙生子白兔子還是個令人膽寒的病嬌。她對自己的事情一無所知，在阿嵬茨與奧茲相遇，擅自要求籤訂契約，逃到現世尋找記憶的碎片。喜歡吃肉，喜歡交叉雙腿坐在高處，將奧茲與小基當作下僕，踢技無敵。而她的雙生子白兔子就是人人都想得手的阿嵬茨的意志，一身天真爛漫的純白色，是個笑容甜美、行為殘忍的病嬌蘿莉，想要的東西就放手搶奪，討厭的東西就統統毀掉。這對雙生子無疑又一次印證了，在這個漫畫中衣服與內心的黑白程度永遠都成反比。身為人類的愛麗絲在沙布利耶被文森特用剪刀殘忍地殺死，兩個鏈鎖愛麗絲誕生於阿嵬茨。笑面貓是愛麗絲是生前最愛的寵物，唯一的朋友，被文森特戳瞎雙眼後墮入阿嵬茨化為鏈鎖，深愛著阿嵬茨的意志，守護著她的記憶碎片，願為白兔抹殺掉想要追尋真相的黑兔子愛麗絲。人類愛麗絲與格雷和傑克的聯繫尚是謎團，不過筆者猜測，愛麗絲應該就是格雷口中最重要的蕾西，ALICE與LACIE，真是再簡單不過的文字遊戲。
最後剩下的不一定是希望
關鍵詞：潘多拉之匣
潘多拉之匣的典故來源於希臘神話，有著數種不同版本，而核心情節都是相同的。講的是一個擁有一切女性天賦的完美女人，在無知與好奇的驅使下打開了一隻密封的匣子，放出了大量的疾病與災厄，卻惟獨把希望扣在了箱底。望月淳給漫畫取名為《潘多拉之心》，也在故事中處處套用著這個典故。在絕望中尋找希望……呃這也不僅僅是新東方的校訓。
開篇時布雷克站在窗邊語重心長地說：“最後剩下的不一定是希望。”一語奠定了整個故事的主基調。這部作品中充滿了各式各樣的抖M、中二病、死變態、心靈陰鬱者，每個人都可以四十五度垂首用一種非常憂傷的姿態說：“當希望不復存在的時候，絕望也不復存在，匣子裡其實空空如也。”這時就需要有布雷克這樣的角色一邊剝糖紙一邊吐槽“你們這群性格扭曲的噁心傢伙”，或者讓埃利奧特暴跳如雷地教訓一番“你其實什麼都不想揹負”。《潘多拉之心》中塑造了太多性格殘缺的角色，大家都有過這樣或者那樣的悲慘過去，賺取同情淚水的同時也不能用簡單的黑化與洗白界定，但只要故事還在發展，他們就在慢慢地改變著。變好變壞或許並不重要，因為每個人都在一步一步地更加接近自己的真實存在。
主角就是個中二病的典型，奧茲的扭曲起源於被父親的拒絕，“存在即是罪行”的說辭使他極度缺乏安全感，比任何人都更怕受到傷害。因此藏起真心用假笑示人，麻木接受著一切現實，漸漸迷失了自我。他從小希望著可以不再感受到傷痛，可現在終於明白，自己需要的是一群無論遇到什麼傷害都可以一同面對、一起承擔的好夥伴。《潘多拉之心》之所以會變成主僕控的天國，只是因為抖M遍地都是。基爾巴特必須以保護者的身份而活，希望被人依靠的人，其實都是在依靠著他人生存，最初是文森特，然後是傑克，現在是奧茲，他只是一介侍僕，不把主人看做存在證明就會不復存在，只是空洞回聲的艾歌又何嘗不是如此。愛麗絲一心想尋找記憶，哪怕明白如果記憶美好，就不會有人主動選擇遺忘，即使被記憶碎片中的恐懼折磨，站在局外人的位置觀望時，懷有的感情也會大不相同。或許忍受了百年孤獨的她，已經有能力承受那些舊日的絕望與悲傷。在布雷克還叫凱賓的時候，曾是某個家族的忠實僕從，為了改變被滅族的命運成為了違法契約者。