「异世界」神隐的列车，娓娓道来《千与千寻》

记得自己的名字——知道来时的路

再漫长的故事，也有完结的时候，行驶的再慢的列车，也有一个又一个的站台；在亲密无间的旅伴，也有分开的时候。旅途上经历的事情，可能会被我们遗忘；旅途上学到的东西，我们却会将它记在心间。

《千与千寻》故事是从一次搬家开始的。

风和日丽的夏天，蓝天，白云，青草，凉风习习。一家三口行驶在公路上，小女孩千寻撒娇闹脾气，她并不情愿生活即将面临突如其来的变动，父母却是习惯性地无视或者草率压制。

很明显，大人和孩子世界之间深深的沟壑，从一开始就被逼真而微妙的生活细节层层铺垫——直到穿越那个神秘的隧道，父母仗着有钱和信用卡在手，旁若无人地大快朵颐；千寻的冷漠和拒绝，令两个世界彻底割裂。

然后可怕的事情发生了，千寻在这个古怪小镇上游荡了一圈回来，发现贪吃的父母已经变成了猪。这个故事的外壳，竟然是让一个小孩子去救父母。初初看去，千寻和任何一个普通的十岁女孩无异。她被当做孩子，撒娇和胆怯都是孩子气，其实内心深处已经有了坚不可摧的世界观和法则；

成年人的傲慢在于，以为拥有金钱和权力，就深谙了世俗世界的规则和通行证，于是他们疯狂地追求它们，或者陷于求而不得的痛苦，或者放任自己随波逐流，却最终忘记了自己的姓名，沦为动物。

电影并没有在孩子面前刻意淡化现实世界的残酷

一部好的电影从来不会去说教自己的主旨，而是让人去思考，《千与千寻》最为成功的，就在于其仅用一部电影的时长，却几乎完美诠释了人该如何面对自我，如何面对成长，如何面对社会，这一系列复杂辩证的问题，这就例如为什么千寻的父母会变成猪？因为贪婪，为什么千寻能感化一个又一个怪物？因为真诚，名字为什么成为电影一直强调的所在？因为我们每个人都不该在纸醉金迷的社会中迷失自我，这部电影的每一个点都巧妙的关联了人面对真实社会的隐喻，这种及其丰富的层次感，正是宫崎骏在这部电影中的大成之笔。

千寻站在大吃特吃的父母背后忐忑不安的样子让我联想到：

孩子拥有一份纯真的自我感，他们敏感地观察周遭的世界，感受自己与世界的关系，不会像麻木的社会化人，以一贯的套路习气框套一切境遇。

千寻的父母就是社会化的成年人，对环境丧失新奇和灵敏的感受性，想当然地以为刷卡付现金在哪里都行得通，实际是自我感受性的缺失。

失去对自己的觉察，容易变成“猪”——这里的“猪”可不是现实中有情有爱的小动物猪，而是失去对“我”的知觉，只知道吃、睡，由动物性本能支配行为的“走肉”。

失去了父母庇护的千寻，目睹父母贪吃变成猪之后，那种惊恐和无助，让我隔着屏幕都想伸手拥抱她。

她不是一个天赋秉异的小孩，没有超能力，所能凭借的，依然是这个世界的温暖和善意，以及内心深处被困境激发出的坚强，纯真，和勇气。

千寻在神隐世界的遭遇，也像一场生存哲学的探讨：

社会的评价体系残酷而单一，多数人都在物欲横流里迷失，你要如何跟世界和自我相处，才能既不被现实碾压，又能坚守自我和初心？

油屋看似缥缈神秘，却有着和现实世界相似的，坚不可摧的规则。

你要吃那个世界的食物，不然就会变透明，逐渐消失；但也不能无节制地贪婪，不然就会变成一头猪。

你要拥有一份工作自食其力，不然就会被变成动物；但也不能无底线地追逐金钱，不然就会被妖怪吃掉。

千寻为了生存下来，只能先接受规则的设定。

她卖力地找工作，接受他人的帮助，也不再抗拒吃食物。就像现实人生里，想要超越世俗，活出自我，必须先修炼入世的智慧和一项能够谋生的技能。

这是漫长而辛苦的过程。

如果没有稳定的内在价值体系，很容易会被狭隘的世俗标准牵着鼻子走，陷入贪婪，永远无法满足的狂欢和虚空。

白龙像那个欲望丛林里，惊鸿一瞥的异类。

他乐于向这个突然闯入的无辜女孩伸出援手，看起来独善其身，清醒自持，却也有自己的魔障。

他痴迷于魔法，于是偷来钱婆婆的印章，最终令自己深陷泥潭，差点丢掉性命。魔法在神隐世界里代表什么呢？无所不能的权力。

油屋被汤婆婆统治着，她像任何一个拥有至高无上权力的统治者那样，独断专行，狂妄，恐怖，变态。

当一个人可以随心所欲决定他人的命运时，就不再拥有正常的人性。

于是整个神隐的世界看起来是疯狂的，歌舞升平的繁华表象之下，是贪婪，恐惧和迷失的基底。

贯穿整部电影的无脸男到底代表什么呢？

那个拖着黑色口袋挂着白色面具，没有面目和姓名的怪物，一开始是胆怯的，犹疑的，直到千寻悄悄留了一扇门让它进来，它见识了这个纸醉金迷的繁华之境之后，学会了无止境地贪婪和享乐，作恶多端。

