重回儿时无猜

如果说通过一部文艺作品能够改变一个人对于一个民族的看法的话（起码是有所改变或者重新审视自己的认知），那么，宫崎骏的龙猫或许就有这样的能力。在这样一颗完全赤诚烂漫美好的童心面前，你无法不感受到创作出这种作品的民族，其对于世界那种纯真无邪的热爱。说实话，我被影片中那种不仅在于人与人之间，而且在于人与自然之间，人与万物之间的友好纯净善良礼遇所包围感染并且撼动，更何况它还有那样唯美绚烂的画面、沁人心扉的音乐和超乎想象的想像。


我不懂为什么会有那么多赞誉送给千与千寻，我觉得这部龙猫更应该配得上才对。宫崎骏的漫画电影好像就看过这两部（或者很多年前看过一些，如今记不起来而已）。或许在宫崎骏看来，他所认识的世界永远都是通过孩子的眼睛，因此，他的漫画不仅要演给孩子看、给予孩子教育意义，而比所谓教育意义更为可贵的是，他的漫画因为是通过孩子的眼睛所以演的是真正的孩子的故事，在这一点上，龙猫也要比那被赋予拯救父母之重担的千与千寻，在立意上要高出许多筹。孩子的世界是无忧无虑与世界自然相嬉戏的童话世界，哪有那么多不可能完成的任务在等待着他们、需要他们去承担呢？因此，在看到小月与小梅雨夜里与大龙猫一起并排静候着各自的公交车时，我觉得我的心被孩子的童贞——这不仅是影片里孩子的童贞，也是宫崎骏的童贞——所叹为折服，没有任何人世俗尘的寓意，这才是真正的童话故事，这让我由衷感叹，这样的电影真是太好看了。


从再难得一抒的感叹中，我也觉得这样的动画故事可以真正地让我们这样早已告别童年的人们，重回儿时无猜的时光，这不仅是属于孩子们的电影，也是属于我们寻梦的电影。或许我们已经看惯了许多好莱坞的动画巨制，无疑那些都是很好的动画片，但如果说真能既是属于孩子的又能让成人重回儿时的动画片，以我不多的观影记忆好像还真是不多甚至是没有的，总体印象好莱坞的动画片普遍含有诸如励志、强调家庭亲情伦理等等的教育因素，因此，这样的动画电影或许对于孩子承担起某些文艺作品潜移默化的作用，但对于成人来说，他们实际上是可以游离于影片之外的，就像年轻父母带着孩子去游乐场一般，看着孩子在各种玩乐项目中欢天喜地，自己只是站在远处看着孩子露出微笑，他们并不属于那片游乐场。而宫崎骏的动画电影，起码这部龙猫，则是能够让父母也跟着孩子一起成为了孩子，卸下通过影片来教育孩子的父母之责，在没有身份差别中共同走过一段童话旅程，没有什么刻意而为的意义存在，只有烂漫的童心。


这，或许才是真正意义上的童话电影。起码，这部影片中在孩子们收到妈妈住院的医院发来的电报之前，都是如此，发现龙猫，与龙猫的相处，一同种下橡果，期待发芽长成大树，在梦里翱翔等等，完全表现出用孩子眼睛看世界的童话真实，不被凡尘俗世参杂哪怕一点点。只是，在意外收到电报后，影片情节有点急转直下，不过收尾还好，没有滥用之前营造出的童话世界，孩子虽然到此也被硬性加诸于各种成人眼光与行为方式，但终究没有因此而与成人世界打通连接起来，影片还竭力保证了孩子童贞世界的独立存在，那颗玉蜀黍悄悄放在母亲病房的窗口，既照顾了成人观众对于孩子的那种普遍希望，又让孩子们还在他们的童话世界不至于被人为地赶将出来，这是不是可以算做一种努力挽回和达成平衡的匠心？对于一部在我看来真正的童话电影，这虽有点惊险却也是值得庆幸的。


回到开头所说的，如果宫崎骏是可以代表普通日本人认识世界的眼光，那么，通过这样的电影，或许可以触摸到日本人的心态与行为。在此，反观我们国家日益商业化的动画作品，或许遑论教育孩子这样的功能，能少一些戕害与误导孩子就已经善莫大焉。在动画片上，绝对不是一个量级的差距。