用舊家族的最後一個重要的人與左眼支付學費，終於懂得了蝴蝶效應的殘酷與隨機性：即使改變了過去，也不一定能達到期望中的未來。好在他遇到了華茲華斯母女，重新拾回了失落已久的笑容，只要活下去，就一定能擁有嶄新的人生。只有自我意識過剩的人，才會為一個所愛的人毀滅世界。文森特最初的確懷抱著不想與哥哥分開的執念，受到惡魔的低語誘惑，打開了阿嵬茨之門，從而失去了一切，可如今“為了哥哥”已經成為了成全自己的任性的託詞，他並不理解哥哥想要的幸福，重要的人或許只是自身的投影。沙布利耶的悲劇是被兩個變態的自憐與盲目一手造就，雖然他們為了挽回過去用盡全身解數，可方向錯誤也是無濟於事。《潘多拉之心》不僅是一曲性格殘缺者的悲歌，也有著關於少年成長、追尋自我的明亮音階。善意是非常複雜的東西，邪惡反而會顯得更加的純粹與極端，但前者代表著溫暖，而後者象徵著酷寒。阿嵬茨一直在召開著永無止境的瘋狂茶會，這裡沒有雜質，只有潔淨的白與炫目的紅，少女歡笑得幸福空洞，可等待的人永遠都不會出現在貴賓席。人間雖然充滿了勢力糾紛與明爭暗鬥，卻能吃到美味的烤肉，夾在祭典熙熙攘攘的人群中狂歡到忘記身份，可以遇到重要的人，建立羈絆，重新經歷可以完全覆蓋掉悲傷過去的全新生活。相比之下，貪戀阿嵬茨的死變態們的心才是那個希望與絕望都不復存在的空匣子，而人間雖然有著疾病與災厄，迷惘與恐懼，可只要一直走下去，就一定能找到自己的存在意義，最後大家能幸福快樂地生活在一起。
哪怕老套，也希望故事的結局會變成這樣。
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愛麗絲的瘋狂茶會
——打開《潘多拉之心》的匣子
奧茲•貝薩流士在成人禮當天誤闖古墓拾到了一隻舊懷錶，伴隨著懷念的旋律打開八音盒的同時，也打開了封印著無盡災厄的潘多拉的匣子。靜止的壁鐘重新運轉，少年被紅衣死神拉入童話中的深淵監獄，在壞掉的玩具箱裡邂逅了名為愛麗絲的少女，緊急時刻締結契約，稀裡糊塗地用一個老套的吻賣掉了下半輩子。超進展地越獄成功後，外部世界已然物是人非。他遇到了愛麗絲奇境中的制帽匠、毛蟲與睡鼠，揮舞著鏈鋸的愛吃肉的黑色巨兔，以及內心缺愛度與外表美型度永遠呈反比的敵人（集團），一百年前就已經被上好發條的命運的齒輪，又開始咔嚓咔嚓地碾翻一切。
故事的開端怎麼又是這個樣子。
望月淳的八音盒
關鍵詞：《月刊 G Fantasy》
《月刊 G Fantasy》隸屬於遊戲公司Square Enix，前身是《月刊少年GANGAN》的增刊《Fantasitic Comic》，1993年以《GanGan Fantasy》的名字正式創刊，進行了一些細微調整後逐漸確立了總體風格，形成了嶄新的漫畫類別，即以女性讀者為受眾群的少年漫畫。除了由龍騎士07的著名同人遊戲改變的同名漫畫《寒蟬鳴泣之時》與《海貓鳴泣之時》之外，可以代表該雜誌特色的作品，都是些以少年為主角的奇幻歷險故事，畫風或華美、或纖麗，不像傳統意義上的少年漫畫一樣以鮮明的節奏、跌宕的劇情與熱血的基調為主，取而代之的是女性讀者們喜聞樂見的潮流元素與美型男角色之間的曖昧互動。如今這類作品也已擁有了固定的讀者群，不少漫畫也順利TV化並獲得了人氣與好評，如《》、《ZOMBIE-LOAD》、《隱王》與《黑執事》，09年4月播出的《潘多拉之心》也是其中新秀。
