战地恋歌中寻根自由

《哈尔的移动城堡》是宫崎骏的得意之作，在2004年上映之后以2.31亿美元的票房成绩成为了2005年在美国公映的日本电影票房冠军，创下了日本电影的票房神话。同时，提名第78届奥斯卡金像奖，第61届威尼斯电影节金狮奖，以及第25届香港电影金像奖，在豆瓣上有69万人打出了9.1分的高分。

在这部票房口碑双丰收的电影背后，宫崎骏不仅为我们呈现了一曲唯美的战地恋歌之外，在对“城堡”的表现形式和隐喻上，也呈现了和以往的文学影视作品不同的颠覆意义。

01，打破和重建信仰

这部动画改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的小说《魔法师哈威尔与火之恶魔》。

上世纪末，欧洲经历了工业革命之后，资源的占有和利用为一战的爆发提供了成长的土壤。

18岁的女孩苏菲是一个制作手工帽的手艺人，因为结识了哈尔而被女巫施了魔法，变成了一位90岁的老太太，她为了不被人发现，惊慌失措的逃出了家，进入到了哈尔的城堡，在战火纷飞的年代，和城堡的主人哈尔演绎了一出战地恋歌。这一座城堡，是哈尔和苏菲的居所，也是电影中从头到尾最重要的故事发生地。

在传统的文学影视作品中，城堡代表着威严，权利，坚定的信仰和对世代传承的屈服。

古代战争中，城堡是统治者的高级指挥中心，所有的法令和政策从这里发布，同时，它也是富丽堂皇，储存财富的场所。

在《亚瑟王之死》中，有这样一段描述：

“亚瑟王走出堡垒，在他穿的大衫里面，佩了两层铁做的铠甲，由坎特布雷的主教、不列颠的包德文骑士、凯骑士和布瑞协斯骑士陪同走出，这些人是一向受人尊敬的。在双方会谈的时候，各不相让，都是盛气凌人。”

隔着书本，都能够感受到避免而来的压迫感和寒意，这样的“城堡”和“王”代表着很多文艺作品中的统治者的普遍形象。

而电影中的城堡，没有了往日的冷漠，多了一分温暖和诙谐。

在这座城堡中，没有了冰冷的发号施令的权力者，却有善良正义的主人哈尔，有诙谐可爱的火魔，有超过100岁的老太太荒野女巫，有热心爽快的稻草人“菜头”。

城堡主人哈尔因为被苏菲无意识地动了浴室架子，他的头发变不回漂亮的金色了，他哭着跑出来，埋怨苏菲动了自己的浴巾，说了这么一句“头发变成这种奇怪的颜色，我不漂亮了，活着还有什么意义？”

这一个片段是颇具有有幽默感的，哈尔拥有着强大的魔力，是城堡的“王”，却也有孩子气，温暖可爱，生动活泼的一面。形形色色的生动角色，让这一座城堡多了更多的梦幻和温暖。

02，移动的城堡，颠覆传统

在文学作品和影视作品中，城堡都是固定不动的，是某一个王国权贵，尊严和力量的代名词。

同时，在很多的文学作品中，城堡还代表着“隐蔽”“神秘”而又孤独的心灵。

比如在好莱坞电影《剪刀手爱德华》中，爱德华居住的哥特式的黑色城堡，和小镇上五彩缤纷的生活形成了鲜明的对比。

剪刀手爱德华孤身一人，拥有着锋利的剪刀手，然而，他的内心却是孤独而无助的，无时无刻不在渴望着来自外界的关爱，遇到心爱的女孩倾其所有也要给她幸福。电影中的灰色城堡正是爱德华的孤独渴望关爱的内心写照。

而在《哈尔的移动城堡》中，出现的城堡也是灰色的，然而，是可以移动的，充满自由和浪漫的。

这一座城堡，有一座特殊的“机关门”，有红，蓝，黄，黑四种颜色的按钮，转动对应的颜色，则可以看到不同的外面世界。

红色代表着门外富丽辉煌的宫殿，黄色代表着移动城堡的路途和前方，按动蓝色，则可以看到外面繁华熙攘的波特海文港口，如果是黑色，外面的世界则是一片的硝烟战火。

不同的颜色暗示了剧情的发展和哈尔内心的变化，在这一座城堡中，有着和外界一样的束缚人的规则和战火硝烟，主人公哈尔内心向往和平，对于身处在战火硝烟中的人们总是心怀同情，这一座移动的城堡，则是他内心渴望自由和和平的意象。

