这个作品播出前就有奶爆的预感，结果嘛，差强人意——没翻船但是距离封神距离也不短。
我一直感觉京都擅长的是小格局的东西，日常生活为基调，至多加些魔幻之类。小格局的东西易于了解，毕竟是每个人的日常生活，大格局，比如战争、国际甚至科幻的宇宙政治，却不是那么容易有一个基本的把握，要么容易写蠢，要么容易写假。京紫是一个大格局（战争）下的个人情感发现发展史（小情感），但是由大到小的衔接京都把握显然不顺手。
战争所关系的多是社会悲剧，对死亡的恐惧，对生命与和平的再认识，但是女主似乎有感的仅仅是少佐，而且是很私人的感情，这种古怪的匹配，真的让人觉得有点匪夷所思，也就削弱了剧情的张力。
再有，不同情感之间是有差别和壁垒的。少佐和女主算什么？爱情？还是父女亲情？还是出生入死的袍泽之情？仅仅一个“爱”没法打通这些感情，不给这种感情以明确的界定，女主有因何通过别人的故事而产生共鸣呢？单个看，每个单元故事都是有意思的，但是串在一起就显得太花里胡哨、不够统一了。
第三，故事的原始设定让人就很不适应。一个比较严肃的故事，却弄出一个美少女战士，武力值满点，要知道体能格斗得有身材基础。而且女主不仅武力高强又是个来历不明的孤儿，没有家庭背景，也不知道这武力值哪里来的。“代笔业”应该多出现于文盲率高的时代，但是京紫里居然成了一个写作产业，书信通讯属于比较私人的行为，又不是广告新闻等公开文案，代笔能发展为产业么？（情书在剧中似乎是个大需求，但这找人代笔真合适么......被人知道你的情感岂不是也要被人打折扣）这些很具体甚至很偏狭的设定就和“父母双忙（不露脸）有妹有房”一样，严重削弱了观众的代入感，特别是后面故事张力变差出现情节的磕绊，这种偏狭设定会带给观众严重不适感。
第四，京都优势是作画精致，但是京都的精致是和其擅长的小格局主题分不开的。日常生活的种种物件最难画好，因为谁都见得着，所以日常系作品精致会给人很强愉悦感。而强魔幻强科幻或者复古、战争、斗智等作品，精致不精致就显得不那么重要了，因为这个真实环境要么不存在，要么也是历史或者异域了，观众也不熟悉，花时间在这种环境下刻画细节，观众愉悦度增加不了多少。京紫选了个百年前的欧洲当背景，观众根本不熟悉，刻画细致就不那么加分了。女主那双机械手有点蒸汽朋克的风格，可以京都也没在这种东西上开发出点亮点。类似的欧式背景，京都做的远不如《月光嘉年华》《秽翼》这些gal有感觉。
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