寓言从来是献给大人们的

第一次看我只记得锅炉爷爷和小煤球，不太喜欢当时自己给它的一些解释。现在看，我的解释是这样的：

贪吃是欲望的无限膨胀。变成猪不是一种威胁，而是受诱惑的结果。被支配，加入这场欲望争夺的时候，是千。当她自由，她才是千寻。不是工作以不失去自己，而是在那里，要找到自己的位置，被支配才能立足。

女主人公的形象不同以往的健康自信，一开始是消瘦怯懦，在车子后座抱怨。比起说是去历经磨难而成长，有了更多的经历、视野更广阔了更准确 ，就像巨婴一样 。她有的不是孩子的单纯，而是了解各种诱惑，拼争到的纯真。

很多人知道，但不会选择去想起，再也没能被撼动改变。 给无脸男和小白的那颗神奇药丸只能来自神迹。宫崎骏的动画好像一直都想告诉我们，其实人没有善恶，只是选择不同。千寻对所有人都没有批判，都处与尊重。

因为隐喻，孩子看到的是庞大绚丽的妖怪世界和不那么惊险的历险，危急时刻得到一个小男孩的帮助。请在毕业进入社会工作之后看，独立之后看《魔女宅急便》。后者关于发现。前者关于迷失。

因为得奖，这部好像最为人知，在我看来，这部是最需要观者去懂得隐喻的一部了，宫崎骏其他动画的叙述在情感上的投入都更多，情感的堆叠、爆发，让观者很自然地知道表达什么，被莫明治愈。也只有这一部，主人公离开了奇遇的世界，不回头，它被舍弃，存在也回不去，是个回忆，而还有什么比回忆让人更好地来讨论迷失。不是了童话，而是寓言，理性地去理解，情感的温暖更少，观看剧情的过程是相比让观者不那么享受的。