觀《天氣之子》有感（最終還是迴歸最平凡的標題）

整部影片有如《你的名字》等日本動漫電影，帶著濃濃的日式風。就影片的發展線而言，用的是日漫一貫的風格：懵懂少年離開鄉村挺進大都市，從而攜著自身的缺陷和美好，或被救贖或救贖。就題材講，影片屬於日式愛情治癒類——人心異變、山河變遷都繞不開對純真、勇敢愛情的大力描寫和間接盛讚，結局也是歸於圓滿，在激動和淚水中開出幸福之花。至於內容，則出現了大量的日本元素：巫婆、貓、神壇、晴天娃娃、招魂、通天、煙火節等，充斥日本舊傳統氣息；而就影片的社會意義來說的話，按我個人觀點，還是比較複雜的，需要在之後細敘。

影片一開頭，是灰濛濛場景，是狂風驟雨下的天氣狀況，16歲的男主帆高隻身搭乘郵輪前往東京，當廣播提醒乘客注意安全不要出船艙時，他卻出現在甲板上，在大雨滂沱中歡呼雀躍，（這彷彿為之後他的一系列的勇敢和無畏的舉動作了鋪墊。）卻因巨浪擊打船身致使船身急劇傾斜，他幾近入海，這時名為圭介的中年大叔拉住了他，救了他一命。作為報答，他請大叔吃了晚餐還忍痛割愛請大叔喝了啤酒——即使他是一個離家出走的未成年人，可能身上並未帶多少錢。（豈料善良的舉動成為他日後在東京謀生的一份“資本”）少年雖因此對東京有了先入為主的不好印象，但他最終還是踏上了這方區域，為著生計在網絡、在現實中處處求職，卻處處碰壁，隨著帶著的錢越花越少，他最終失意地遊離在街頭和快餐店。“飢寒交迫”並不是他面對的唯一困難，紅燈綠酒下帶著淫靡氣息的都市文化、潛藏在都市文化下的黑暗和暴力、維護社會治安的警衛和安全制度，都是於他而言不可逆的險阻。他蜷縮在街角的垃圾桶旁，頭低得近乎乞憐，卻仍被連人帶垃圾桶踢倒在狼藉的街頭，如此欺侮，他無可奈何，卻還要為維護市容市貌去拾掇那些散落的垃圾。然而，當流浪貓出現時，他卻將自己的吃食分予了它，他用善意與惡人作了最鮮明的對比。“願每一個溫暖善良的人，都被溫柔以待。”我想這是觀影的人最真摯的祈願。很快，默默的祈禱在影片中得到了迴應：帆高得到了在麥當勞兼職的陽菜送的一枚漢堡，得以飽腹；又找到了當時救他的圭介的編輯部，成為了其中的一名員工，並因此得以暫時性地“衣食無憂”。

在當編輯部助手的過程中，他真真切切地見識了大都市下的人物“群像”。面對詭異連綿的陰雨天氣，邪術淫詞大行其道，謊言、猜測成風，民眾除了黯淡的心情外，就是關心娛樂雜誌、電視節目等媒介上無意義的謠言，卻沒有任何一個人反思極端天氣產生的直接原因。他們寄希望於神明，希望有“晴女”這樣的神人出現來拯救時下。直到帆高在一次誤會中拯救了陽菜，見識了陽菜在天台上的超能力時，兩顆溫暖澄淨的心嗅到了商機，壓抑且自卑的帆高竟主動嘗試訪問單身女性的居所，且較為世故地買了禮品相贈，他在陽菜家中見識了陽菜異於同齡人、超群的自理能力，他一邊品嚐著陽菜做的可口的飯菜，一邊深信陽菜是一個18歲的成年大姐姐。更具戲劇性的是，那個他在公交上為之臉紅且被他誇為“人緣巨好”的小男孩居然是陽菜的弟弟。之後，藉助便利的網絡和緊抓人們渴望天晴的心理，三人開啟了“製造晴天”的旅程。隨著時間的推移，“晴女”聲名大噪，越來越多的人因為她換來了轉機和幸福：遊樂場因天晴而收入陡增、煙花盛會因天晴而給全市人民帶來了短暫歡愉、一對將成夫婦的情侶因天晴擁有了一場刻骨銘心、心滿意足的婚禮、與患有哮喘病的女兒久未團聚的圭介因晴天完成了心願，解開了久鬱的心結……甚至，因為“晴女”帶來的天晴，圍繞在她身邊的人物都慢慢以樂觀向上的姿態為觀眾帶來細緻而微妙的思索……日復一日，悲劇已然降臨：莽撞的離家出走、情急下的開槍射擊、失去至親的獨居都成為安全體系下不穩定的因素，警察尋訪上門，圭介因為顧及與女兒的天倫之樂而委婉地辭退帆高，陽菜和弟弟居住的地方也被警察造訪，三人於是相依為命，做出逃離的決定……

