沒有記憶點，只有滿屏的廣告，這不是最好的新海誠

距離你的名字兩年之後，新海誠又帶著新的作品回到觀眾視野，然而對我來說，天氣之子和你的名字落差不小，全片除了幾個耀眼的天空屏保圖以外，幾乎沒有什麼記憶點，很多看似用心刻畫的小細節其實相當多餘，撇開外面裝飾的累贅，剩下的只有單薄的主線劇情，就連賴以成名的感情刻畫也顯得相當生硬，像是模板化、公式化的套用。

人物背景的極簡處理。

影片中的主要人物背景幾乎都是一筆帶過，陽菜的母親因病去世、父親去向不詳，帆高離家出走、理由不詳，夏美在圭介的工作室兼職、另一面也在尋求新工作，為何不在工作室做長工，或者是她自己有什麼理想，同樣不詳。

不知道導演組出於什麼樣的考慮，要如此淡化角色的背景故事，使得每一個角色刻畫都像撓癢癢又撓不到點上的感覺，也讓人物行動動機變得難以解釋，尤其是帆高離家出走的部分，這是影片開始的第一個懸念，期間還花了大量的筆墨描寫帆高獨自一人到東京找工作生存的困難，而到了片尾只有在帆高的夢中給出一段似有若無的解釋，大意說他追逐一束光到達島的盡頭，於是他乘上了來到東京的船。我消化了好久也沒有琢磨出來這到底是什麼意思，無法解釋他的動機，如果說離家出走只是增加劇情高潮時，警察追捕的戲劇衝突，我覺得有太多更好的選擇。

由於人物行動動機的缺乏，感情線也顯得支離破碎。男女主兩人的第一次接觸，是在麥當勞打工的陽菜給餓肚子的帆高一個漢堡，第二次接觸已經是帆高掏出手槍救出陽菜，兩件事中雙方承擔風險顯然不對等，感情遞進的過於迅速。開槍後兩人逃到廢棄大樓裡的對話更是蒼白無力，陽菜看見帆高持槍，覺得他是壞人作勢要離開，帆高丟掉槍以後陽菜立刻又走了回來，也是沒看懂這段對話要表達些什麼。

浮誇造作的戲劇衝突。

故事的高潮發生在影片的後半部分，陽菜犧牲自己換回東京的晴天，帆高突破重重險阻來到神社，祈求天神帶回陽菜，這一段戲劇衝突顯得相當浮誇造作。

首先，警察是阻礙帆高前往神社的最大障礙，從細節來看，他輕鬆從擺脫警察，在審訊室門口大搖大擺走出去愣是沒人攔得住，而同夥凪與女友們玩起換裝遊戲，更是從容逃脫，細節浮誇至極，完全經不起推敲。

再說動機，警察抓捕帆高主要是因為離家出走以及持槍，離家出走前文已說，人物背景的極簡處理變得缺乏動機，至於槍更是來的莫名其妙，讓主角在偶然機會下一個垃圾桶裡撿到，以為會牽扯出什麼大案要案，結果只是一筆帶過的花絮而已， 反而讓我有一種強行迎合麥田守望者的感覺，本已經有了天氣巫女這個古代奇幻元素，又再加入槍支這樣的現代犯罪元素，違和感有些強烈。

如果讓我來改寫這個故事。

我會先把男主離家出走的部分全部刪掉，簡單描述男主放暑假，從鄉下來東京親戚家寄宿體驗大城市的生活， 這樣既充實了男主來到東京的動機，也節省了找工作需要浪費的筆墨，直接讓他到圭介的工作室打工。把槍支和警察的戲份全部刪除，影片的高潮設定在帆高拯救陽菜的部分，阻攔帆高的障礙從原來的警察改為天神，或是天神化身像魚一樣的水滴。以寺廟老住持的採訪為引子強化戲劇衝突，讓老住持強調女巫改變天氣是逆天而為，一天的晴天會換來一個月的大雨，如果晴女的傳聞為真，那東京未來10年可能都看不見晴天，只有將女巫獻祭才能打破天氣的輪迴，由此加強帆高拯救陽菜的戲劇衝突，甚至可以由此延伸到報道流出市面後，鍵盤俠們紛紛到晴女網站謾罵，再展開一段劇情，要突出體現即使世界毀滅帆高也不在乎，陽菜才是他的世界。

全片看完，我覺得天氣之子更像是你的名字票房大賣以後，在資本們裹挾之下強行推出的商業續作，故事線經不起推敲，感情線缺乏打磨，倒是合味道、麥當勞、雅虎搜索等廣告層出不窮。片名明明叫做天氣之子，但在導演組的處理之下，我看到的主角似乎只有天氣，沒有之子，只有燃燒的經費和瘋狂炫技的雨滴，卻找不到新海誠當年那種差之毫釐、失之千里的情感刻畫，連當年的足控也變成了胸控，只剩下一個年上控（偽）的標籤當做噱頭。

之所以喜歡言葉之庭，不是因為雨水滴落的生動刻畫，是師生戀當中那種想做又不敢做的情愫，之所以喜歡秒速五釐米，不是因為雪夜大雪紛飛的情境，是男主乘車著急見女主的期待、興奮、又有一些害怕的複雜內心。畫質有進一步的突破固然是好，但感情的細膩刻畫才是新海誠最大的武器，希望未來的作品能找回這種感覺吧。