天气之子不好看 到底是不是“三观”的问题？

这部电影好不好看，好看；但是这部电影有没有问题？那肯定是有问题。我觉得这部电影好不好看从“三观”上面分析本来就有问题，可以说这是典型的结果论。

很多人认为很多观众觉得不好看是因为没有带脑子，这点我不能苟同；而且这部电影就剧情上能够带起这么大的争议，我觉得也是此部电影的最大败笔，可以说是整个电影剧情上冲突的把控完全失败，导致编剧全程颅内自嗨，观众不知所云，难以揣摩人物行为动机，产生的观感上面的不适。

简单的说，就是没有共情。

首先电影也好，小说也罢，情节的表现力，来自于其中戏剧的冲突；至于为什么我说这部电影在剧情的掌控上是完全失控的，就在于首先这部电影从开始人物的塑造就是灾难性的。

起

其实这部电影就是非常简单的起承转合的表现形式，但是这个“起”的真的就是空中楼阁。

新海诚习惯性地选用了一个人畜无害的好好男孩来做男主，所以在电影的前期这个孩子为什么离家出走，为什么就选择了东京，舔到枪了为什么要随身带着，在观众的角度上来看就非常的缺乏逻辑，而前半段这种“观感上的不适”在男主解救被陪酒屋星探缠上的女主的时候达到了顶峰。这些不适就是在人物初期设定和剧情上人物塑造的失败中一点一点积累起来的，这并不是后来来一句感觉手枪是护身符或者我在家乡追着光跑到悬崖边就追不上了就能解释的清楚了，而男主遭遇家暴离家出走，电影中几乎没有任何的解释。你让观众去调整心态，去迎合你的设定自我暗示，用“嗯设定就是这样”的说辞来说服自己，看起来就会很累很违和。看到男主为女主解围的片段我相信很多觉得这部电影不行的人和我肯定都是一样的感觉。这是因为角色设定和角色塑造上的失败，导致角色难以有足够的动机去做出在观众看来十分不符合常规逻辑的行动。

承

这部分算是通过合作营业的方式，让两个被社会孤立的孩子恰上了饭走上了人参巅峰；全篇大部分的轻松愉快的剧情都发生在这个阶段，也在这个部分阿强爱上了阿珍。CW工作室炫技time，你名角色友情客串，RADWIMPS唱唱歌，啊少年少女真美好。（那画面没得说，好看，牛逼）

转

然后这剧情的转折上面又开始出毛病了，观众都看出来了你这样恰饭是会出问题的，结果男女主就跟没事人一样。随后男主表示“干完这一票我们要休息一段时间了”可以，晴女她累了，她变透明了，她开始飘了，然后……她又没事了。这个转折完全是通过主角以外的其他角色的行动来告诉观众——做晴女很危险，这个转折简直就是耿直到就差个旁白在旁边强行解说了。阳菜的透明化感觉完全是可以在营业阶段就揭示出来的，而不是通过男主一句“阳菜感觉有点疲惫”这种生硬的解释。而这又一次撕裂了电影的表达和观众的体验，在观感上观众比男女主更能看的清形势，这种“上帝视角”严重影响了全篇的情绪铺垫，没有共情的支撑，男女主的所作所为看上就是幼稚、迷惑、不合逻辑的。（在这点上天气之子完全是没法和你的名字相较的，回想一下你看你名的时候流星掉下来的时候那一声震撼整个放映厅的“叮”吧）

合

帆高逃出警局不惜和国家暴力机关拔枪对峙，救回女主，“水淹东京”。全篇最大的争议全部集中在这一个部分了，我觉得讨论的重点不应该在男主这么做在“三观”上有没有问题，而是由什么支撑男主做出这一连串的操作，简单的说就是“why done it”，概括成两个字就是“动机”。故事角色做得事情，不一定是正义，可能存在争议，但是你的动机观众一定得信服，观众觉得三观不正，归根到底还是没有被帆高的动机说服。而为什么没能说服观众，那就是剧情上面的铺垫太弱了。你看不到帆高的成长，也看不到关于男主的抉择。戏剧的冲突没有好好地体现出来；男主至少面临过两次抉择，第一次，改变天气赚钱和阳菜做晴女可能会遇到的危险。第二次，放弃阳菜获得晴天，救回阳菜水淹东京。然而这两个全篇明显的冲突点居然谜一般的没有得到什么笔墨，可以说是非常的迷惑了。

所以这个电影好不好看，不能简单的从“三观”正不正，有没有带脑子来看来评价。毕竟宽容的观众会去脑补帆高和阳菜为什么会这么做，回去设身处地地站在他们的角度为他们考虑。但是苛刻的观众就会觉得，你没讲好故事，就是乐色。让观众去做出这样的思考，其实本质上说是电影本身的失职。

电影好不好看，我觉得是好看的，但是人物塑造的失败和剧情把控上的不成熟，确实是这部电影的病根所在。