止不住的大雨似乎想要吞噬世界，種種警報令生活在這方土地上的人焦躁不安，而他們逃離的那個淒冷的夜，突然下起了雪，預示著惹人心傷的結局。三人遍尋旅館、酒店等歇腳的地方卻屢遭拒絕，總算找到一家，卻價格出奇昂貴，無奈也只好入住，三人在飽餐、沐浴、歡歌后，在那個即將入睡的時間，在0：00，帆高戰勝了內心的怯懦，掏出了為陽菜準備的生日禮物——一枚翼形戒指，他為她戴上，表明了自己的心意。然而，正如夏美所說：“晴女總是伴隨悲慘的結局。”陽菜失去了母親，也在為世人制造晴天的過程中致使身體的一些部分化為了虛無，她成了一名徹徹底底的獻身者，但是她真正願意無悔去獻身的——是眼前這個一路相隨的少年，她喃喃地詢問：“帆高，你是不是也渴望見到晴天？”那個懵懂的少年編織了一大堆理由拒絕，只為了證明他的心意：“比起晴天，我更想有陽菜陪伴。”可是，陽菜還是獻身了，留那個少年哭成淚人。

新的一天是萬里晴空，而少年怎麼也開心不起來。一大清早警察再次光臨，逮捕了他和風。圭介和警探用冷漠的語調說著：“比起大家共有的天晴，誰會在乎一個女孩的死活？”即使她用生命換取了人民所需，但仍遭刻薄的誹謗。回想往昔歲月，帆高無法釋懷，一直想盡辦法逃離警署，他深切地明白那個曾經對世人善良、自立自強的女孩是這個世上他最值得守護的人，她救贖了他，如今換他救贖她！

“晴空萬里、雲捲風舒，可沒了你，又和滂沱大雨何異？況且世人將你的善良換做冰霜相報，那一切的獻身意義又何在？況且你本孤苦伶仃、悲慘惹人憐！”

狂奔、逃脫、博弈、射擊、人性終極考驗……

“每一件都是我為了你所做的微不足道的事情，直到將你救出，我才知道身為天氣之子的你，更是我的你，我最需要、最值得呵護的你……”

帆高做到了：他救出了陽菜，一個實則只有15歲的女孩。

得到了應有的懲罰後，他平靜地度過了高中生活，邁進大學殿堂，他心中的一份執著的念想促使他再次踏上了前往東京的郵輪，只是此間少年，心中已是光亮照人，憂鬱、壓抑都成為了過去的縮影。雨仍在執著下，雨水淹沒了大半個東京。他回顧了往昔，翻到網絡上未處理的晴天願望訂單，於是為顧客登門道歉，卻聽到了值花甲之年的老奶奶（顧客）說的最真實的言語：“你知道嗎？東京在久遠的時期本就是海，現在的樣子，我覺得反而更合初心……”幾經輾轉他再次拜訪了圭介，看到的是令人可喜的變化：光鮮的工作室內坐著正式的員工，圭介也正鬥志滿滿地工作，而那隻當初被圭介各種嫌棄的流浪貓也被生活滋潤地幾成圓球……

