宫崎骏先生给我们的另一次提醒

    晚上因为比较疲倦被娘子提议看了《悬崖上的金鱼公主》。很有感触。
从1988年的《龙猫》到2008年的本部，宫崎老爷子始终没有本质的变化，只不过在1998年的《幽灵公主》中所表现出来的对人类巨大深刻的无奈与悲凉变成了一种涓涓细流似的充满希望的温暖感。这部电影少有地没有一个坏人。虽然戏剧冲突没有以往的正邪分明的主题中那么激烈，但却复兴了《龙猫》中那种于普通生活中见神奇，于平凡细节见温暖的伟大感。而这些正是中国那些惯于勾心斗角阴谋倾轧的主题所缺少的东西。

    在《幽灵公主》中被当作主题的人与自然的深刻斗争，在这部5岁公主的电影中也只限于一些小揶揄。坐轮椅的老太太们中仅仅有一位刀子嘴豆腐心的老太太是喜欢手握遥控器，坐手柄操作的电动轮椅的。结尾处满天的飞机，海面上偷偷的一瞥而过的自卫队的神盾级驱逐舰也算剧中对人类社会的善意的微讽吧。

    思来想去，我宁可把此部片子作为宫崎老爷子对于因《地海传奇》而备受揶揄的儿子的一种提醒。用本来就是以5岁的吾朗作为原形创作的作品提醒陷入流程，企业，等等公司思路的儿子，让他重新寻找到自己的本真。寻找回内心深处的神奇，或者从更广泛的角度也是对整个日本社会僵化冷酷娱乐化的一种善意的提醒。告诉他们什么才是最重要的东西。

   《龙猫》所展现给我们的东西，这么多年中国的作品里除了孟军的《talk》还有那么点真情实感，别的就乏善可陈了。这难道不让我们警醒么！一个国家的灵魂存在于让人共鸣的作品中，如果我们没有这样拿的出手的作品，整天沉浸在《莫比乌斯》那种所谓的大片里，岂不是一种莫大的悲哀么？我怀念黑柳彻子《窗边的小姑娘》那种优美的文字。但愿多数人能放下所谓的门户之见，好好反省一下中国的问题。呵呵