天氣之子:關於日系治癒的意義。

正沉浸在radwimps注入靈魂的溫柔中，看了一眼豆瓣，發現新海誠的新片《天氣之子》被我國的“深刻成年人”們吐槽得也太凶了，忍不住開麥說說我對日系治癒的看法。 昨天剛和熱衷日漫的朋友們聊到，或許日漫的通病就在於，其立意可能野心大到照拂很多深刻的人性議題，但又總是過於保守、淺嘗輒止。給人一種差點就觸及世界的根本，但偏偏半路戛然而止不再深究的，深刻和膚淺交織的矛盾感。 觀眾如果試圖從中受到啟發，就會覺得明明就快要觸碰到了，可總差那麼一點，總是差一點就不再向前了。最後只能圖個樂子。正因如此，很多日系文藝作品雖然都會關涉一些深刻的公共議題，但又由於沒能狠心深究而被貼上了“中二”的標籤。 我向來是拒絕任何標籤的。 誠然，比起西方更多的暴力美學式治癒，日系治癒確實會顯得太過“小清新”，彷彿過分不諳世事，經不起推敲和深思。西方的暴力美學式治癒是更徹底的、更極致的，是真的把恐懼和不安直接轉化為摧毀、撕裂給你看，把你目之可見或不可見的一切黑暗都直探到底，直接讓你看到最極致的現實下暴露的人性，一次性提高你的承受閾值，再回過頭來適應自己不那麼極致的當下。 我贊同極致的往往是更深刻的，人們一生也總在斷斷續續追求和嚮往短暫或永恆的極致。但現實是這個世界上大多數人都是普通平凡的、甚至一生都與極致無緣的。大多數普通人的平凡生活該如何得到溫柔對待，這恰恰是日系治癒一直以來成功完成的課題。 這解釋了為什麼大多數人一說到治癒就會想到日劇、日音和日漫，也解釋了常常被網友吐槽的日劇套路，諸如木村拓哉山下智久長相平平不受待見、石原里美新垣結衣工作不順就業坎坷此類。從某個角度來說，日系治癒是把小人物的普通和日常挖掘到了極致，那是屬於大多數人的真實。 這種細碎但又平凡的真實編織在大多數人微不足道的日常裡，可能是《四重奏》裡小雀那一碗哭著吃下去的飯，可能是《求婚大作戰》裡kenzo的第二粒釦子，可能是《百元之戀》裡一子偷偷留給別人的過期麵包，可能是《小偷家族》裡一根偷來的釣魚竿，可能是《只是不想結婚》裡洋介拋向女主的一罐飲料…… 而在新海誠的世界，是天空，櫻花和雨雪。 我們不需要偉大。 東京本就是一片海。 這個世界已經很瘋狂了。 只要天氣放晴，人們就會好過一些。 就算雨要永遠不停地淹沒下去，也無所謂了。 我只想要留下你，一起繼續存在於這個世界。 新海誠用他最擅長畫的大雨把這些元素都串聯起來，radwimps的柔軟曲風精準適時地切入其中，此時，這部治癒番就已經完成了。 至於“深刻的成年人”們所嗤之以鼻的邏輯硬傷，劇情漏洞，混亂雜糅，莫名其妙無厘頭等，確實也都是客觀的評價。只是，何必對一個屬於少年時期的童話太較真呢。至少，不要變成一個一點點天真和柔軟都不需要的大人吧，如果因為自己變成了堅硬的大人而沾沾自喜就更悲哀了。 兩年前朋友陪我去醫院，然後我們遇到了一顆特別美的老銀杏樹，我當下十分麻木。朋友說，我現在確信你不太好了，因為往常的你這個時候一定會因為這棵好看的樹激動地眼睛亮起來的。 前幾天我又陪那個朋友走路，路上遇到正掛在河道上的月亮，我看了好幾眼，正準備感慨真美啊，朋友瞟了一眼走過說了一句“這也沒什麼好看的。”我突然意識到她當下確實也過得不太好了。 又想起小時候，有一次半夜一個人坐在陽臺等新聞裡的流星雨。爸媽看到感慨了一句這是屬於你們這個年紀的樂趣，然後他們去睡了。 現在終於明白，這是專屬於少年的柔軟啊。 怎麼說呢，希望自己在成年人的世界還能留下一點柔軟的感知力吧。只是，現如今或許這已經是最難實現的祝福了。

希望我們心裡那個少年永遠都不要死去。