03，壁炉的“羁绊”

在19世纪末期的欧洲，壁炉是家庭中必不可少的设施，欧洲人对于壁炉有着一种特殊的感情，他们认为，壁炉代表着一种生命的温情。

在文学作品《呼啸山庄》中，有36次提到了“壁炉”这个名词，壁炉在书中象征着家和温暖。

然而，壁炉除了承担“家”这个寓意的同时，它也象征着家中的“心脏”和中心，他们认为壁炉可以趋利避害，是家长权利，力量和财富的集中点，所以，壁炉中的火无论何时烧的都是最旺的。

当女主角苏菲在稻草人的指引下，走进这一所城堡的时候，首先见到的也就是家中的“壁炉”。

电影中的“火魔精灵”卡西法，它的前身是流星之子，曾经在下流星雨的时候和少年哈儿签订了契约，后来居住在了城堡的壁炉中，是移动城堡的动力来源，同时，它也负责城堡的行走以及用水等方面。

它拥有着强大的能量和模仿，然而，却只能够遵守契约精神，在壁炉里提供源源不断的火源，用来保证城堡的前进能源。

在电影中，卡西法不能离开壁炉，如果缺少了火焰，卡西法就会熄灭甚至死掉。它是哈尔追求自由与和平的外显，也是哈尔内心的幻想，它推动着城堡的前进，是城堡大家庭的能量来源，和“家”“温暖”有着不可分割的羁绊。

04，“入世”和“出世”

在传统的电影中，进入城堡，即象征了主人公进入到了权利和财富的中心，是传统世人眼中的“入世”。

在19世纪末，欧洲有较为传统和集中的价值观，提倡人对于世界的征服和统治，在这样的思想中，很多的欧洲人想要进入到权利的中心，就需要跨越阶级，进入“城堡”；

而到了新世纪，这样传统的价值观逐渐被打破，很多的文学和影视作品提倡对思想的解放，对于自由和和平的向往和追求，所以，很多人想要摆脱现实中的“城堡”，走出去探索人生和未来。

这样的“一进一出”，反映到了影视作品中，就更多的是用意象或者隐喻。

《哈尔的移动城堡》中的“城堡”，则代表着以哈尔，苏菲为首的很多人想要追求个性和解放，摆脱现实中的金钱和权利的禁锢，真正的做回自我的过程。

哈尔为了拯救更多的人，他冒着危险一次次的迎难而上，自己拖着伤痕累累的身体回到家。

为了拯救哈尔，苏菲不惜弃掉了这一所“城堡”，带着火魔卡西法，荒野女巫以及男孩巴鲁克再一次“搬家”。

外面战火的侵扰中，这一座城堡千疮百孔，被炸毁，最终成为了一块木板，然而，这一块木板却也能够带着苏菲等人飞起来，真正的做到了放弃原来的“繁华’，追寻自由！

电影没有正面展现战争的惨烈，只是侧面来叙事，却能够让人感受到惨烈，残酷而冷漠的景象。另一座城堡的国王和魔法师莎丽曼利欲熏心，为了争夺更多的资源和最终的胜利不择手段，逼迫很多无辜的人无家可归，流离失所。

而城堡则在一定程度上象征了权利阶级的冷漠和老百姓的无奈。

05，

宫崎骏曾经说过：

“这个世界的矛盾和冲突是我们无法解决的，人与自然的斗争也定位不了人类的结局，我想告诉大家的是，在这个充满了杀戮和悔恨的世界中，还值得我们活下去的理由，那就是相知相遇的精彩瞬间，有摆脱诅咒之后的喜悦，也有对美好自然的理解，也有自然对人类敞开心扉的过程。”

在这部电影中，宫崎骏用了颠覆性的使用了“城堡”这一个元素和意象，呈现出了和传统艺术截然不同的视听体验，被赋予了现代意义，是对现代人生存现状，生存理想，生存愿望的写照。

在这一座华美而梦幻的城堡背后，也寄托了宫崎骏对于战争的抨击和和平世界的珍惜和渴望，发人深思！