在這個CG漸成主流的漫畫業界，望月淳是少數依然堅持用手工繪製彩圖的年輕作者。2004年借Square Enix主辦的活動初次嶄露頭角，藉此刊登在《G Fantasy》上的處女作便是這部《潘多拉之心》的前身，而後在2006年順利擴展成長篇，圍繞阿嵬茨的背景設定不變，卻變成了迥然不同的全新故事。故事的舞臺轉移到了中世紀的英國，增加了奧茲與愛麗絲兩個新角色作為男女主角，為這個原本灰暗的故事增添了幾筆亮色。《G Fantasy》中的作品大多重視人設、劇情較弱，而《潘多拉之心》的角色與故事兼顧得不錯，塑造女性角色也下了一番功夫，熱門同人CP中亦有布雷克x夏蘿這樣的王道BG CP，在《G Fantasy》的連載中算得上少見，在男性讀者中也獲得了不錯的口碑。
如今漫畫的各種領域都已有珠玉在前，《潘多拉之心》中的許多橋段並不少見，年下主僕加英倫哥特風情與同雜誌連載的《黑執事》相互輝映，尋找記憶碎片讓人聯想到《TSUBASA翼》，鏈鎖引誘人類簽訂契約的說辭與代價又酷似《D.gray-man》，女兒從媽媽那裡繼承忠犬攻的橋段剛出現在《家庭教師Hitman Reborn》裡，古代祖先亡靈上身與穿越異次元空間的先例更是不勝枚舉，就連奧茲那隨遇而安混吃等死的現代病，都被早它兩年開載的《雨月》用在六合鴇時身上過。元素大雜燴也是一種風格，望月淳將它們熔鍊成了一個有條不紊的整體。把縱橫交織的時間軸梳理得順暢合理，懸念安排得恰到好處，也需要一定的敘事功底。《潘多拉之心》以懷錶為核心線索，以時間迷宮作為故事主軸，時間的流動在人物身上也顯得分外鮮明，每一個角色都是立體的，有著奶酪氣孔一樣的個性缺陷，性格都在隨著劇情的發展而完善延展，沒有人止步不前。
能搭上《G Fantasy》連續動畫化的順風車，也是《潘多拉之心》人氣不錯的有力證明，只是不如《隱王》與《黑執事》好運，核心Staff都是些無名之輩，XEBEC雖然由Production I.G持股，作品卻一年不如一年，這次的畫面也崩壞得讓人回憶不起望月淳原畫的細緻面目，劇情雖說改動不大，可氛圍已經被破壞得七零八落。好在有梶浦由紀的音樂與豪華的聲優陣容撐腰，否則真會使不知原作魅力的觀眾找不到繼續追看的理由。即使這樣，《潘多拉之心》的TV動畫收視率也達到了2%以上，有時竟能超過《輕音》，可見故事與角色的吸引力之強，也可見女性觀眾們的承受力也非常值得欽佩。正如某位友人所言，忍耐那【嗶—】一樣的畫面20分鐘，只為看一眼（有點走形的）會動的小基，聽一聽鳥海浩輔演繹的那些臺詞。或許不少Fans也都是懷著這樣的心情，一邊抱怨一邊欲罷不能地看到了現在吧。傷心事就不再多提，下面就讓我們一起剝掉動畫的崩壞外衣，來探究一下潘多拉的內部世界。
兔子洞中的時間迷宮
關鍵詞：ABYSS
