观《天气之子》有感（最终还是回归最平凡的标题）

整部影片有如《你的名字》等日本动漫电影，带着浓浓的日式风。就影片的发展线而言，用的是日漫一贯的风格：懵懂少年离开乡村挺进大都市，从而携着自身的缺陷和美好，或被救赎或救赎。就题材讲，影片属于日式爱情治愈类——人心异变、山河变迁都绕不开对纯真、勇敢爱情的大力描写和间接盛赞，结局也是归于圆满，在激动和泪水中开出幸福之花。至于内容，则出现了大量的日本元素：巫婆、猫、神坛、晴天娃娃、招魂、通天、烟火节等，充斥日本旧传统气息；而就影片的社会意义来说的话，按我个人观点，还是比较复杂的，需要在之后细叙。

影片一开头，是灰蒙蒙场景，是狂风骤雨下的天气状况，16岁的男主帆高只身搭乘邮轮前往东京，当广播提醒乘客注意安全不要出船舱时，他却出现在甲板上，在大雨滂沱中欢呼雀跃，（这仿佛为之后他的一系列的勇敢和无畏的举动作了铺垫。）却因巨浪击打船身致使船身急剧倾斜，他几近入海，这时名为圭介的中年大叔拉住了他，救了他一命。作为报答，他请大叔吃了晚餐还忍痛割爱请大叔喝了啤酒——即使他是一个离家出走的未成年人，可能身上并未带多少钱。（岂料善良的举动成为他日后在东京谋生的一份“资本”）少年虽因此对东京有了先入为主的不好印象，但他最终还是踏上了这方区域，为着生计在网络、在现实中处处求职，却处处碰壁，随着带着的钱越花越少，他最终失意地游离在街头和快餐店。“饥寒交迫”并不是他面对的唯一困难，红灯绿酒下带着淫靡气息的都市文化、潜藏在都市文化下的黑暗和暴力、维护社会治安的警卫和安全制度，都是于他而言不可逆的险阻。他蜷缩在街角的垃圾桶旁，头低得近乎乞怜，却仍被连人带垃圾桶踢倒在狼藉的街头，如此欺侮，他无可奈何，却还要为维护市容市貌去拾掇那些散落的垃圾。然而，当流浪猫出现时，他却将自己的吃食分予了它，他用善意与恶人作了最鲜明的对比。“愿每一个温暖善良的人，都被温柔以待。”我想这是观影的人最真挚的祈愿。很快，默默的祈祷在影片中得到了回应：帆高得到了在麦当劳兼职的阳菜送的一枚汉堡，得以饱腹；又找到了当时救他的圭介的编辑部，成为了其中的一名员工，并因此得以暂时性地“衣食无忧”。

在当编辑部助手的过程中，他真真切切地见识了大都市下的人物“群像”。面对诡异连绵的阴雨天气，邪术淫词大行其道，谎言、猜测成风，民众除了黯淡的心情外，就是关心娱乐杂志、电视节目等媒介上无意义的谣言，却没有任何一个人反思极端天气产生的直接原因。他们寄希望于神明，希望有“晴女”这样的神人出现来拯救时下。直到帆高在一次误会中拯救了阳菜，见识了阳菜在天台上的超能力时，两颗温暖澄净的心嗅到了商机，压抑且自卑的帆高竟主动尝试访问单身女性的居所，且较为世故地买了礼品相赠，他在阳菜家中见识了阳菜异于同龄人、超群的自理能力，他一边品尝着阳菜做的可口的饭菜，一边深信阳菜是一个18岁的成年大姐姐。更具戏剧性的是，那个他在公交上为之脸红且被他夸为“人缘巨好”的小男孩居然是阳菜的弟弟。之后，借助便利的网络和紧抓人们渴望天晴的心理，三人开启了“制造晴天”的旅程。随着时间的推移，“晴女”声名大噪，越来越多的人因为她换来了转机和幸福：游乐场因天晴而收入陡增、烟花盛会因天晴而给全市人民带来了短暂欢愉、一对将成夫妇的情侣因天晴拥有了一场刻骨铭心、心满意足的婚礼、与患有哮喘病的女儿久未团聚的圭介因晴天完成了心愿，解开了久郁的心结……甚至，因为“晴女”带来的天晴，围绕在她身边的人物都慢慢以乐观向上的姿态为观众带来细致而微妙的思索……日复一日，悲剧已然降临：莽撞的离家出走、情急下的开枪射击、失去至亲的独居都成为安全体系下不稳定的因素，警察寻访上门，圭介因为顾及与女儿的天伦之乐而委婉地辞退帆高，阳菜和弟弟居住的地方也被警察造访，三人于是相依为命，做出逃离的决定……

