坚定与勇气会让你听清楚内心的声音，抵达生之彼岸

如果说1988创作的电影龙猫，彰显了宫崎骏运用想象力治愈自我的能力，那么千禧纪元诞生的这部千与千寻，则是除却想象力之外，通过寻找自我，对于现实的进一步反思与回归，从而给无数的观影者带来了治愈，彰显了宫崎骏作为日本国民性创作者，不困囿于想象力、不圈禁于动画创作的格局与责任心。

通过曲径通幽的小路，晦暗不明的隧道，还有那干涸殆尽的小河，尽头是一条荒芜的长街和一幢神秘的建筑，这里人鸟声尽绝，只有夜晚才会呈现出另一个世界，仿佛梦境一般，但梦境是会醒的，而这个世界，进去了便会本困囿于此。

这处故事发生的秘境，同故事里充斥着的其他各式神话隐喻一样，与现实切断又顺滑地相连。用宫崎骏的话说，就是“将传统的意蕴像一枚彩石镶入色彩斑斓的镶嵌画一样，植入到一个与现代想通的故事之中”。

名叫饶速水琥珀的白龙、一模一样却又一分为二必须“加起来才完整”的汤婆婆与钱婆婆、两位婆婆居住的油屋与沼底、千寻十岁的年龄、电影诞生在的二十世纪初等诸多数字所具有的符号上的意义，连同故事中其他设定，将表达的目的无疑地指向了日本泡沫经济崩溃下成长起来的迷惘的一代，更指向了对脱亚入欧背景下日本社会所面临的现状以及未来的思考。

迷惘的一代应该如何向前 千寻因为要拯救贪婪的父母，留在了汤屋，和汤婆婆签下了契约，卖掉了自己的名字。后来又因为要救受伤的白龙，送出了自己好不容易从河神那儿得来可以救父母的绿色药丸，药丸的另外一半也送给了无脸男，更为了替白龙给钱婆婆道歉，搭上了通向沼底可能有去无回的小火车。

似乎每一次，千寻都为了救下别人而义无反顾。这是无私么？要单纯用善良与勇敢或者其他道德标准来评价千寻的举动么？这是无私，也是善良和勇敢，但却不是这部电影给人最深层次的力量之所在。

正值搬家途中，千寻刚刚与朋友理砂分别，送别的花束已经凋落，就像在时间的隔离下必定会消散的友情。千寻面对自己未来陌生的生活是厌恶的、也是抵触的。在爸爸的车上，看到窗外的新学校，她做的鬼脸，既是表达自己的厌恶，也是一种舒缓，舒缓对于新生活的不安。成长有很多的可能性，像是蝴蝶的蜕变，每一次成长的蜕变都能将我们塑造成完全不一样的人，而在这无数次蜕变中，决定了我们最终成为什么样的人的，只有自己的每一次选择。

在汤屋中不工作就会被汤婆婆变成动物，但是工作就意味着失去自己的名字，“千寻”变成“千”之后，她的难过与惆怅都沿着满脸的泪珠就着白龙送给自己的饭团咽下了肚子，那时候她才真正的体会到成长是这样一件危险而艰难的事儿。

那时候的她，会怨恨吗？毕竟是父母带自己进入的这个世界。可是这个世界也有处处帮助自己小白，小玲，还有看着严厉实则待自己很好的锅炉爷爷，离开汤屋熏陶下纯良可爱的无脸男......

通过白龙留给自己的旧物和告诫，千寻知道了自己名字的重要，名字是关于一个人是谁，从哪里来的烙印，记住自己的名字，便是接纳自己的过去，也是自我同一性的确定。那么就只剩下人生终极三问的最后一问了“我要去哪儿”。

千寻是要离开这个世界的，她非常确定。

汤屋的世界没办法给她所想要的一切，所以在最后，与白龙依依不舍的分开，不论多么不舍得，她仍然忍住了没有回头，朝着隧道走去，朝着离开这个世界走去。

这次汤屋历险之旅让千寻离开父母，独自面临生活中的诸多选择，当千寻主动做出一个又一个源于自己内心声音的选择，她感受到了善良与勇气的力量，也变成了更加自信。清楚了自己的力量、相信自己的选择的人，才能坚定地继续成长，蜕变成独一无二的模样。我相信，这也正是摆脱迷惘，与自我相拥最强大的武器。这是宫崎骏通过电影送给小朋友也是送给迷惘的大朋友最宝贵的礼物。

迷惘的国家应该如何回归

作为一部“国家寓言”，可以说是宫崎骏对于现代文明的巨大质疑。

电影中千寻的爸妈应该对于自己的贪婪忏悔，忘记自己名字的白龙应该为自己的偷盗罪行赎罪，无脸男也应该为自己的麻木不仁和自私的执念受到惩罚。然而宫崎骏却将故事中的惩罚与赎罪，都背负在了小女孩儿千寻的身上，是宫崎骏的狭隘或者偏颇么？

整个国家的命运，不是某个英雄或者高层首脑能决定的，如果世界只有一个单因素的变量，才是令人匪夷所思的。人民始终在历史中扮演着举足轻重的作用，当我们说到救世主的时候，说的是一些站在历史风口浪尖人民的群像。

反过来国家的命运也从来不是抽象的、仅仅和政治游戏相关的存在，历史落下的灰尘会砸在这个国家每个人的头上。

宫崎骏在说这个“国家的寓言”的时候，并不是没有意识到这些，正是因为他知道国家的命运与每个人息息相关，所以他从不吝啬在政治层面发挥自己的力量。据《捕风者“宫崎骏”》一书中所说，那年电影《热风》上映，他通过旗帜鲜明的反对修改和平宪法，主张和平解决与邻国的领土纠纷，也在韩国媒体见面会上明确便是日本政府应该对慰安妇问题负责。但结果却是在日本网络上，被草根民粹骂成“反日”和卖国贼。

相反，正是因为他知道国家的命运与每个人相关，并发现自己势单力薄之后，他才企图用电影感化每个人，千寻不是背负整个国家的惩罚和救赎，而是一束激发这个国家所有人民去背负惩罚与救赎的光。

而只有这个国家所有人民愿意去背负和道歉之时，才是这个迷惘的国家能够回归之时。

宫崎骏从来都不是个乐观的人，所以才会觉得自己能做的动画也是一种被诅咒了的梦想。但他于悲观之中仍旧相信自己的力之所及，愿意将自己当做苦行僧一样献祭于动画这个行业，也是因为这是他对自己的一种救赎。

Cut杂志采访中他曾说过，千与千寻电影中坐上开往钱婆婆的电车上的那一幕最让他高兴，那对他来说就是一场道歉之旅。

寻找自我、探求未来的旅途，不都是芳草鲜美、落英缤纷，但却有一股疗愈的力量，让人趟过刀山火海仍觉得此生值得。

“去吧，不要回头”、“放心 你一定可以做到的”，坚定与勇气会让你听清楚内心的声音，抵达生之彼岸。

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