ABYSS可以直譯為深淵，在《聖經》中用來指代創世之前的混沌狀態，與日語中的“奈落”（無法脫離的極深的地獄世界或無限墜落的虛空）有著相似的意義。在ACG中出現時總是象徵著一切都有可能出現的瘋狂空間，一旦墮落就將萬劫不復。
《潘多拉之心》的世界觀構建在中世紀的英國，一系列的復古元素立即呼之欲出：莊園、古堡、鐘樓、紅茶、妖精、撲克花色、手杖、維多利亞花束、bowler禮帽、鯨骨裙、翅膀潔白的獨角獸與手持巨鐮的黑袍死神，紳士淑女的優雅甜美與哥特的陰冷森然在此結合得天衣無縫。樞樑在《黑執事》中詮釋過類似的世界觀，畫風工整，色調偏暗，宛如倫敦夜色。而《潘多拉之心》的色調要明豔許多，偶有陰暗血腥也都是天真引發的殘忍，更像英式童話中小孩子們五彩繽紛的噩夢。故事中與現實世界平行的傳說中的監獄——阿嵬茨，就是這樣的一個空間，不是冷酷陰森的牢柵，而是個裝飾過度的玩具箱，到處都是壞掉的玩偶，天真地說著一些毛骨悚然的話，無論怎樣奔跑都無法逃脫，待久了一定會變得歇斯底里。在此誕生的生命名為鏈鎖，它們沒有實體，卻要吃人為生，墮入阿嵬茨的人類一般只有兩種下場，或是被鏈鎖吃掉，或是被這裡的瘴氣侵蝕變成鏈鎖。罪人被打落阿嵬茨時，阿嵬茨的大門就會開啟，鏈鎖們藉助這個機會逃入現世，引誘人類與其建立契約，聲稱可以改變他們的過去，條件是必須為鏈鎖獵取人類的性命，許多人還沒能熬到願望實現就已經被鏈鎖的黑暗氣息侵襲得發瘋。內心有空洞的人才易被趁虛而入，受到惡魔引誘的人，胸前會烙下時鐘形狀的刻印，指針轉過一圈，契約者便會被拖進阿嵬茨，可依然有人不堪忍受回憶的重負，願不惜代價地成為違法契約者，獲得一次改變過去的契機。阿嵬茨的存在影響了現實世界的穩定，一百年前維護了世界和平的四大家族組成了潘多拉組織祕密清剿犯罪者，選出特殊成員繼承家族的鏈鎖，契約簽訂後，便能保持當時的容貌不再變老，不會被鏈鎖同化，卻要以剩餘的時間作為代價，操控鏈鎖與鏈鎖戰鬥，至死方休。
四大家族的出現要追溯到一百年前沙布利耶的悲劇，悲劇由格雷•巴斯卡比魯發起，舊都沙布利耶被推落阿嵬茨，城市成為了黑色深淵，全城人被用作血祭，而四大家族正是平息了這場慘劇的四位英雄的後代，姓氏分別是貝薩流士、華茲華斯、奈特雷伊與巴爾馬，即使是家族之間也有著矛盾重重抑或利益均沾的複雜關係。而格雷的後代締結了巴斯卡比魯家族，繼承了先祖的遺志，尋找著阿嵬茨的意志。只有傑克的亡靈知道，真正的格雷還活在世界的某處。《潘多拉之心》雖然看似有許多難以理解的名詞，但梳理起來體系也算是簡單明瞭。一百年前的悲劇真相，與奧茲經歷的奇幻冒險只隔著一層薄紙，同伴都是些親歷者，所有行動都在向同一個中心逼近。阿嵬茨並不是絕對無法逃脫的修羅地獄，故事的主角們很多曾親歷那裡，可它卻能擾亂時空，投放越獄者的時間點總是隨機，100年前的人、50年前的人、10年前的人與現在的人登上了同一個舞臺，各自追尋著自己的存在意義。阿嵬茨就像愛麗絲掉進的那個兔子洞，那裡的成因是個謎，一切都在顛覆常識。而洞中又是一個幽深的時間迷宮，稍不留神就會發覺，在牆的那邊匆匆跑過的正是一百年前的自己。
愛麗絲與三月兔茶會
關鍵詞：《愛麗絲夢遊奇境記》
