天气之子:关于日系治愈的意义。

正沉浸在radwimps注入灵魂的温柔中，看了一眼豆瓣，发现新海诚的新片《天气之子》被我国的“深刻成年人”们吐槽得也太凶了，忍不住开麦说说我对日系治愈的看法。 昨天刚和热衷日漫的朋友们聊到，或许日漫的通病就在于，其立意可能野心大到照拂很多深刻的人性议题，但又总是过于保守、浅尝辄止。给人一种差点就触及世界的根本，但偏偏半路戛然而止不再深究的，深刻和肤浅交织的矛盾感。 观众如果试图从中受到启发，就会觉得明明就快要触碰到了，可总差那么一点，总是差一点就不再向前了。最后只能图个乐子。正因如此，很多日系文艺作品虽然都会关涉一些深刻的公共议题，但又由于没能狠心深究而被贴上了“中二”的标签。 我向来是拒绝任何标签的。 诚然，比起西方更多的暴力美学式治愈，日系治愈确实会显得太过“小清新”，仿佛过分不谙世事，经不起推敲和深思。西方的暴力美学式治愈是更彻底的、更极致的，是真的把恐惧和不安直接转化为摧毁、撕裂给你看，把你目之可见或不可见的一切黑暗都直探到底，直接让你看到最极致的现实下暴露的人性，一次性提高你的承受阈值，再回过头来适应自己不那么极致的当下。 我赞同极致的往往是更深刻的，人们一生也总在断断续续追求和向往短暂或永恒的极致。但现实是这个世界上大多数人都是普通平凡的、甚至一生都与极致无缘的。大多数普通人的平凡生活该如何得到温柔对待，这恰恰是日系治愈一直以来成功完成的课题。 这解释了为什么大多数人一说到治愈就会想到日剧、日音和日漫，也解释了常常被网友吐槽的日剧套路，诸如木村拓哉山下智久长相平平不受待见、石原里美新垣结衣工作不顺就业坎坷此类。从某个角度来说，日系治愈是把小人物的普通和日常挖掘到了极致，那是属于大多数人的真实。 这种细碎但又平凡的真实编织在大多数人微不足道的日常里，可能是《四重奏》里小雀那一碗哭着吃下去的饭，可能是《求婚大作战》里kenzo的第二粒扣子，可能是《百元之恋》里一子偷偷留给别人的过期面包，可能是《小偷家族》里一根偷来的钓鱼竿，可能是《只是不想结婚》里洋介抛向女主的一罐饮料…… 而在新海诚的世界，是天空，樱花和雨雪。 我们不需要伟大。 东京本就是一片海。 这个世界已经很疯狂了。 只要天气放晴，人们就会好过一些。 就算雨要永远不停地淹没下去，也无所谓了。 我只想要留下你，一起继续存在于这个世界。 新海诚用他最擅长画的大雨把这些元素都串联起来，radwimps的柔软曲风精准适时地切入其中，此时，这部治愈番就已经完成了。 至于“深刻的成年人”们所嗤之以鼻的逻辑硬伤，剧情漏洞，混乱杂糅，莫名其妙无厘头等，确实也都是客观的评价。只是，何必对一个属于少年时期的童话太较真呢。至少，不要变成一个一点点天真和柔软都不需要的大人吧，如果因为自己变成了坚硬的大人而沾沾自喜就更悲哀了。 两年前朋友陪我去医院，然后我们遇到了一颗特别美的老银杏树，我当下十分麻木。朋友说，我现在确信你不太好了，因为往常的你这个时候一定会因为这棵好看的树激动地眼睛亮起来的。 前几天我又陪那个朋友走路，路上遇到正挂在河道上的月亮，我看了好几眼，正准备感慨真美啊，朋友瞟了一眼走过说了一句“这也没什么好看的。”我突然意识到她当下确实也过得不太好了。 又想起小时候，有一次半夜一个人坐在阳台等新闻里的流星雨。爸妈看到感慨了一句这是属于你们这个年纪的乐趣，然后他们去睡了。 现在终于明白，这是专属于少年的柔软啊。 怎么说呢，希望自己在成年人的世界还能留下一点柔软的感知力吧。只是，现如今或许这已经是最难实现的祝福了。

希望我们心里那个少年永远都不要死去。