戰地戀歌中尋根自由

《哈爾的移動城堡》是宮崎駿的得意之作，在2004年上映之後以2.31億美元的票房成績成為了2005年在美國公映的日本電影票房冠軍，創下了日本電影的票房神話。同時，提名第78屆奧斯卡金像獎，第61屆威尼斯電影節金獅獎，以及第25屆香港電影金像獎，在豆瓣上有69萬人打出了9.1分的高分。

在這部票房口碑雙豐收的電影背後，宮崎駿不僅為我們呈現了一曲唯美的戰地戀歌之外，在對“城堡”的表現形式和隱喻上，也呈現了和以往的文學影視作品不同的顛覆意義。

01，打破和重建信仰

這部動畫改編自英國的兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的小說《魔法師哈威爾與火之惡魔》。

上世紀末，歐洲經歷了工業革命之後，資源的佔有和利用為一戰的爆發提供了成長的土壤。

18歲的女孩蘇菲是一個製作手工帽的手藝人，因為結識了哈爾而被女巫施了魔法，變成了一位90歲的老太太，她為了不被人發現，驚慌失措的逃出了家，進入到了哈爾的城堡，在戰火紛飛的年代，和城堡的主人哈爾演繹了一出戰地戀歌。這一座城堡，是哈爾和蘇菲的居所，也是電影中從頭到尾最重要的故事發生地。

在傳統的文學影視作品中，城堡代表著威嚴，權利，堅定的信仰和對世代傳承的屈服。

古代戰爭中，城堡是統治者的高級指揮中心，所有的法令和政策從這裡發佈，同時，它也是富麗堂皇，儲存財富的場所。

在《亞瑟王之死》中，有這樣一段描述：

“亞瑟王走出堡壘，在他穿的大衫裡面，佩了兩層鐵做的鎧甲，由坎特佈雷的主教、不列顛的包德文騎士、凱騎士和布瑞協斯騎士陪同走出，這些人是一向受人尊敬的。在雙方會談的時候，各不相讓，都是盛氣凌人。”

隔著書本，都能夠感受到避免而來的壓迫感和寒意，這樣的“城堡”和“王”代表著很多文藝作品中的統治者的普遍形象。

而電影中的城堡，沒有了往日的冷漠，多了一分溫暖和詼諧。

在這座城堡中，沒有了冰冷的發號施令的權力者，卻有善良正義的主人哈爾，有詼諧可愛的火魔，有超過100歲的老太太荒野女巫，有熱心爽快的稻草人“菜頭”。

城堡主人哈爾因為被蘇菲無意識地動了浴室架子，他的頭髮變不回漂亮的金色了，他哭著跑出來，埋怨蘇菲動了自己的浴巾，說了這麼一句“頭髮變成這種奇怪的顏色，我不漂亮了，活著還有什麼意義？”

這一個片段是頗具有有幽默感的，哈爾擁有著強大的魔力，是城堡的“王”，卻也有孩子氣，溫暖可愛，生動活潑的一面。形形色色的生動角色，讓這一座城堡多了更多的夢幻和溫暖。

02，移動的城堡，顛覆傳統

在文學作品和影視作品中，城堡都是固定不動的，是某一個王國權貴，尊嚴和力量的代名詞。

同時，在很多的文學作品中，城堡還代表著“隱蔽”“神祕”而又孤獨的心靈。

比如在好萊塢電影《剪刀手愛德華》中，愛德華居住的哥特式的黑色城堡，和小鎮上五彩繽紛的生活形成了鮮明的對比。

剪刀手愛德華孤身一人，擁有著鋒利的剪刀手，然而，他的內心卻是孤獨而無助的，無時無刻不在渴望著來自外界的關愛，遇到心愛的女孩傾其所有也要給她幸福。電影中的灰色城堡正是愛德華的孤獨渴望關愛的內心寫照。

而在《哈爾的移動城堡》中，出現的城堡也是灰色的，然而，是可以移動的，充滿自由和浪漫的。

這一座城堡，有一座特殊的“機關門”，有紅，藍，黃，黑四種顏色的按鈕，轉動對應的顏色，則可以看到不同的外面世界。

紅色代表著門外富麗輝煌的宮殿，黃色代表著移動城堡的路途和前方，按動藍色，則可以看到外面繁華熙攘的波特海文港口，如果是黑色，外面的世界則是一片的硝煙戰火。

不同的顏色暗示了劇情的發展和哈爾內心的變化，在這一座城堡中，有著和外界一樣的束縛人的規則和戰火硝煙，主人公哈爾內心向往和平，對於身處在戰火硝煙中的人們總是心懷同情，這一座移動的城堡，則是他內心渴望自由和和平的意象。