數理學家查爾斯.勒特維奇.道奇森化名劉易斯.卡羅爾寫下了這部奇書，它優雅、諧謔、充滿了夢幻色彩，是英式童話的不二代表，故事荒誕不經，毫不迴避哥特恐怖的血腥獵奇情節，充滿了反諷、邏輯悖論、黑色幽默與文字遊戲，宛如萬花筒般精緻炫目。少女愛麗絲貪婪、粗魯、好奇心重，與英國的傳統淑女形象背道而馳，充滿了反叛精神。不少英倫風情的ACG作品都愛選用《愛麗絲夢遊奇鏡記》作為母題或致敬對象，可見該作在日本的影響力之深廣。《潘多拉之心》中亦大量出現了《愛麗絲》中的名詞術語。
故事的主線是被古代英雄附身的少年與夥伴們一同追尋昔日慘劇的真相，再率現今時代的眾人避開新的悲劇，支線是四大家族的前世今生、愛恨情仇，人物關係糾結如麻花、交織如漁網，隨便拉出兩個都有著一言難盡的關係。貝薩流士是四大家族的核心，主角奧茲，看上去是個健氣可愛的腹黑正太，可實際只是個滿口漂亮話，卻對現實世界缺乏實感的現代病患者，可以安撫他人，卻無法讓他人放心依賴，可以獻出自己，卻無法為自己負起責任。可見養成中二病的條件，就是要有一群善良活潑的親戚加一個變態的爹。而治癒它則需要同伴、家暴與反家暴、多災多難的旅程與明眼路人的點化。貝薩流士家是百年前英雄傑克的後裔，多少也沾染了先祖自由奔放的個性，叔叔奧斯卡是個不忌憚穿學生制服闖入外甥女學校跟蹤偷窺的脫險大叔，一直將奧茲與基爾巴特當做親生兒子對待，而妹妹艾達則從不諳世事的小蘿莉長成了治癒系天然呆少女。外表帶著點冷性感的黑鴉基爾巴特也有一段不為人知的過往祕辛，五歲時渾身是傷地被奧斯卡.貝薩流士撿走，帶給奧茲做侍從，沒有之前的記憶，往事、來歷、親人、姓氏都是一片空白，所記得的只有自己的名字。就名字這唯一的信息可以推理出：“這是輝之環的力量”、“其實他是一個國家”，好在這孩子重視的只是現今，貝薩流士家族給予了他可被稱為家的歸處與可被稱為摯友的主人，這已足夠讓他單膝跪地宣誓以生命效忠。基爾巴特不說話時是與雙槍香菸為伴的憂鬱冷酷型男，一旦開口就會露出忠犬總受的真實面目。怕生、彆扭、靦腆、重度恐貓症、八次戒菸失敗、一喝酒就會哭，任何人都可以隨便欺負，一被欺負就會露出十八叉表情。而且最近剛爆出“一百年前是傑克.貝薩流士的可愛的小小侍徒”的真實身份，簡直生是貝薩流士家的童養媳，穿越後海是貝薩流士家後代的童養媳，這都要怪那萬惡的命運的齒輪。
每一個被逼成總受的哥哥，背後都有一個抖S的變態死兄控弟弟。基爾巴特與文森特在一百年前是一對小小的好兄弟，弟弟患有虹膜異色症，有著一隻酒紅一隻金黃的金銀雙瞳，被人們稱為罪禍之子排斥，兄弟兩人一直過著流離失所、相依為命的落魄生活，直到被傑克.貝薩流士撿走。兩人在沙布利耶的悲劇中失散並失去記憶，再次相逢時已是百年後的世界。文森特被奈特雷伊家收養，而基爾巴特為了開啟阿嵬茨救出奧茲，覬覦著鏈鎖“黑鴉”投靠了奈特雷伊。十年轉瞬過去，弟弟長成了一個致力於玩弄故事中所有女人的男人，而哥哥長成了一個被故事中的所有男人上下其手的男人，可見成長總是非常殘酷。文森特.奈特雷伊，鏈鎖名為睡鼠，受其影響也成了一個容易犯困的傢伙，笑起來溫柔無害，卻是個天真殘忍的標準變態，愛好是破壞玩偶，與潘多拉和巴斯卡比魯都有牽扯，和每個家族的女性都有裙帶關係，可最重視的人只有哥哥一個。