崖の上のポニョ

  创作过程上大量参考了中川李枝子的「崖の上のいやいやえん」，而重点则放在了ponyo的变异过程中。由于作品没有清晰的叙事轨迹，也缺乏更具扩展性的主题，于是在日本也收到了“本作は、ストーリーの起承転结が明确になっておらず、ほとんど伏线が存在しない。天変地异が起こっても详しく理由が说明されることなく、全体的に消化不良気味のまま物语が収束するなど「スピード感と势い」を重视しており、ファンタジーと现実社会が入り混じったストーリー构成となっている。”（故事起承转合不明确，几乎没有伏笔。天地异变的原因没有说明清楚，消化不良一样的匆匆结尾，重视“速度感和力道”，构成了幻想和现实混在一起的一个故事）而这评价，很难认为是褒美之词。而宫崎本人苍白的解释也不免让人感慨其江郎才尽。故事的2D构图质感极强，故事也不算拖泥带水，但这等平淡、单线、暧昧不明乃至含糊其辞的故事，令人实在无法与当年（昭和时代）的宫崎作品作等观。