比《你的名字》差。。。。。。一点：）

和《你的名字》根本不是一个档次的电影，但是其实能很清楚地看出这还是同一个新海诚——爱情的力量可以改变世界，人与自然的和谐共处，不被大人理解的小孩们。

不过这部电影和《你的名字》相比，差就差在——第一，题材无关紧要（其实就算完全没有什么控制天气的超能力这个内容，这部电影照样可以以这样的顺序叙述下去，不像《你的名字》，不同时空的灵魂连接能非常好的形成两个人相互寻找对方的情节，更重要的能形成两个人最终都没能找到对方的令人心痛的结局，而这个心痛的感觉也正是《你的名字》最大的魅力之一）；第二，气氛营造也没有《你的名字》那么透彻了，在《你的名字》里面，乡村生活就是惬意但是狭隘的，不管是从画面上，人物上，还是背景音乐上，都是体现乡村生活的惬意、宁静但又思想狭隘，而东京的生活是繁华而刺激的，所以音乐上剪辑上都加快了节奏，这样两个地点的对比，能更容易吸引观众的注意力，加深观影体验，但是《天气》里面，只有一个城市，使观众少了对场景的感知，那观影体验，以及观影过后留下的余味，就少了很多；第三，情节还是太不和大众胃口了，赞美爱情的力量是好事情，《名字》里面通过爱情的力量拯救了一个小镇，就算很扯淡吧，但是观众还是能接受的，反正本来就是科幻片（日本的神道电影吧，也不能叫科幻），但这部电影里，竟然就为了两个人的爱情把整个东京都淹掉了，这个可能对一部分爱情幻想症严重的青春期少女来说还能接受，但是对一般大众来说这个结局也太难以接受了吧！就算是以神道自然的角度来思考，也不能因为东京以前是片水，现在就莫名其妙的它重新淹掉吧，这个也太奇怪了，以这样的角度赞颂爱情，甚至有点诬蔑爱情的感觉。

不过比《名字》好的一点，就是人物环境塑造的更加真实完整了。冷漠而没有想象力的成人世界，有着同样经历但是却被社会的残酷扭曲的大叔，这些都是《名字》不太有提及到的。

不知道新海诚是被投资方催着赶紧再拍一部电影还是怎么的，这部电影确实感觉没有《名字》精良了，如果真的是这样的话，那还是赶紧同情一下新海诚吧，活活被当成一个IP卖。

改改，刚看了一片影评，把这部电影从政治哲学剧的角度进行了分析，这个角度看，话这其实也还是一部制作精良的电影。但是不能忘记的一点是，电影还是一门生意，有投资人的风险性，有导演IP的连贯性，完全在作者和读者之间选择作者这样的行为，我个人其实还是不提倡的，就像我最后也不能接受男主选择了女朋友而淹了东京的行为。也别说我利欲熏心，没说一定要对资本百依百顺，但电影总要以好看为重点，一个导演如果对某种题材拍腻了，完全可以换一个题材，但是前提是换一个题材要同样能拍得好看啊。就像希区柯克拍了西北偏北之后对这种套路式的商业电影真的受不了了，那他就完全自己筹集，按揭房子，拍了惊魂记，关键是惊魂记反而更好看，这才是重点。其实如果新海诚真的是把这部电影当政治哲学电影来看的话，他的思路好像也还是盘不同。传递思想的目的至少是想让别人看懂你的思想吧，但是带着浪漫爱情动画导演的IP拍这政治哲学电影，基本上的人都会误会的吧（而且事实上基本上的人确实误会了）。真正能看懂的能有几个呢？这样不仅自己的思想没有得到传达，而且还亏损了投资方的钱，不管怎么想，都有点像是不负责任的行为。艺术片有艺术片的拍法，你如果想拍政治哲学电影，就别拿着商业片的投资去拍艺术片啊，这岂不是损人损己。如果是艺术片的话，反而吸引的是更加集中的观众，而不是把那些对新海诚有着无比信心的“无知少女”们都吸引进电影院，搞得最后也被大众误会，投资也不好。

至于新海诚自己想怎么做事情，想怎么做电影，那也是他的事情了，我也没地位说三道四。他如果是凭从《君名》挣来的人气想皮一下而拍了《天气》，那也是他的选择，我们观众只管看就好了，喜欢的就去二刷，不喜欢的别买票不就得了。而《君名》也好，《天气》也好，也都只是一部电影而已，它们推动不了历史，改变不了人类，也只是满足大众的日常消遣，并使制作方的钱包更鼓一点，同时让喜欢做电影的那群人过一次瘾，充其量，也就最多改变几个在青春迷茫期的青少年的观念。

以上两段是读完一片影评后的有感而发，并且假设新海诚确实是带有明确的目的想要拍一部政治哲理电影的前提下写的。

如果《天气》真的只是新海诚的误笔，那以上改动内容会自行打脸。