他將一切行動的理由都歸結為“為了哥哥”，不惜讓自己墮入深淵，只為彌補或者懲罰百年前的自己在沙布利耶犯下的罪。按照定理，雙面無間就是用來洗白的，文森特也不例外，而洗白都是為了領便當的，這個還有待驗證，但他已逃不出悲劇角色的宿命。悲劇角色都是孤獨且不被理解的，好在文森特的身邊還有艾歌，小艾歌像個沒有心的娃娃一樣執行著文森特下達的絕對命令，即使不爽也將忠誠擺在第一位，可她並不是真正的傀儡。也會因為同情而接下夏蘿的解藥，面對焰火露出可愛的生動表情。反而是艾歌人性化的一面激起了文森特的不滿，把她打入了意識的冷宮，這個悲劇告訴我們，要找一個不是變態的主人效忠。艾歌的雙重人格名叫祖巴爾，能力是用絲線操控人的精神，曾經險些讓基爾巴特殺掉奧茲，暴虐天真的方面與文森特如出一轍。奈特雷伊（Nightray）家不止有暗夜（Night）還有輝光（Ray），嫡子埃利奧特就是個歡樂的死蠢傲嬌，易怒、善惡分明、情緒表現得十分外露的學生仔，會為流行小說中人氣角色與人爭執不休，也意外有著會對自己的生命負責的成熟一面。跟班裡奧戴著副厚厚的酒瓶底，擅長一針見血的吐槽，也是個善解人意的溫柔傢伙。這兩人曾無意點明過奧茲性格扭曲的關鍵所在，是少年眼中的光芒。可是望月魔王永遠不會放棄虐待每一束光，埃利奧特作出過格連的《蕾西》，夢境中出現過沙布利耶大屠殺的血海，最後一個純陽光少年也被折騰成了反派BOSS的附體預備役A，怎能不讓人扼腕嘆息。
在四大貴族之中，華茲華斯家簡直是個腹黑團伙。女公爵一家從奶奶到孫女都承襲了一整套“哦呵呵呵”紙扇必殺爆頭攻擊，想必女王屬性已經滲透進了她們的基因。夏蘿.華茲華斯，鏈鎖是黑色獨角獸，外表是13歲的蘿莉，內心卻酷似大叔，是奧茲小團體的智囊，關鍵時刻會顯出可靠的氣場，也擔任著戀愛導師的角色。小丑布雷克是女王裙下的騎士與忠僕，兩人的互動宛如老夫老妻，時不時當眾出演閃光畫面。布雷克的鏈鎖名為瘋狂的制帽匠，破壞力強大也有著激烈的反噬，愛好是攝取糖分，以及像奧茲、奧斯卡、文森特一樣欺負小基，肩膀上坐著名叫艾米麗的腹語人偶，可以從帽子裡掏出糖果與鴿子，也經常在衣櫃、窗簾之類的奇怪地方突然出現或者神祕消失。布雷克同樣來自過去，是紅色眼睛的罪禍之子，遭遇過滅門之禍，甚至被阿嵬茨的意志取走了一隻眼睛，表面上浮華輕佻玩世不恭，卻比文森特成熟明理許多倍，也因此看不慣以哥哥為藉口為所欲為的文森特。可以敏銳地察覺到身邊的人的心情動盪，雖然玩世不恭，卻是導師與庇佑者一樣的存在。即使是自稱與所有人都只是利用關係的布雷克，也有著無法棄他不顧的朋友，隸屬於巴爾馬家族的雷姆在布雷克剛降臨到這個時代時就與他相識了，是老好人脾氣的眼鏡角色。最後一個家族的當家——路法斯•巴爾馬，是四大公爵中最長壽的一個，身為契約者始終保持著年輕的面貌，鏈鎖可以製造出重重幻覺。呆毛公爵路法斯的立場非常曖昧，只對知識與情報感興趣，對每個角色的底細都瞭如指掌，本人也是個情報流動站，只是交換情報必須遵從等價交換原則。四大家族都與沙布利耶的悲劇有著千絲萬縷的聯繫，巴爾馬家族的米蘭達便是一百年前引誘文森特開啟阿嵬茨之門的紅髮魔女，巴斯卡比魯的一員。