止不住的大雨似乎想要吞噬世界，种种警报令生活在这方土地上的人焦躁不安，而他们逃离的那个凄冷的夜，突然下起了雪，预示着惹人心伤的结局。三人遍寻旅馆、酒店等歇脚的地方却屡遭拒绝，总算找到一家，却价格出奇昂贵，无奈也只好入住，三人在饱餐、沐浴、欢歌后，在那个即将入睡的时间，在0：00，帆高战胜了内心的怯懦，掏出了为阳菜准备的生日礼物——一枚翼形戒指，他为她戴上，表明了自己的心意。然而，正如夏美所说：“晴女总是伴随悲惨的结局。”阳菜失去了母亲，也在为世人制造晴天的过程中致使身体的一些部分化为了虚无，她成了一名彻彻底底的献身者，但是她真正愿意无悔去献身的——是眼前这个一路相随的少年，她喃喃地询问：“帆高，你是不是也渴望见到晴天？”那个懵懂的少年编织了一大堆理由拒绝，只为了证明他的心意：“比起晴天，我更想有阳菜陪伴。”可是，阳菜还是献身了，留那个少年哭成泪人。

新的一天是万里晴空，而少年怎么也开心不起来。一大清早警察再次光临，逮捕了他和风。圭介和警探用冷漠的语调说着：“比起大家共有的天晴，谁会在乎一个女孩的死活？”即使她用生命换取了人民所需，但仍遭刻薄的诽谤。回想往昔岁月，帆高无法释怀，一直想尽办法逃离警署，他深切地明白那个曾经对世人善良、自立自强的女孩是这个世上他最值得守护的人，她救赎了他，如今换他救赎她！

“晴空万里、云卷风舒，可没了你，又和滂沱大雨何异？况且世人将你的善良换做冰霜相报，那一切的献身意义又何在？况且你本孤苦伶仃、悲惨惹人怜！”

狂奔、逃脱、博弈、射击、人性终极考验……

“每一件都是我为了你所做的微不足道的事情，直到将你救出，我才知道身为天气之子的你，更是我的你，我最需要、最值得呵护的你……”

帆高做到了：他救出了阳菜，一个实则只有15岁的女孩。

得到了应有的惩罚后，他平静地度过了高中生活，迈进大学殿堂，他心中的一份执著的念想促使他再次踏上了前往东京的邮轮，只是此间少年，心中已是光亮照人，忧郁、压抑都成为了过去的缩影。雨仍在执着下，雨水淹没了大半个东京。他回顾了往昔，翻到网络上未处理的晴天愿望订单，于是为顾客登门道歉，却听到了值花甲之年的老奶奶（顾客）说的最真实的言语：“你知道吗？东京在久远的时期本就是海，现在的样子，我觉得反而更合初心……”几经辗转他再次拜访了圭介，看到的是令人可喜的变化：光鲜的工作室内坐着正式的员工，圭介也正斗志满满地工作，而那只当初被圭介各种嫌弃的流浪猫也被生活滋润地几成圆球……

