少年的忧愁的浪漫

今年七月和对象去了东京玩儿（是本人2019最快乐的一段回忆）当时就看见地铁站杂志封面和大街小巷电子屏以及在日网友宣传！可惜不会日语不能在当地立刻观看，不然肯定会按着所有出现的圣地来巡礼555

周日在影院一起看的时候我们一看到熟悉的场景就很激动，歌舞伎町也好六本木也好芝公园的草坪也好昏暗的天桥底下和草绿色的山手线也好，一瞬间变得晴朗的台场摩天轮也好，都是专属夏日回忆！不得不说真的很精细很还原实景。花火场景配着音乐太震撼了，一起看电影从来不哭的肥鱼差点看哭。稍微可以理解当地居民看见不可思议的故事上演在与自己朝夕相处的城市的天空下的心情该有多奇妙。呜呜，东京，一个让人想一去再去的地方。

关于人物，看见帆高随身带着的那本麦田里的守望者就大概能明白这个16岁的少年经历过什么。（我觉得这书挺配的）主角群都是城市食物链底端的未成年人，小小的他们都在不甘地和命运抗争。坐着最便宜的交通工具来到东京漂泊、在不知名杂志社打杂挣着三千日元月薪的穷男孩；谎报年龄努力打工来养活自己和弟弟却还是面临人为分离的初中女孩和很懂事可爱但无法控制姐姐消失时候的惊诧无助的弟弟前辈。配角也是，我太能理解夏美说的那句“我也想要有能写在简历上的特长”了。有着自己所热忱的事情却不得不挣扎着去寻找生计，哪怕四处碰壁的女青年。还有失去心爱的妻子却因成见无法抚养女儿的中年男人。他们都是倾向于社会边缘人的设定。如果带着“大人的眼光”和所谓“正确的三观”来观看或者是分析主角的行为，是很难体会到专属少年的忧愁和浪漫的。他们根本没想过拯救被雨水淹没的世界。再说，制作人也没想过创造一个正确规则下的标准化故事。心无旁骛、不退让不妥协，穷途末路但依旧纯粹无比的少年和他们泛滥的勇敢，这份滚烫的真诚才是打动人心的。再怎么说，是否合乎常理从来就不是评价虚构文艺作品的优劣的标准。

我非常喜欢男女主人公在麦当劳初次相遇的情节，它让我想起了我最喜欢的本土爱情影片，96年的《甜蜜蜜》。啊，麦当劳真的是平民浪漫诞生地。而且巨无霸真的很好吃。还有就是自己种豆苗，要吃的时候剪一把，太亲切了，想起最近看的主角也叫凪的日剧。我真的很喜欢这种居家型女生嗷。还有就是去并不高级的饰品店挑选几个小时，拿了离职金开豪华大房兴奋泡澡唱歌蹦来蹦去买空自动贩卖机，都像是我也会干出来的事。

还有很多很多令人心动的场景！

最绚丽的花火绽放在天台两人的头顶的夜空，照亮帆高目光的只有阳菜的侧脸

阳菜在床上给帆高看逐渐透明的身体，明明是离别前最悲伤的坦诚相见，却像放松气氛一样问“你在看哪里啊”。帆高慌忙想否认“哪里都没看...”，接着狂掉眼泪说“我在看着阳菜。”(´；ω；｀)

阳菜在云端听见帆高的呼喊声醒来，然后看见他飘落在自己眼前。他出现在了不可能的地方。接着毫不犹豫地朝他而去。两个人都不顾一切不偏不倚地奔向另一个人。是具有新海诚气质的“想要见那个人一面”的心情，是感情里“我来找你了”的终极浪漫。少年拼命爬着消防梯奔向破旧大楼屋顶的鸟居，配上“还有爱能够做到的事吗，还有我能够做到的事吗”的歌词。谁能忍住不哭啊！！光仔细看歌词都要哭了啦！

在我印象里这可能是新海诚作品里整体画面最阴沉的一部，虽然有很多小范围晴天但可以说雨声和乌云贯穿始终。（言叶之庭也一直下雨但感觉很不一样）它的主题也是阴郁的，但这种隐隐约约的反叛感让我很喜欢，互相舔舐着伤口珍视着对方的感情让我很感动。他们没有想过把自己的行为解释成正确，那是发自内心的奔跑跳跃和呼喊。

以及最后jk形态的连帽衫阳菜 我好爱