人心總是向善的，人也是想方設法為了生計、家人等而不斷上進的。

在那個熟悉的路上，旁邊的護欄滿是斑駁的植被，風格外肆虐，但屹立在風中，吹掉了帽子現出的少女模樣——是此間少年一直渴慕的人！

於是緊緊相擁。

這部影片到這裡也就結束了，走出影院，我為影片撰寫了這樣的影評：

“‘當我為你獻身時，整個世界都報我以歡顏。而你曾經因我笑靨如花，如今卻用鐐銬迫我屈縮。’

‘我是天氣之子，亦是凡人之身，亦是初心、愛情之捍衛者。’

‘為你，雖千萬人，吾往矣。’

看完整部影片，腦海中這些話在酣暢遨遊。”

談完整部影片的前中後，現在就該談談影片的隱喻了。

整部影片有一個核心隱喻就是：女性的獻身（也有的人將這稱之為個人利益的犧牲），在日本的社會中，因為封建殘餘，女性一直是處於一個不利的地位，再加之“武士道”精神的異化，使之悄然轉移到了女性身上，層次由“國”降格至“家”甚至於“愛情”，那麼這種獻身是有利的嗎？按照影片的邏輯和敘述，我想於大而言，這種獻身利國利民，高尚無私；而於小而言，其是家庭、親情、愛情的幾相破滅，是底層的獻祭，是高層猙獰面孔的催化劑，是麻木不仁的溫床，是反省的遺失，是地位不平等的強化……女性擁有為家庭犧牲的義務，但從未擁有絕對服從、完全隱忍的義務，獻身並不是必然，只是善意和公德為人所知罷了。

圍繞“獻身”的另一重要隱喻就是“大雨”（天氣）了。影片的大背景是貫穿影片始終的持續不斷的大雨，這一惡劣天氣推動著故事情節的發展，也見證了人們心態的更迭過程：他們最開始沉溺在因連續降雨帶來的感官娛樂中——到大雨不可遏制、影響甚巨時又轉變成對神明的禱告——禱告實現，“晴女獻身”，帶來晴朗時，一些人冷漠，大多數人心安理得地在享受中歡欣——“晴女”得到拯救後，大雨迴歸且肆虐，半個都市沉陷，民眾陷入被動和適應的麻木狀態，部分人竟覺得迴歸了初心而倍受慰藉……沒有人細細思索人類的所作所為：對自然毫無敬畏之心——瘋狂掘拓資源、瘋狂繁殖、瘋狂破壞……於是，自然發怒了！自然在瘋狂暗示，一再啟迪，卻沒能喚醒痴狂的人類。文明在演進，可是人心在退化，或許真如那位老奶奶的話語一樣，兩相置換，迴歸初心，才是真正的濟世之道。

那大雨下的人際社會呢？這是一個雋永的話題。

帆高可謂是一個問題少年，帶有輕度抑鬱，在社會上流浪；陽菜是一個悲慘的孤兒，是一根早熟的家庭頂樑柱，是一個渴望得到呵護的女性；風是一個無憂無慮的小男孩，在姐姐的庇佑下成熟、穩重；圭介是一個失意的中年大叔，不思上進，為愛情、為女兒而心結重重；夏美是一個美麗善良、開放好動的年輕女性，她的骨子裡有對善的執著追求……他們用共同的經歷書寫了一個簡單的字——“善”：好心的收留、不計後果的拯救、偷偷結清的工資、執著向善的言行……他們即使面臨各自的紛繁的困難卻從未徹底拋掉人性中的光輝，他們在關鍵時刻總是醒悟和變化，拾掇起“善”，拯救一個個躁動不安的靈魂，填補社會上久久缺失的東西。他們的結局當然不會太差，友善有愛總是值得被世界施以溫柔。

其他零碎的隱喻諸如對青少年沉迷於網絡世界的擔憂、對於網絡信息安全的啟示、對於公共安全系統與潛在危險因素之間的矛盾的解讀、對於抑鬱者的關注、對於社會福祉的委婉探求甚至對“宅”文化下兩性文化扭曲的思考、大眾心理的窺探、浮躁社會風氣的批駁等等，都顯示出了影片超凡的“成人向”性質、不俗的社會價值。

最後，我想說，“天氣之子”，不是陽菜，而是我們——每一個生活在地球上的我們，每一個汲取、消費的我們。