巴斯卡比魯雖是格雷的後代，繼承先祖的遺願在為奪得阿嵬茨的意志而戰，是潘多拉與四大家族的共同敵人，成員卻遍佈各大家族。巴爾馬家本身就是米蘭達的後代，奈特雷伊家有文森特與祖巴爾，貝薩流士家還有奧茲的父親扎伊。以巨乳美少女洛蒂為代表的真正的巴斯卡比魯，則是一群更加神祕的契約者，他們曾是格雷的僕從與親信，在沙布利耶悲劇中執行過大屠殺的命令，又出現在一百年後的世界裡，以紅衣死神的面目頻繁與奧茲接觸，簡直是為了光復主子而不老不死的恐怖組織。巴斯卡比魯與貝薩流士之間的恩怨也始於一百年前，那時下睫毛悶騷男格雷與三流貴族家熱情奔放的八音盒工匠傑克是無可取代的摯友，他們像所有性格反差有如天塹的摯友一樣，很快地攪在了一起為了一個名叫蕾西的姑娘把世界搞得亂七八糟，又很快地高喊著“去死吧我還想和你繼續做朋友啊”拔劍相對，最後一個淚流滿面地幹掉了另一個，世界恢復了和平，而他們的後代卻為尋找這個真相吃盡了苦頭。以為毀掉一切就能換回感情，這種人缺的不只是愛，還有DHA。這個悲劇告訴我們，交朋友不要牽扯上奇怪的女人，也一定要珍愛生命遠離變態。
三月兔、帽子商與睡鼠齊聚一堂，茶會還沒有開始，只是因為愛麗絲尚未到場。女主角愛麗絲是特殊的鏈鎖染血的黑兔，實體是一隻揮舞著鐮刀的巨大黑兔子，擁有少女的形態與性格，幾乎集齊了最近流行的一切萌元素：貧乳、強氣、天然、腹黑女王、偶爾會轉為雙馬尾傲嬌狀態，黑化的雙生子白兔子還是個令人膽寒的病嬌。她對自己的事情一無所知，在阿嵬茨與奧茲相遇，擅自要求籤訂契約，逃到現世尋找記憶的碎片。喜歡吃肉，喜歡交叉雙腿坐在高處，將奧茲與小基當作下僕，踢技無敵。而她的雙生子白兔子就是人人都想得手的阿嵬茨的意志，一身天真爛漫的純白色，是個笑容甜美、行為殘忍的病嬌蘿莉，想要的東西就放手搶奪，討厭的東西就統統毀掉。這對雙生子無疑又一次印證了，在這個漫畫中衣服與內心的黑白程度永遠都成反比。身為人類的愛麗絲在沙布利耶被文森特用剪刀殘忍地殺死，兩個鏈鎖愛麗絲誕生於阿嵬茨。笑面貓是愛麗絲是生前最愛的寵物，唯一的朋友，被文森特戳瞎雙眼後墮入阿嵬茨化為鏈鎖，深愛著阿嵬茨的意志，守護著她的記憶碎片，願為白兔抹殺掉想要追尋真相的黑兔子愛麗絲。人類愛麗絲與格雷和傑克的聯繫尚是謎團，不過筆者猜測，愛麗絲應該就是格雷口中最重要的蕾西，ALICE與LACIE，真是再簡單不過的文字遊戲。
最後剩下的不一定是希望
關鍵詞：潘多拉之匣
潘多拉之匣的典故來源於希臘神話，有著數種不同版本，而核心情節都是相同的。講的是一個擁有一切女性天賦的完美女人，在無知與好奇的驅使下打開了一隻密封的匣子，放出了大量的疾病與災厄，卻惟獨把希望扣在了箱底。望月淳給漫畫取名為《潘多拉之心》，也在故事中處處套用著這個典故。在絕望中尋找希望……呃這也不僅僅是新東方的校訓。