人心总是向善的，人也是想方设法为了生计、家人等而不断上进的。

在那个熟悉的路上，旁边的护栏满是斑驳的植被，风格外肆虐，但屹立在风中，吹掉了帽子现出的少女模样——是此间少年一直渴慕的人！

于是紧紧相拥。

这部影片到这里也就结束了，走出影院，我为影片撰写了这样的影评：

“‘当我为你献身时，整个世界都报我以欢颜。而你曾经因我笑靥如花，如今却用镣铐迫我屈缩。’

‘我是天气之子，亦是凡人之身，亦是初心、爱情之捍卫者。’

‘为你，虽千万人，吾往矣。’

看完整部影片，脑海中这些话在酣畅遨游。”

谈完整部影片的前中后，现在就该谈谈影片的隐喻了。

整部影片有一个核心隐喻就是：女性的献身（也有的人将这称之为个人利益的牺牲），在日本的社会中，因为封建残余，女性一直是处于一个不利的地位，再加之“武士道”精神的异化，使之悄然转移到了女性身上，层次由“国”降格至“家”甚至于“爱情”，那么这种献身是有利的吗？按照影片的逻辑和叙述，我想于大而言，这种献身利国利民，高尚无私；而于小而言，其是家庭、亲情、爱情的几相破灭，是底层的献祭，是高层狰狞面孔的催化剂，是麻木不仁的温床，是反省的遗失，是地位不平等的强化……女性拥有为家庭牺牲的义务，但从未拥有绝对服从、完全隐忍的义务，献身并不是必然，只是善意和公德为人所知罢了。

围绕“献身”的另一重要隐喻就是“大雨”（天气）了。影片的大背景是贯穿影片始终的持续不断的大雨，这一恶劣天气推动着故事情节的发展，也见证了人们心态的更迭过程：他们最开始沉溺在因连续降雨带来的感官娱乐中——到大雨不可遏制、影响甚巨时又转变成对神明的祷告——祷告实现，“晴女献身”，带来晴朗时，一些人冷漠，大多数人心安理得地在享受中欢欣——“晴女”得到拯救后，大雨回归且肆虐，半个都市沉陷，民众陷入被动和适应的麻木状态，部分人竟觉得回归了初心而倍受慰藉……没有人细细思索人类的所作所为：对自然毫无敬畏之心——疯狂掘拓资源、疯狂繁殖、疯狂破坏……于是，自然发怒了！自然在疯狂暗示，一再启迪，却没能唤醒痴狂的人类。文明在演进，可是人心在退化，或许真如那位老奶奶的话语一样，两相置换，回归初心，才是真正的济世之道。

那大雨下的人际社会呢？这是一个隽永的话题。

帆高可谓是一个问题少年，带有轻度抑郁，在社会上流浪；阳菜是一个悲惨的孤儿，是一根早熟的家庭顶梁柱，是一个渴望得到呵护的女性；风是一个无忧无虑的小男孩，在姐姐的庇佑下成熟、稳重；圭介是一个失意的中年大叔，不思上进，为爱情、为女儿而心结重重；夏美是一个美丽善良、开放好动的年轻女性，她的骨子里有对善的执着追求……他们用共同的经历书写了一个简单的字——“善”：好心的收留、不计后果的拯救、偷偷结清的工资、执著向善的言行……他们即使面临各自的纷繁的困难却从未彻底抛掉人性中的光辉，他们在关键时刻总是醒悟和变化，拾掇起“善”，拯救一个个躁动不安的灵魂，填补社会上久久缺失的东西。他们的结局当然不会太差，友善有爱总是值得被世界施以温柔。

其他零碎的隐喻诸如对青少年沉迷于网络世界的担忧、对于网络信息安全的启示、对于公共安全系统与潜在危险因素之间的矛盾的解读、对于抑郁者的关注、对于社会福祉的委婉探求甚至对“宅”文化下两性文化扭曲的思考、大众心理的窥探、浮躁社会风气的批驳等等，都显示出了影片超凡的“成人向”性质、不俗的社会价值。

最后，我想说，“天气之子”，不是阳菜，而是我们——每一个生活在地球上的我们，每一个汲取、消费的我们。