03，壁爐的“羈絆”

在19世紀末期的歐洲，壁爐是家庭中必不可少的設施，歐洲人對於壁爐有著一種特殊的感情，他們認為，壁爐代表著一種生命的溫情。

在文學作品《呼嘯山莊》中，有36次提到了“壁爐”這個名詞，壁爐在書中象徵著家和溫暖。

然而，壁爐除了承擔“家”這個寓意的同時，它也象徵著家中的“心臟”和中心，他們認為壁爐可以趨利避害，是家長權利，力量和財富的集中點，所以，壁爐中的火無論何時燒的都是最旺的。

當女主角蘇菲在稻草人的指引下，走進這一所城堡的時候，首先見到的也就是家中的“壁爐”。

電影中的“火魔精靈”卡西法，它的前身是流星之子，曾經在下流星雨的時候和少年哈兒簽訂了契約，後來居住在了城堡的壁爐中，是移動城堡的動力來源，同時，它也負責城堡的行走以及用水等方面。

它擁有著強大的能量和模仿，然而，卻只能夠遵守契約精神，在壁爐裡提供源源不斷的火源，用來保證城堡的前進能源。

在電影中，卡西法不能離開壁爐，如果缺少了火焰，卡西法就會熄滅甚至死掉。它是哈爾追求自由與和平的外顯，也是哈爾內心的幻想，它推動著城堡的前進，是城堡大家庭的能量來源，和“家”“溫暖”有著不可分割的羈絆。

04，“入世”和“出世”

在傳統的電影中，進入城堡，即象徵了主人公進入到了權利和財富的中心，是傳統世人眼中的“入世”。

在19世紀末，歐洲有較為傳統和集中的價值觀，提倡人對於世界的征服和統治，在這樣的思想中，很多的歐洲人想要進入到權利的中心，就需要跨越階級，進入“城堡”；

而到了新世紀，這樣傳統的價值觀逐漸被打破，很多的文學和影視作品提倡對思想的解放，對於自由和和平的嚮往和追求，所以，很多人想要擺脫現實中的“城堡”，走出去探索人生和未來。

這樣的“一進一出”，反映到了影視作品中，就更多的是用意象或者隱喻。

《哈爾的移動城堡》中的“城堡”，則代表著以哈爾，蘇菲為首的很多人想要追求個性和解放，擺脫現實中的金錢和權利的禁錮，真正的做回自我的過程。

哈爾為了拯救更多的人，他冒著危險一次次的迎難而上，自己拖著傷痕累累的身體回到家。

為了拯救哈爾，蘇菲不惜棄掉了這一所“城堡”，帶著火魔卡西法，荒野女巫以及男孩巴魯克再一次“搬家”。

外面戰火的侵擾中，這一座城堡千瘡百孔，被炸燬，最終成為了一塊木板，然而，這一塊木板卻也能夠帶著蘇菲等人飛起來，真正的做到了放棄原來的“繁華’，追尋自由！

電影沒有正面展現戰爭的慘烈，只是側面來敘事，卻能夠讓人感受到慘烈，殘酷而冷漠的景象。另一座城堡的國王和魔法師莎麗曼利慾薰心，為了爭奪更多的資源和最終的勝利不擇手段，逼迫很多無辜的人無家可歸，流離失所。

而城堡則在一定程度上象徵了權利階級的冷漠和老百姓的無奈。

05，

宮崎駿曾經說過：

“這個世界的矛盾和衝突是我們無法解決的，人與自然的鬥爭也定位不了人類的結局，我想告訴大家的是，在這個充滿了殺戮和悔恨的世界中，還值得我們活下去的理由，那就是相知相遇的精彩瞬間，有擺脫詛咒之後的喜悅，也有對美好自然的理解，也有自然對人類敞開心扉的過程。”

在這部電影中，宮崎駿用了顛覆性的使用了“城堡”這一個元素和意象，呈現出了和傳統藝術截然不同的視聽體驗，被賦予了現代意義，是對現代人生存現狀，生存理想，生存願望的寫照。

在這一座華美而夢幻的城堡背後，也寄託了宮崎駿對於戰爭的抨擊和和平世界的珍惜和渴望，發人深思！