遠行的心終必踏上歸途

———評電影《千與千尋》中的罪惡與情感

電影千與千尋是由日本導演宮崎駿導演並創作的動畫影片，影片講述的是荻野千尋一家在搬家的路途當中，走進了一個神祕的隧道，而隧道的另一端則是另一個世界，而千尋的父母也因為吃了這個世界當中的食物被懲罰變成了豬，而千尋也要在這個地方來打工是自己不被變成豬同時帶自己的父母回家，在這個世界當中，他遇到了各種各樣的人，最終終於用自己的勇敢以及真誠被成功的釋放，帶著父母回到了人間。 作為一部動畫電影，以及一個魔法世界，宮崎駿並沒有將這個世界塑造的離我們很遙遠，相反卻使我們願意去相信這個世界是真實存在的，他所創造的這個異端世界是基於一個好故事，以及我們現實當中所面臨的選擇與困惑所無限貼近的“事實”時的情感。在天主教當中對於人類的不道德的作為以及習慣劃分成了七種罪惡，被稱為“七宗罪”，分別是——傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食、色慾。宮崎駿在電影當中也對其做出了自己的詮釋： 傲慢：在小千剛到湯屋時，所有人都對他冷眼相待，也包括他後來的姐妹小玲，因為在他們的眼中他們既看不起一個正常的人類，也不會在意一個初來乍到的小女孩，在他們的眼中做一個妖怪是值得驕傲的事情，以及很多人所比作的職場； 嫉妒：在小千幫助第一個小煤球搬煤塊時，而引起了其他的煤塊的嫉妒，他們紛紛罷工以及小千在湯屋所取得一些工作成績之後而引起的其他妖怪的議論，都是他們嫉妒的表現； 暴怒：在電影當中最典型的就是湯婆婆，當然最後也交代因為他的暴怒所失去的親情，與他的姐姐勢不兩立； 懶惰：小千在幫助第一個小煤球之後，其他的小煤球紛紛表現出各自的懶惰，而小千在這個世界生存下去的唯一的方式也是不停地努力勤奮工作； 貪婪：再後來無臉男開始大肆的吐出金子的時候，湯屋裡的每個人都展現出了自己的貪慾的一面，他們開始大肆的吹捧無臉男，而湯婆婆也是一個極其典型的貪婪的體現，他希望湯屋的每一個人都為她努力工作賺取金子以及他對於員工和顧客時的態度強烈的反差； 暴食：小千的父母因為暴食在這個世界當中被變成了豬，三頭怪所變成的大寶寶也在後面暴食最終暴露自己，無臉男因為暴食而超出身體承受的極限； 色慾：湯屋看似是一個洗澡的地方，而這裡的那些妖怪招呼客人的語氣，裡面地上滿地的拖鞋，房間的屏風上面映射的影子，隱隱約約傳來的女性的聲音都在暗示著色情的意味在其中。 其次是在情感方面，這部電影在我看來是一個關於尋回自我與自我救贖的這樣的一個主題。千尋從踏入隧道的那一刻起，便從內心充滿著恐懼與不安，他被湯婆婆取了新的名字之後，白龍將他的名字寫在紙上，告訴他如果想再回到原來的世界，就一定不要忘記自己的名字，在這段奇妙的旅程之間，他開始不再恐懼這個世界，甚至她漸漸的受到大家的歡迎，在最後他被湯婆婆允許放走之後，眾人都為她歡呼。而白龍，蔡康永在一次上節目的時候說到：”看到白龍鱗片褪去的那一刻令我流下了眼淚“，白龍在這個世界當中，他忘記了自己的名字，到最後千尋使他想起了自己的名字——古鎮早琥珀川，宮崎駿告訴我們，心靈柔軟的人對發生過的事情不會忘記，千尋與白龍最終達成了彼此的互相救贖他們分別使對方沒有忘記自己，以及幫助其尋回自我。 縱觀宮崎駿的全部影片救贖與尋找自我似乎成為了她所恆定 的主題《哈爾移動的城堡》中，蘇菲拯救了哈爾，幫助他重生；《魔女宅急便中》魔女到遠方修行歷練，最終被城市的所接受，成為了一個真正的魔女；在《天空之城》當中小女孩擁有無窮力量的是一個小女孩，而不是其他人，是因為孩子的純潔心靈擁有著這一切；《借東西的小人》中艾米莉努力鼓勵他要堅持的活下去，要堅持信念。等等。而這些情感的表達，也恰恰使這每一個魔法的世界都能被我們深深地相信，魔法的能力在現實的世界當中無法實現，但魔法世界的情感卻能使我們印象深刻併為之觸動。 我們喜歡看動畫片，是因為和每一個孩子對這個世界的反應都是直接且深深相信的。我們喜歡宮崎駿，也恰恰是因為他的每一部電影當中的主人公基本上都是普普通通的人，沒有一絲一毫的做作，但是卻也足夠的真誠，他們會害怕，會受傷，會難過，他們心中又有堅持，有幻想，有希望。他不僅僅是寫給孩子，更是給這個物慾世界當中或隨波逐流或迷失自我的每一個人。