《借东西的艾莉埃蒂》简单而纯洁的童话

在苦苦的等了五年后 宫崎骏终于推出了他的另一新作品《借东西的艾莉埃蒂》。认识宫崎骏是因为《哈尔的移动城堡》，据他以前的作品已经有二十多年了。当我第一次接触到宫崎骏的作品后，为他那独特的表述方式而吸引，那时候我才知道我一直认为幼稚可笑的动漫可以用这样的方式展现出来，对宫崎骏作品所表达的出来的思想让我震撼！

    《借东西的艾莉埃蒂》的问世，昭示着风光三十年的宫崎骏将逐步的退到幕后了，这部影片总体故事简单，而且没有宫崎骏以往所表达的强烈反战，环保意识。这个不同的风格表现也可以看作看成渐入黄昏之年的宫崎骏逐渐消退的战斗意识，并对看待一些事物的妥协。

   《借东西的艾莉埃蒂》的导演米林宏昌这位曾经宫崎骏的动画师助理的处女作，也是吉卜力工作室最为年轻的导演，这部作品宫崎骏彻底放手让米林宏昌得到充分的发挥，以至让我们看到另一种风格的打下宫崎骏烙印的作品。

  《借东西的艾莉埃蒂》是一部文艺范很隆重的动画作品，情节在美妙的凯尔特风格的抒情音乐中缓缓进行着，退却了宫崎骏以往一如贯之的批判精神，展现在大家眼前的是一部青春气息浓厚，纯净懵懂的感情中带有一丝丝悲凉和遗憾，是了。这就是一部青春的记忆，新派导演让我们从他那如诗的画面中去寻找那一个在现代社会中已经遗失纯洁。

    相信作为初次执导该影片的米林宏昌，在这部极其纯洁的影片中注入了自己强烈的个人风格在里面，如果说宫崎骏环保意愿让世界得到了重视后，那么传播充满传统美德的纯洁感情将在米林宏昌充满梦幻的动画世界中另树一面旗帜！

   这部影片没了宫崎骏从来恢弘史诗气质的述说方式，没了人与自然的极端生存冲突，也许当人们意识到这关于生存问题所在的时候，批判注定将开始退出它的历史舞台。有的只是人与自然当遇到冲突的时候，一种相互的尊重，相互的一种妥协，就像影片中那借东西一族当遇到人们入侵时候的退让，即使因为艾莉埃蒂的退让让翔感到一种一丝丝凄凉，但却因为她还存在而使整个人充满了生机，这就是人与自然的一种相互的尊重和谦让。

    影片中最大的反派要属女佣阿春，编剧巧妙的设置这个反派角色属于一个被统治阶级，不再像宫崎骏以往一样反派角色都是权大盖世的人，这个反派带有较强的现实意义。比如阿春要抓小人，只是因为一种好玩的心在作怪，这种无意识的罪过恰恰是人们最要命的缺陷。要让这种无知在现实生活中杜绝，相信有这一层的暗示。

    这部影片没了宫崎骏以往作品招牌画面——广阔的蓝天和大海和俯视下的城市全景，所有的视角只体现在一个了无人烟的乡下中一座欧式别墅和室内的装饰，地下室的细节等充满了生活的味道，但这亲切又似曾相识的生活充满了童话，让人身陷其中。整部影片用鲜明的绿蓝黄和点缀的红等暖色调作搭配，再配以充满欧式民谣风格的音乐作搭配使整部影片更显本片格外的清晰脱俗，动人。

   我在惊叹为什么会有如此美妙的故事和画面时，突然想起一部曾得过鲁迅文学奖的小说作者说过：一个心灵龌龊的人怎么能写得出那纯洁的文字，我想同理，一个心灵上已经受到污染的人又怎么会有如此美妙的故事和画面。我想这就是为什么中国的电影圈尽出垃圾的原因吧

    由于影片时间的原因角色基本是属于一种作为象征意识而出现的，影片并没清楚的交代人物的脉络和人物的冲突，也许这是这部影片缺陷。但这部本来就是单单纯纯，简简单单的让人心生暖意影片需要那么复杂的把所有线索都理清楚吗？我毫不犹豫给上9.5分