远行的心终必踏上归途

———评电影《千与千寻》中的罪恶与情感

电影千与千寻是由日本导演宫崎骏导演并创作的动画影片，影片讲述的是荻野千寻一家在搬家的路途当中，走进了一个神秘的隧道，而隧道的另一端则是另一个世界，而千寻的父母也因为吃了这个世界当中的食物被惩罚变成了猪，而千寻也要在这个地方来打工是自己不被变成猪同时带自己的父母回家，在这个世界当中，他遇到了各种各样的人，最终终于用自己的勇敢以及真诚被成功的释放，带着父母回到了人间。 作为一部动画电影，以及一个魔法世界，宫崎骏并没有将这个世界塑造的离我们很遥远，相反却使我们愿意去相信这个世界是真实存在的，他所创造的这个异端世界是基于一个好故事，以及我们现实当中所面临的选择与困惑所无限贴近的“事实”时的情感。在天主教当中对于人类的不道德的作为以及习惯划分成了七种罪恶，被称为“七宗罪”，分别是——傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲。宫崎骏在电影当中也对其做出了自己的诠释： 傲慢：在小千刚到汤屋时，所有人都对他冷眼相待，也包括他后来的姐妹小玲，因为在他们的眼中他们既看不起一个正常的人类，也不会在意一个初来乍到的小女孩，在他们的眼中做一个妖怪是值得骄傲的事情，以及很多人所比作的职场； 嫉妒：在小千帮助第一个小煤球搬煤块时，而引起了其他的煤块的嫉妒，他们纷纷罢工以及小千在汤屋所取得一些工作成绩之后而引起的其他妖怪的议论，都是他们嫉妒的表现； 暴怒：在电影当中最典型的就是汤婆婆，当然最后也交代因为他的暴怒所失去的亲情，与他的姐姐势不两立； 懒惰：小千在帮助第一个小煤球之后，其他的小煤球纷纷表现出各自的懒惰，而小千在这个世界生存下去的唯一的方式也是不停地努力勤奋工作； 贪婪：再后来无脸男开始大肆的吐出金子的时候，汤屋里的每个人都展现出了自己的贪欲的一面，他们开始大肆的吹捧无脸男，而汤婆婆也是一个极其典型的贪婪的体现，他希望汤屋的每一个人都为她努力工作赚取金子以及他对于员工和顾客时的态度强烈的反差； 暴食：小千的父母因为暴食在这个世界当中被变成了猪，三头怪所变成的大宝宝也在后面暴食最终暴露自己，无脸男因为暴食而超出身体承受的极限； 色欲：汤屋看似是一个洗澡的地方，而这里的那些妖怪招呼客人的语气，里面地上满地的拖鞋，房间的屏风上面映射的影子，隐隐约约传来的女性的声音都在暗示着色情的意味在其中。 其次是在情感方面，这部电影在我看来是一个关于寻回自我与自我救赎的这样的一个主题。千寻从踏入隧道的那一刻起，便从内心充满着恐惧与不安，他被汤婆婆取了新的名字之后，白龙将他的名字写在纸上，告诉他如果想再回到原来的世界，就一定不要忘记自己的名字，在这段奇妙的旅程之间，他开始不再恐惧这个世界，甚至她渐渐的受到大家的欢迎，在最后他被汤婆婆允许放走之后，众人都为她欢呼。而白龙，蔡康永在一次上节目的时候说到：”看到白龙鳞片褪去的那一刻令我流下了眼泪“，白龙在这个世界当中，他忘记了自己的名字，到最后千寻使他想起了自己的名字——古镇早琥珀川，宫崎骏告诉我们，心灵柔软的人对发生过的事情不会忘记，千寻与白龙最终达成了彼此的互相救赎他们分别使对方没有忘记自己，以及帮助其寻回自我。 纵观宫崎骏的全部影片救赎与寻找自我似乎成为了她所恒定 的主题《哈尔移动的城堡》中，苏菲拯救了哈尔，帮助他重生；《魔女宅急便中》魔女到远方修行历练，最终被城市的所接受，成为了一个真正的魔女；在《天空之城》当中小女孩拥有无穷力量的是一个小女孩，而不是其他人，是因为孩子的纯洁心灵拥有着这一切；《借东西的小人》中艾米莉努力鼓励他要坚持的活下去，要坚持信念。等等。而这些情感的表达，也恰恰使这每一个魔法的世界都能被我们深深地相信，魔法的能力在现实的世界当中无法实现，但魔法世界的情感却能使我们印象深刻并为之触动。 我们喜欢看动画片，是因为和每一个孩子对这个世界的反应都是直接且深深相信的。我们喜欢宫崎骏，也恰恰是因为他的每一部电影当中的主人公基本上都是普普通通的人，没有一丝一毫的做作，但是却也足够的真诚，他们会害怕，会受伤，会难过，他们心中又有坚持，有幻想，有希望。他不仅仅是写给孩子，更是给这个物欲世界当中或随波逐流或迷失自我的每一个人。