微观世界的微观童话——《借东西的小人阿莉埃蒂》

    当走过童年的你，有一天翻出堆藏在角落里几十年不玩的儿时玩具，莫名其妙感觉其中好像少了几件小玩意，但又想不起是什么。

    当你一觉醒来，模糊地发现昨晚用过的纸抽被不规则地扯动过，冲饮咖啡添加放糖时糖盒里多了很多碎屑。

    是什么制造的这些细微的变动？是老鼠撕扯过纸巾咬噬过方糖，那他们移动那些不重要的小玩意儿干嘛呢？

    或许像安徒生所写拇指姑娘那样的小人族是存在的，宫崎骏世界里的阿莉埃蒂就是这样。

    与庞大的人类相比，阿莉埃蒂一家无疑是极其弱小的，加之因庞大人类对其生活空间的压缩和生存条件的威胁，造成了小人族的族群人数急剧减少。阿莉埃蒂一家没有能够组建社会生活的同族群体，对于如此孤立弱小的生物，没有自主生产能力，只能依靠暗中向巨大人类“借取”生活资料。

    生活在老宅子地板下的阿莉埃蒂一家，与住在老宅里的老妇人贞子以及年纪相仿的女仆阿春毗邻共存。阿莉埃蒂的存在对贞子是儿时童话般的记忆，对阿春来说却是神秘好奇的玩意，对初次到访休养的男孩儿翔来说又是一次小人与人类的坦诚接触。小人害怕被人类发现，害怕被当做试验品玩物，没有了生存的自由就没有了生存的权力。正因如此，“不可被人类看见，一旦被看见就必须搬家”成了小人世界的规则。

    在小人与人类的关系上，决定小人生存的正是人类的善与恶。生活在老宅的贞子和翔的母亲都在曾看到过小人，他们的善良让他们只当是童话传说，没有过多触动小人的生活。当翔再次发现阿莉埃蒂的存在，小人和人类互不干扰的和谐关系被阿春的好奇打破。翔要保护，阿春要破坏。结局只能是阿莉埃蒂一家寻找新的隐匿生活。

    《借东西的小人阿莉埃蒂》虽然由信任米林宏昌执导，但仍十足是吉卜力制造，是标准的宫崎骏童话。作为编剧，宫崎骏从两部英国文学《地板下的小人》和《秘密花园》中找到故事素材及灵感。

    且不说本片细腻手绘画风清新得一如以往的宫氏作品，情节设置却或许由于新导的执掌，产生了一些不自然的叙述。当阿莉埃蒂初次“借物”时与翔首次正面相见，随情节推进，两人建立的友谊因此刻的怦然心动多出一丝复杂的情愫。野小子斯皮勒就住了阿莉埃蒂的爸爸，帮助一家人桃李人类的困扰，而他的出现又多少意味着翔之外的新的依靠。虽有像翔、贞子这样善良的人类，有制作精美的模型小屋，但小人与人类的关系终究不能和解，阿莉埃蒂一家需要的是隐秘自由的生活，依赖少量人类物资，但不依赖与人类共同生活。结局不喜不悲，只是人类和小人讲继续进行彼此不直接相关的生活，小人讲永远是人类口口相传的童话传说。

    对于日本本土制造的宫氏动画，启用突出凯尔特竖琴主旋律的苏格兰音乐和凯尔特民谣歌手Cecile Corbel尚属首次，恬静清澈的歌声及旷远的竖琴伴奏，强烈的烘托了本片的童话意境，更使得狭小的人类老宅，变成了适合小人生活的空旷自然的空间。