爱的学习过程 [猫]

本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《千与千寻》重映，我得以在大银幕体验这部动画电影当年对以迪斯尼、皮克斯为代表的好莱坞动画的冲击。东方神秘主义展开陌生奇幻异域空间的想象力和胆识，是被基督教世界观潜移默化禁锢了世界观设计的迪斯尼动画所缺乏的，《阿拉丁》《小美人鱼》《美女与野兽》等故事里只有地域差别，没有平行空间。吉卜力工作室的手绘画作创造出的带有温度和人性的颜色和人物神情，又是皮克斯动画基因里没有的。

当然，现在也有了《寻梦环游记》这样融合他国文化的死后世界与现世互相影响的故事，死后世界做得也十分惊艳，或者有《蜘蛛侠:平行宇宙》这种需要通过基于科学的幻想这一理由抵达的天马行空故事。但日本人对人类世界与神魔怪世界平行相交的构想却是自然而毫无负担的。

很难说最近几年进步的好莱坞动画，有没有受过《千与千寻》影响。尽管这部电影不是吉卜力或宫崎骏的最佳作品，但其内涵也比当时的美国动画深邃。

日本人较早在动画里讨论亲子关系。很明显千寻的父母一开始对她缺乏正确关爱，他们会忽略她所有感受和意见，一旦开始专注于满足自我欲望，就将她抛在脑后。在汤婆婆的魔法世界里，千寻这个笨手笨脚的天然呆胆小鬼，在辛苦工作中肯定自我价值，收获友情和真爱，又由爱唤醒本能的勇气，长大成人。有时候，父母是要靠儿女来拯救的，也许从猪变回人的父母会更关心孩子，也许孩子已成长到可以不再依赖父母了。

说到底，这是关于爱的故事。无脸男成为流行文化宠儿，是因为人们可以自我投射到这个缺爱且不知道如何爱人的怪物身上。他像无家可归的流浪狗，被千寻的善意打动，笨拙、任性地付出不合时宜的爱，他给的金子都是假象，这应了钱婆婆那句隐喻“魔法变的东西是没用的”，无脸男最后才明白默默支持、陪伴对方去做她想做的事，才是真正合适的单恋之爱。白龙和千寻则有日本人常说的羁绊，而“记住你的名字”这个重要观念，后来也在其他日本动画热作里为我们所熟悉。白龙也从不敢在众人或权威面前暴露对小千的关爱，发展到坚定勇敢地站到所有人面前，成为一个能主导自我选择的自由人，这也是爱导致的成长。而千寻，既不会因为无脸男造成的巨大破坏而判定他是恶人，反倒给他改过机会，又拼死甚至牺牲一点拯救父母的希望去救活爱人白龙，是为理想女性。

我想起年轻时问朋友，为什么宫崎骏的人物那么容易一见钟情？她说，因为他们都是内心纯洁的人。是，有赤子之心的两个人，才能坦诚地直面对方，抵达真爱。