《天气之子》：唯美世界，非和谐人群与纯真抉择

*非影评。基于二刷电影、一刷小说着手写作个人想法。望指正。

三年的等待后，新海诚新作《天气之子》于互联网再次掀起热潮。然而，《天气之子》并没有获得《你的名字。》那样更为上佳的口碑，反而可称之为“喜忧参半”。

三年的时间，世界在变，人心在变，我们对于电影的评判也在变。对于《天气之子》而言，其最具争议的点，聚焦于男主人公森岛帆高不顾东京被倾盆大雨吞噬的现实，毅然决然选择拯救自己的所爱天野阳菜，以获得她继续留在身边的权利。这件事情看似荒谬，但仔细思索后会发现，我们平日中对于一件事情所做出的判断，多立足于普世价值体系的基础之上。基于这种对电影分析有“致命伤”的语境，有必要为《天气之子》正名。

一、关于抉择和争议的问题

在《天气之子》的同名小说中，新海诚在“后记”部分写道：“电影并不是学校的教科书”、“以不同于道德或教育的标准写作故事”、“写自己的真情实感”。换言之，新海诚选择了一种不同于前作风格、有异于人们内心最普遍的选择的角度去制作了这部电影，也就是所谓的“人云，‘异’云”。这样的一种角度，确实是对人们普遍价值观的推翻，但是，人们在生活中对于现实的种种抱怨，亦或是不同的看法，正是建立在这种“推翻”的依据上的。如果我们不去提供新鲜的角度（供人差评），那么也就不要幻想让“野蛮的屠宰场散发出人性的光辉”了。

因而，在笔者看来，《天气之子》的被低估是意料之中。观看这部电影后，我们可能会率先被帆高与阳菜的真切情感打动；但在冷静思考过后，我们会难免掉入大众的视角看待身边的世界：如果灾害降临，“舍小家顾大家”的道德选择又在国家的这样一个话语体系中顺理成章了。

颇有意思的是，这种推倒大众的立场并非仅此一个。先前，笔者与同学探讨美剧《黑名单》时，发现其话语语境也是以相似的“反价值观”为根据的：作为犯罪交易中间人的雷丁顿，足以被认定为是和帆高同样拥有罪名的罪犯；然而，选择“自首”的雷丁顿帮助FBI抓捕他们认为已经死掉的罪犯，摇身一变成为协助正义破案的“二把手”，于是观众大呼过瘾，该剧口碑也是盘踞高峰。殊不知，雷丁顿的所为正是恰好找到了亦正亦邪的交界点，这样的一种身份转变看似轻松，也是在对被审判方基于人的基本权利的侵犯。

反观《天气之子》，帆高所选择的路虽然“异于常人”，但这却是他对于所为“普世的接纳原则”，即在外过夜需要身份证、国家机器无因添加的罪名以及虚报年龄的反抗。促使他做出反抗的，正是守护阳菜。阳菜于帆高，正如奥菲利亚于哈姆雷特，奥菲利亚死去后，哈姆雷特生命中的最后一座灯塔也失去了光辉，因此哈姆雷特选择背水一战，他已经没有什么可以失去的了，为了承诺他要献出最后的自己。也正是因为“你所给的勇气”，帆高选择对抗这个冷漠、旁观的世界，坚定地冲上天台的鸟居，“只是想再见到她”，暴雨和那些未曾相识的冷漠脸无需多虑。

二、莫把成年的眼光、前作的标准强加给《天气之子》

在《天气之子》中，存在着两个界限分明的世界（群体）：成人和青少年。帆高和阳菜，像是全知视角的“上帝”派来的感化成人世界的代表。

与帆高更为亲近的圭介、夏美二人，实际上都是都市生活中的“问题人群”，他们或受困于情感抉择，或受困于生计，与帆高一样都在寻找着自我的价值，正如阳菜发现自己身为晴女能给大家带来笑容一样，他们都希望自己能够在某种程度上被认可。

从电影的开头到最后，圭介和夏美对帆高的态度都从成人世界的围观转变为帮扶，他们看到了帆高内心对于阳菜的坚贞，于是选择陪伴帆高“疯”一次，夏美也借此看到了“远去的青春期的身影”，真正做到了警署墙上所张贴的“我们共同守护孩子的未来”。这一点在笔者看来，是颇为感人的，它甚至比轨道线上的那段奔跑更具深意。在这里，帆高曾经梦中追逐过的光芒终于有了明确的目标，那就是自己最需要的阳菜。他必须追逐光芒，因为阳菜是两次给予他“最美味的晚餐”的人，在她的身上，帆高能感受到“太阳般的温暖”。

总而言之，帆高选择从“属于死者的世界”——天空彼岸救出成为“人柱”的阳菜，是一个心怀纯真的少年所做出的已经被时间溶解掉的真切抉择，放在如今的时代环境下，这样的抉择还真没有几个人能做到，不然我们为何还能见到“渣男”这个词？

新海诚所做的，是在被乌云掩盖的世界中对“晴天”的呼唤，阳菜拨云见日的能力正是对于纯粹的祈愿，原先只是她和帆高两个人的，随着“天气业务”的开展，各色的放晴原因也正是人们对于美好的期望。即便彼岸的世界如同梦境，充斥着如同童话世界的意象，但需看清的是这些属于“假象”，“死”和“生”的世界必须界限分明。然而这种界限，也是人们容易添加的，从而造成话语体系异样的前提条件。

我们可以去吐槽这部电影编剧“吃刀片”、剪辑师“扣鸡腿”。只是，《天气之子》的初衷和内核，一定是值得赞赏的，能否点醒人们跳出“怪圈”，正是这部电影的价值所在。