没有记忆点，只有满屏的广告，这不是最好的新海诚

距离你的名字两年之后，新海诚又带着新的作品回到观众视野，然而对我来说，天气之子和你的名字落差不小，全片除了几个耀眼的天空屏保图以外，几乎没有什么记忆点，很多看似用心刻画的小细节其实相当多余，撇开外面装饰的累赘，剩下的只有单薄的主线剧情，就连赖以成名的感情刻画也显得相当生硬，像是模板化、公式化的套用。

人物背景的极简处理。

影片中的主要人物背景几乎都是一笔带过，阳菜的母亲因病去世、父亲去向不详，帆高离家出走、理由不详，夏美在圭介的工作室兼职、另一面也在寻求新工作，为何不在工作室做长工，或者是她自己有什么理想，同样不详。

不知道导演组出于什么样的考虑，要如此淡化角色的背景故事，使得每一个角色刻画都像挠痒痒又挠不到点上的感觉，也让人物行动动机变得难以解释，尤其是帆高离家出走的部分，这是影片开始的第一个悬念，期间还花了大量的笔墨描写帆高独自一人到东京找工作生存的困难，而到了片尾只有在帆高的梦中给出一段似有若无的解释，大意说他追逐一束光到达岛的尽头，于是他乘上了来到东京的船。我消化了好久也没有琢磨出来这到底是什么意思，无法解释他的动机，如果说离家出走只是增加剧情高潮时，警察追捕的戏剧冲突，我觉得有太多更好的选择。

由于人物行动动机的缺乏，感情线也显得支离破碎。男女主两人的第一次接触，是在麦当劳打工的阳菜给饿肚子的帆高一个汉堡，第二次接触已经是帆高掏出手枪救出阳菜，两件事中双方承担风险显然不对等，感情递进的过于迅速。开枪后两人逃到废弃大楼里的对话更是苍白无力，阳菜看见帆高持枪，觉得他是坏人作势要离开，帆高丢掉枪以后阳菜立刻又走了回来，也是没看懂这段对话要表达些什么。

浮夸造作的戏剧冲突。

故事的高潮发生在影片的后半部分，阳菜牺牲自己换回东京的晴天，帆高突破重重险阻来到神社，祈求天神带回阳菜，这一段戏剧冲突显得相当浮夸造作。

首先，警察是阻碍帆高前往神社的最大障碍，从细节来看，他轻松从摆脱警察，在审讯室门口大摇大摆走出去愣是没人拦得住，而同伙凪与女友们玩起换装游戏，更是从容逃脱，细节浮夸至极，完全经不起推敲。

再说动机，警察抓捕帆高主要是因为离家出走以及持枪，离家出走前文已说，人物背景的极简处理变得缺乏动机，至于枪更是来的莫名其妙，让主角在偶然机会下一个垃圾桶里捡到，以为会牵扯出什么大案要案，结果只是一笔带过的花絮而已， 反而让我有一种强行迎合麦田守望者的感觉，本已经有了天气巫女这个古代奇幻元素，又再加入枪支这样的现代犯罪元素，违和感有些强烈。

如果让我来改写这个故事。

我会先把男主离家出走的部分全部删掉，简单描述男主放暑假，从乡下来东京亲戚家寄宿体验大城市的生活， 这样既充实了男主来到东京的动机，也节省了找工作需要浪费的笔墨，直接让他到圭介的工作室打工。把枪支和警察的戏份全部删除，影片的高潮设定在帆高拯救阳菜的部分，阻拦帆高的障碍从原来的警察改为天神，或是天神化身像鱼一样的水滴。以寺庙老住持的采访为引子强化戏剧冲突，让老住持强调女巫改变天气是逆天而为，一天的晴天会换来一个月的大雨，如果晴女的传闻为真，那东京未来10年可能都看不见晴天，只有将女巫献祭才能打破天气的轮回，由此加强帆高拯救阳菜的戏剧冲突，甚至可以由此延伸到报道流出市面后，键盘侠们纷纷到晴女网站谩骂，再展开一段剧情，要突出体现即使世界毁灭帆高也不在乎，阳菜才是他的世界。

全片看完，我觉得天气之子更像是你的名字票房大卖以后，在资本们裹挟之下强行推出的商业续作，故事线经不起推敲，感情线缺乏打磨，倒是合味道、麦当劳、雅虎搜索等广告层出不穷。片名明明叫做天气之子，但在导演组的处理之下，我看到的主角似乎只有天气，没有之子，只有燃烧的经费和疯狂炫技的雨滴，却找不到新海诚当年那种差之毫厘、失之千里的情感刻画，连当年的足控也变成了胸控，只剩下一个年上控（伪）的标签当做噱头。

之所以喜欢言叶之庭，不是因为雨水滴落的生动刻画，是师生恋当中那种想做又不敢做的情愫，之所以喜欢秒速五厘米，不是因为雪夜大雪纷飞的情境，是男主乘车着急见女主的期待、兴奋、又有一些害怕的复杂内心。画质有进一步的突破固然是好，但感情的细腻刻画才是新海诚最大的武器，希望未来的作品能找回这种感觉吧。