開篇時布雷克站在窗邊語重心長地說：“最後剩下的不一定是希望。”一語奠定了整個故事的主基調。這部作品中充滿了各式各樣的抖M、中二病、死變態、心靈陰鬱者，每個人都可以四十五度垂首用一種非常憂傷的姿態說：“當希望不復存在的時候，絕望也不復存在，匣子裡其實空空如也。”這時就需要有布雷克這樣的角色一邊剝糖紙一邊吐槽“你們這群性格扭曲的噁心傢伙”，或者讓埃利奧特暴跳如雷地教訓一番“你其實什麼都不想揹負”。《潘多拉之心》中塑造了太多性格殘缺的角色，大家都有過這樣或者那樣的悲慘過去，賺取同情淚水的同時也不能用簡單的黑化與洗白界定，但只要故事還在發展，他們就在慢慢地改變著。變好變壞或許並不重要，因為每個人都在一步一步地更加接近自己的真實存在。
主角就是個中二病的典型，奧茲的扭曲起源於被父親的拒絕，“存在即是罪行”的說辭使他極度缺乏安全感，比任何人都更怕受到傷害。因此藏起真心用假笑示人，麻木接受著一切現實，漸漸迷失了自我。他從小希望著可以不再感受到傷痛，可現在終於明白，自己需要的是一群無論遇到什麼傷害都可以一同面對、一起承擔的好夥伴。《潘多拉之心》之所以會變成主僕控的天國，只是因為抖M遍地都是。基爾巴特必須以保護者的身份而活，希望被人依靠的人，其實都是在依靠著他人生存，最初是文森特，然後是傑克，現在是奧茲，他只是一介侍僕，不把主人看做存在證明就會不復存在，只是空洞回聲的艾歌又何嘗不是如此。愛麗絲一心想尋找記憶，哪怕明白如果記憶美好，就不會有人主動選擇遺忘，即使被記憶碎片中的恐懼折磨，站在局外人的位置觀望時，懷有的感情也會大不相同。或許忍受了百年孤獨的她，已經有能力承受那些舊日的絕望與悲傷。在布雷克還叫凱賓的時候，曾是某個家族的忠實僕從，為了改變被滅族的命運成為了違法契約者。用舊家族的最後一個重要的人與左眼支付學費，終於懂得了蝴蝶效應的殘酷與隨機性：即使改變了過去，也不一定能達到期望中的未來。好在他遇到了華茲華斯母女，重新拾回了失落已久的笑容，只要活下去，就一定能擁有嶄新的人生。只有自我意識過剩的人，才會為一個所愛的人毀滅世界。文森特最初的確懷抱著不想與哥哥分開的執念，受到惡魔的低語誘惑，打開了阿嵬茨之門，從而失去了一切，可如今“為了哥哥”已經成為了成全自己的任性的託詞，他並不理解哥哥想要的幸福，重要的人或許只是自身的投影。沙布利耶的悲劇是被兩個變態的自憐與盲目一手造就，雖然他們為了挽回過去用盡全身解數，可方向錯誤也是無濟於事。《潘多拉之心》不僅是一曲性格殘缺者的悲歌，也有著關於少年成長、追尋自我的明亮音階。善意是非常複雜的東西，邪惡反而會顯得更加的純粹與極端，但前者代表著溫暖，而後者象徵著酷寒。阿嵬茨一直在召開著永無止境的瘋狂茶會，這裡沒有雜質，只有潔淨的白與炫目的紅，少女歡笑得幸福空洞，可等待的人永遠都不會出現在貴賓席。人間雖然充滿了勢力糾紛與明爭暗鬥，卻能吃到美味的烤肉，夾在祭典熙熙攘攘的人群中狂歡到忘記身份，可以遇到重要的人，建立羈絆，重新經歷可以完全覆蓋掉悲傷過去的全新生活。相比之下，貪戀阿嵬茨的死變態們的心才是那個希望與絕望都不復存在的空匣子，而人間雖然有著疾病與災厄，迷惘與恐懼，可只要一直走下去，就一定能找到自己的存在意義，最後大家能幸福快樂地生活在一起。
哪怕老套，也希望故事的結局會變成這樣。