无脸男是普罗大众的隐喻。大众是盲目的，随波逐流的，并且极容易被煽动和影响，近朱者赤近墨者黑。

动画片里的契约在现实生活中无处不在，让人们忘记自己的本来，困在幻相迷雾中。

现实生活中，比如劳动合同，结婚证，等等，一张纸就可以将人的精神意识画地为牢，因为它们让人们以为自己拥有了什么，身份、安全、稳定…因为害怕“失去”，人们自以为“拥有”的这些就变得无比大，大得超过了人本身，超过了自己，慢慢地，这些代表了自己，人就在里面消失不见了，这就是“迷失”。

消失不见是因为看不见，不是没有了。

无脸男的孤独，其实也是芸芸众生的孤独。

没有内在价值体系和灵魂的人，不知道自己是谁，这一生到底要追求什么。只有不停地要，不停地吃，通过占有更多，来获得外部价值体系的认可。可他们哪怕拥有万贯黄金，内心也是荒芜一片。

无脸怪一直追随着千寻，在我看来藏着这样一层深意：

人心是向善的，只是需要正向的引领。

这个世界之所以美好，也正是因为对真善美的向往，其实镶嵌在人类的基因深处。

最后，无脸男和变成老鼠的巨婴，跟随着千寻踏上那条长长的海上列车。那趟列车里，到处都是影子般的普通人，他们渺小，平凡，但是只要有着一颗向往美好与善良的心，终会踏上自我觉醒和救赎的路途。

千寻从一个被拯救者，变成拯救者，从被引领者，变成引领者。

这一场华丽冒险，其实也是向内探索的旅程：她从来没有忘记自己的姓名，那颗纯真善良的初心，最最珍贵。

千寻和白龙在天上飞的那一段，白龙终于想起了自己的名字——只有找到了真实的自我，一个人才有力量去抵御这个浮华世界里，那些无限蓬勃的欲望，贪婪的诱惑。

也只有一个人有了坚固的内在价值，为真实的自我而活，才能拥有自由辽阔的生命体验。

也只有一个人有了坚固的内在价值，为真实的自我而活，才能拥有自由辽阔的生命体验。

《千与千寻》的故事在吉卜力工作室的作品中并不是最离奇，格局也不是最大的，但它的成功却恰在于它的波澜不惊，电影以误入神秘世界的千寻一家为引，父母因为贪吃变成猪后，小千寻独立面对一切，如何生存，如何拯救父母，如何挽救受伤的好友小白，构建起了电影剧情的脉络，面对这样一个自己未曾经历过的神秘世界，瘦弱的千寻从最初的无助到最后的独立，并救回了父母，宫崎骏借此勾勒的是一段生而为人，如何成长蜕变的历程。

被洪流推向新的世界很容易，在过去的世界驻留太难。唯有不忘初心，才能溯着时光之河逆流而上。初心是什么？无贪、无嗔、无痴。

用佛教的话说，人趣众生具有三种特点，不仅胜过三恶道，也胜过诸天：忆念、梵行、勇猛。千寻身上有这三种特点：只有她记得住自己名字，这是忆念胜；只有她不受金钱美食的诱惑，这是梵行胜；只有她有勇气去做对的事情而不是占便宜的事情，这是勇猛胜。具备如上三种特点的众生，哪怕孱弱无力，也实实在在。这在四生中属于胎生。那些轻飘飘的身体透明的众生，属于化生。化生虽然有时候看起来很强大，但不实在。佛教里的龙就是化生，是金翅鸟的食物。化生一旦死掉就什么都没有。金翅鸟把龙吞到肚子里，龙就化为乌有，所以吃多少条龙都不饱。

贪和欲

成年世界里更容易迷失。千寻的爸爸驾车遇见一条捷径，以为可以顺利的快速的驶向新家。结果误入了神秘小镇。妈妈虽然温柔，坐在食肆前抵不住美食的诱惑，和爸爸一起大快朵颐，终于越吃越多，逃不过魔法的厄运，成为猪。

