我的心进到《龙猫》的世界里睡了一觉，睡饱了，和我回到生活

虽然人物一直在奔跑，但是故事节奏是慢慢地在走，很舒服。配乐是标准的久石让和宫崎骏打配合，有活泼跳脱的，也有悠扬舒缓的，听了就连心跳都稳下来、呼吸都慢下来的那种。整部电影就像是给我来了一次心灵马杀鸡，而过后写下这篇影评的过程，也是如此令人愉悦，因为我很高兴电影能给我灵感来思考很多电影之外、生活之中的东西。

【有关自身、自然和社会的思考】

看到新家附近的那棵参天大树时，我不由得心向往之。我没有亲眼见过那样大、那样老的树。我想过种树，于是我想，现在种下一棵小树苗，要几年它才能长得那样大呢？不是百年，就是千年吧——我突然羞愧起来。当我每次想到未来的地球，比如人类灭绝、下一次冰川世纪到来、变成红巨星的太阳吞噬地球——都是很遥远的、与我无关的事情，因为那最少要百年以上，既然必定是我个人的身后事，那么我也不屑为“后代”考虑，也不喜欢所有我在成长过程中还未习惯的环保行为——“我不高尚”，我总是这样说。偏偏，在想到要种一棵树的时候，我开始嫌人类寿命不够长久。我愧疚，正是因为我意识到了自己对“拥有”的欲望和对“付出”的吝啬。

妹妹小梅初遇大龙猫的时候，哪怕是当它张开了它那略显恐怖的巨大的嘴，小梅也没有任何害怕的表情。我不由得想到人和动物，换言之，动物和动物之间的关系。我们常常在遇见对方的那一刻起，就开始了试探：先是打量对方的身型和爪牙是否会对自己构成威胁，然后就是思考能不能打赢、能不能吃。我又想到人与人又何尝不是如此：先看对方的背景，再通过交谈去了解这个人，再然后，就是看这个人能不能为己所用了。为了生存，动物欺软怕硬，人拜高踩低。而小梅完全是脱离这一套的一个人物，她不怕那样一个庞然大物，以一颗最纯洁的心去欢迎它、拥抱它。那一幕很打动我。怪不得说，龙猫是只有孩子才能看到的。

【对于我个人去理解电影的方法的思考】

有可能是由于接触过一些梦境与现实交错、时空穿越、平行时空的题材而产生了惯性思维，我会不由得去想龙猫到底有没有真实存在，比如：龙猫的四次出场，有两次是会梦境有关因为人物睡着了，那么另两次呢？如果龙猫不存在，那么为什么会对真实世界产生影响呢？比如那一包确实被带回家种到地里的橡木子，比如那把本来要给爸爸的伞确实不见了，比如电影最后确实出现在病房窗台的玉米......严格来说，这些都是说不通的，但是我不认为这些是逻辑漏洞。可以往深了去想，比如龙猫象征着个人信仰，别人可能不理解不相信，但对自己所求的结果会有切实的积极影响；或者也可以干脆什么深层含义也不要想，就当它是一场以孩子为第一人称的奇遇记好了。

【一些蹦出的小想法】

电影中大人的形象是很打动我的。小月小梅的父母和隔壁婆婆，都那么呵护童心。仔细一想，有可能是因为他们各自都“童心未泯”：父亲母亲都在女儿们说到新家好像是鬼屋时表达了自己“一直都想住鬼屋呢”的想法，而婆婆也在小姐妹俩详细描述灰尘精灵后说自己小时候也见过。尽管这些大人不能看到龙猫，而有爸爸在场的时候甚至连龙猫住的树洞也关上了，但是我认为，但凡这些大人不这样葆有童心、尊重孩子，那么这两个孩子也就毫无可能见到龙猫。

电影中有个让我感到有模糊性别意识的点：两个女孩一直都是穿着裙子奔跑和翻滚而片中有许多露底裤的画面。我不由得想到，如果从来没有“走光”这个概念，那么露底裤也完全不是什么事。我第一次了解到“走光”这个概念，大概是三、四年级的时候，我从楼梯上跑下来，舅妈说我“走光”了。当天下午是有一个家庭聚会的，会有客人来家里一起玩桌游，我以为是说客人们“走光”了，不来了，吓死我了，还以为是我做错了什么事惹得他们不敢来，然后我才明白“走光”的真正含义。其实现在想想，底裤有什么要紧的呢，尤其国内大家常穿的内裤款式和国外流行的勒着屁股沟子的丁字裤大不相同，把屁股蛋儿包得严严实实，能看见个啥？内裤有啥可拍的可看的呢？只不过因为它紧贴着私密部位？所以看到它约等于看到私密部位？衣的作用，就是蔽体。反过来说，任何穿在身上的衣物，归根到底，就是块布而已。思想，最好也要返璞归真。