微觀世界的微觀童話——《借東西的小人阿莉埃蒂》

    當走過童年的你，有一天翻出堆藏在角落裡幾十年不玩的兒時玩具，莫名其妙感覺其中好像少了幾件小玩意，但又想不起是什麼。

    當你一覺醒來，模糊地發現昨晚用過的紙抽被不規則地扯動過，衝飲咖啡添加放糖時糖盒裡多了很多碎屑。

    是什麼製造的這些細微的變動？是老鼠撕扯過紙巾咬噬過方糖，那他們移動那些不重要的小玩意兒幹嘛呢？

    或許像安徒生所寫拇指姑娘那樣的小人族是存在的，宮崎駿世界裡的阿莉埃蒂就是這樣。

    與龐大的人類相比，阿莉埃蒂一家無疑是極其弱小的，加之因龐大人類對其生活空間的壓縮和生存條件的威脅，造成了小人族的族群人數急劇減少。阿莉埃蒂一家沒有能夠組建社會生活的同族群體，對於如此孤立弱小的生物，沒有自主生產能力，只能依靠暗中向巨大人類“借取”生活資料。

    生活在老宅子地板下的阿莉埃蒂一家，與住在老宅裡的老婦人貞子以及年紀相仿的女僕阿春毗鄰共存。阿莉埃蒂的存在對貞子是兒時童話般的記憶，對阿春來說卻是神祕好奇的玩意，對初次到訪休養的男孩兒翔來說又是一次小人與人類的坦誠接觸。小人害怕被人類發現，害怕被當做試驗品玩物，沒有了生存的自由就沒有了生存的權力。正因如此，“不可被人類看見，一旦被看見就必須搬家”成了小人世界的規則。

    在小人與人類的關係上，決定小人生存的正是人類的善與惡。生活在老宅的貞子和翔的母親都在曾看到過小人，他們的善良讓他們只當是童話傳說，沒有過多觸動小人的生活。當翔再次發現阿莉埃蒂的存在，小人和人類互不干擾的和諧關係被阿春的好奇打破。翔要保護，阿春要破壞。結局只能是阿莉埃蒂一家尋找新的隱匿生活。

    《借東西的小人阿莉埃蒂》雖然由信任米林宏昌執導，但仍十足是吉卜力製造，是標準的宮崎駿童話。作為編劇，宮崎駿從兩部英國文學《地板下的小人》和《祕密花園》中找到故事素材及靈感。

    且不說本片細膩手繪畫風清新得一如以往的宮氏作品，情節設置卻或許由於新導的執掌，產生了一些不自然的敘述。當阿莉埃蒂初次“借物”時與翔首次正面相見，隨情節推進，兩人建立的友誼因此刻的怦然心動多出一絲複雜的情愫。野小子斯皮勒就住了阿莉埃蒂的爸爸，幫助一家人桃李人類的困擾，而他的出現又多少意味著翔之外的新的依靠。雖有像翔、貞子這樣善良的人類，有製作精美的模型小屋，但小人與人類的關係終究不能和解，阿莉埃蒂一家需要的是隱祕自由的生活，依賴少量人類物資，但不依賴與人類共同生活。結局不喜不悲，只是人類和小人講繼續進行彼此不直接相關的生活，小人講永遠是人類口口相傳的童話傳說。

    對於日本本土製造的宮氏動畫，啟用突出凱爾特豎琴主旋律的蘇格蘭音樂和凱爾特民謠歌手Cecile Corbel尚屬首次，恬靜清澈的歌聲及曠遠的豎琴伴奏，強烈的烘托了本片的童話意境，更使得狹小的人類老宅，變成了適合小人生活的空曠自然的空間。