还是孩子的千寻，表面上有些小傲娇，也有点娇气，却有一颗清澈的心灵。

人生路上，贪和欲望几乎是成年人世界最大的黑魔法，有多少人抵得住现实世界里的各种诱惑和捷径？成长是否意味着全盘接受现实世界，是否能独辟一个角落，保持初心和纯真？

孤独

千寻为了搭救白，搭乘电车去寻找钱婆婆。这列电车本没有回程，一站站下车的旅客，只有一个影子，甚至没有同伴，就像一个个孤独的灵魂。

千寻是幸运的，在神秘国度遇见了两个爱她的人。白龙发现了千寻，保护她，缘于他似成相识的那次琥珀川的相遇，他内心还存有一丝善良温暖。

无脸人也是孤独的，他在桥上静静的等候，只希望一个温暖的拥抱。千寻给了他关怀，于是他想把其他人觉得最重要、最珍贵的金子全部送给千寻。

可是，最终他们都与千寻告别。琥珀川（白）最后告诉千寻，一路前行，千万别回头。无脸人留在钱婆婆的小屋，找到他的归属，不再跟随着千寻。

人生旅途，犹如时光穿梭的电车，一路向前，无法后退。爱你的人，也终将成为过客。

马尔克斯在《百年孤独》里说：““生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用孤独来偿还。”

人一辈子，无论出生、成长，都是孤独的。父母亲情的陪伴只有半程，终究还是会告别。也许正是惧怕孤独，每一个人都在寻寻觅觅，寻找亲情以外的爱情、友情。在寻找的过程中，人们彼此吸引、相爱、拥有或失去，可最后的最后，孤独仍像影子一样，存在于生命一隅。与这个世界告别的时候，是否就像千寻搭乘电车上那一个个孤独的灵魂和影子，独自下站？

孤独的良药

“苦苦追寻一生，原来化解孤独的良药在内心——爱”。《百年孤独》

千寻在油屋竭力工作，因为工作才能生存。日出时分，没有生命的同伴入梦之时，她偷偷啜泣。白龙对她的照顾，成为她生存下来的勇气。找回父母，成为她生存下去的希望。

但，真正的爱绝非是一味的得到，更是付出。她为了救白龙，毫不犹豫的将河神的馈赠～脏丸，切开一半塞进了受伤难治的白龙的口中，另一半药丸又同样塞进了发狂施暴的无脸人口中。千寻因此可能失去了挽救父母的唯一机会。

无论何时何地，我们都不能忽视爱的力量。

正是千寻的爱，令她想起了琥珀川。也是千寻关怀，挽救了无脸人的人性，甚至挽救了油屋所有的人。这种爱，不仅是抵抗孤独的良药，更像是一束光，照射到所有的阴暗面。这种爱源于善良。最终千寻的爱和善良，令钱婆婆照助她找回了父母。

看看这个神奇又圆满的逻辑，千寻的出发：找回父母～努力生存～互相拯救～爱和奉献～获得力量～找回父母。

丢失的名字

少时后看《千与千寻》，没有太在意这个片名。现在再看，经历成长之后却已懂得。

千是那个迷失在神秘国度的柔弱的女孩，而千寻既是女孩的名字，也是她独立的自我和灵魂。

白告诉千寻：不要忘记名字，好好珍藏，他会帮助你回去。说这句话的时候，白已经忘记了自己的名字，他没有希望和未来，没有自我的白只是帮助巫女作恶的工具。白拯救了千寻，同样也拯救了自己。

成长路上不迷失自我，不忘记初心，这大概是宫崎骏先生想要告诉每一个人的吧？

宫崎骏先生的作品里，常常饱含了对生命的敬重，他的作品里有童年的美好回忆如《龙猫》，有少年时代懵懂的初恋如《侧耳倾听》，有对空气、水、树木和自然生灵的珍惜如《风之谷》，有对战争的控诉如《萤火虫之墓》，有勇敢和自由的追寻如《天空之城》。宫崎骏的作品不仅是孩子看的，也同样适合成年人的世界。

若干年后，再看《千与千寻》，既熟悉又陌生。感动之余，更像是一次心灵上的治愈，愿所有成年世界里的大人都能找回迷失的那个“自己”。

小时候，相信自己，一定能成为千寻，坚强勇敢，拥有爱。现在终于明白，成为千寻这样的人真的好难。

小时候，坚信千寻和白龙会再相逢。长大后才知道，松手说了的再见，真的再也不见。

自我确认就是如此重要，一旦确定这是自己，你便会在相应的频率和认知上行为、感受这个世界，以你认定的身份和世界相处。你可以是无限、多元、自由，也可以是无奈的，无助的，汲汲营营，碌碌无为。

路就在前方，坑也可能在前方。

因此，珍惜人生的每一次相逢吧。