千寻的神隐之旅

今天去电影院重温了几年前就看过的电影——《千与千寻》

其实《千与千寻》这翻译的并不完全，日文原版名叫《千と千寻の神隠し》，完全的翻译过来应该是《千与千寻的神隐》，重点是后面的“神隐”。神隐，在日语里其实指的是一种凡人看不见的，由神明或鬼怪创造的空间。而千寻正是进入了这样的一个空间，才发生了这一系列光怪陆离的故事。在电影开头部分宫崎骏也做了一些铺垫，从那夸张古怪的石像再到那诡异深邃的隧道，无不体现了宫崎骏奇幻的风格。

电影里的千寻，原型其实是宫崎导演朋友的女儿，刚好他们见面的时候，那个小女孩也是10岁。《千与千寻》是我看过的第二部宫崎骏的电影，第一部是大名鼎鼎的《龙猫》。两部电影有几个共同的地方，其中有一个印象非常深刻的，就是锅炉爷爷的用不完的手下——煤黑子，两部电影都有这玩意儿。

“突然从很亮的地方走到很暗的地方，眼睛就会适应不过来，于是你就会看到煤黑子啦！”

煤黑子是藏在煤灰里的妖怪，他不是普通的煤灰，因为他还会耍小聪明，他们看到千寻帮助累瘫的弟兄搬煤炭，于是就纷纷假装自己“累瘫”了，也蛮可爱的。

故事一开始，千寻看起来就像是一个娇生惯养的小女孩，一个被宠坏的小女孩，出生在一个家庭条件优渥，却又缺乏父母关爱的家庭。随着电影的推进，千寻也逐渐显露出勇敢和善良的一面。在看到那段超长楼梯的时候，在看到腐烂神的时候，谁也不敢肯定自己能够有勇气直接面对，相必都会像千寻那样，战战兢兢地。我们每个人都有过这样害怕的时候。最重要的，还是在过程中你所感受到的，不管是恐惧，惊慌，都会成为日后你临危不惧的筹码。

其实影片中还有一些关于环保的主题，就是千寻从河神身体里抽出的自行车。宫崎骏年轻时曾清理过河道，在河底挖出过自行车，这也触动了他，成了他创作的灵感。电影里千寻从河神里抽出的河底淤泥，场面是相当震撼的，要是换作黄河，恐怕十个油屋都装不下吧，现在的河底也有不少稀奇古怪的东西，想想我们都扔了什么东西到水里。

关于无脸男，电影里透露了一些细节，汤婆婆是打不过吃了人的无脸男的，无脸男一开始是没什么战斗力的，而且身无分文，也就是说，无脸男其实可以算是个凤凰男？但无脸男是孤独的，从始至终都是，无脸男也是善良的，一开始他并没恶意，只是单纯的想感谢千寻，帮千寻拿药浴牌，给千寻金子。

无脸男在油屋逐渐黑化，变得贪婪无厌，似乎也有迹可循，他进油屋之前，还是个看起来人畜无害的无脸男，在油屋里，他一开始就变出金子来收买青蛙，并吃下了他，然后借用青蛙的声音，表达了他一直以来的愿望，他想成为油屋的客人。在此之前，无脸男还是个只能徘徊在油屋外面的孤魂野鬼，知道千寻放他进油屋，他才感受到油屋这物欲横流的地方只有金子才是硬通货，就因为他能空手变出金子，大家都对他惟命是从，就算无脸男当众吃下了两个人，油屋的主人汤婆婆还是把他当客人，仍然想着在他身上得到好处。能够得到这样的待遇，恐怕是很多人都欣欣向往的吧，毕竟谁都想要这样的超能力。最后还是在吃了千寻给的丸子之后，无脸男才回归最开始的善良，跟随千寻去旅行。

千寻和无脸男都进了油屋，无脸男黑化了，而千寻还是保持初心，坚持救父母，救小白，这样对比下来，千寻的善良善和勇敢更显珍贵。但无脸男始终是孤独的，他没有朋友，没有家人，而孤独的人总是容易犯错误。千寻初来神隐的世界，就有小白雪中送炭，告诉她在这个世界只有吃了这里的东西才不会消失，在这里干活才不会变成动物。而后还有锅炉爷爷的给她安排工作，给她去电车票，工作时还有小玲的照顾，这些都是千寻一路以来帮助她的人，若是能有这样的伙伴，还有什么坎是跨不过去的呢？

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