20年后，里纱为宗介放着一首名叫金鱼姬的歌曲

一如既往的人类与反人类，环保与自然生态，纯爱与大爱，宫崎的主题向来如此，每一部映画必含隐喻，没闹明白这些你就不算真正看懂吉卜力。

宗介与波妞之间，说到底，俺嚼着还是人类与自然的关系。人 生而爱自然，恰似宗介与波妞的一见钟情。而自然也渴望与人类相协并存，恰似波妞为宗介而忘我变身。波妞的魔法如自然的伟力，对于人类而言自有一番神奇。但这神奇若是被人类不明就里地肆意利用却不维持内在平衡，法力终有失效之时。这个道理其实在《幽灵公主》里面已经讲得极深极透了，只可惜当时很枉然，没找到解决问题的方案。我猜那时候宫崎一定也是苦于找不到解答所以异常沮丧，宣布封笔，整个《幽》剧里弥散着悲观，本因都是对人性彻头彻尾的怀疑。而现在，很多年过去，可能是悲观的浪漫派在现实转化中找到了些振奋的力，抑或可能是迫于毒舌传媒的重压商业娱乐的淫威老人家开始慢慢不那么固执，总之他开始跟十年前的自己翻脸，欲借宗介这个角色给世人一个趋于乐观的交代。可不是么？当波妞法力消尽仰头大睡的时候，小宗介开始man了。他跳下船，用微薄绵力去驱动船，用吃奶力气托着自己的女人上岸（哦～原谅我动用成人词语亵赎纯真的早恋吧～），用坚毅眼神驱散惶恐，用坦荡之心守护挚爱。挚爱的不仅是女朋友波妞，还有母亲里纱，还有向日葵的老妪。最后宗介用人自身性的顽强与坚定完美超越了人类自身性的阴暗，自然也经受住了波妞的那个神经老爸的变态考验，渡过危难，找到了人与自然共生共存的答案。

话说里纱的独立女权，五岁孩童之间彼此赤心的爱，宗介总是有点距离感的礼貌，波妞看到不顺眼的人就吐口水，以及对环境破坏者的无情驱逐，对孤寡长者的无私关怀，这些待人之道还是宫崎讲道理于无形的手法。虽无新意，但每次看来，都好像是个孩子被长者不动声色的教育，说者面无表情，聆者铭记于心。

说来也怪。当俺还是个少女的时候就开始粉吉卜力了，那时候一边目不转睛一边瀑布汗。汗完就一个想法：宫崎爷爷啊，你千万要活久一点，酱紫等俺的娃长大了好带他去电影院追你的新片。如今还没娃，可看完以后照样抽抽鼻涕面条泪。彻底囧菜。