《天气之子》‖新海诚的“反叛”

天气之子壁纸

三年前《君名》热映的场景还历历在目，三年后，《君名》导演新海诚，这位日本的新锐动画人带着他的新作——《天气之子》又再次走进了我们的视线。 《君名》的成功在给新海诚带来名利的同时也提高了人们对他的期望值，所以当人们走进影院去看这部新作，渴望在荧幕上再次收获《君名》式的感动时，结局难免会是失望的，这种失望感是双重的，与故事的完成度与主题密切相关。 错误的取舍‖美丽的沉重代价 《天气之子》的美术作画依旧保持着超高水准，这种新海诚式的画面美得很纯粹，震撼人心，能给观众带来极佳的视觉享受，但这种纯粹的唯美镜头往往是独立于剧情的，它们的大量存在势必会使叙事性镜头所占的份额被一再压缩，如此一来向观众传达的信息就会减少，最终导致的是故事的完成度不高，尤其对于一个想要构建宏大世界的故事，这种不成熟的叙事是致命的，消极的说，这是一次野心大于能力导致失败的典型案例。 反商业化主题‖极致的个人情感 简单概括下新海诚创作《天气之子》时的心情，大概就是他想要创作出一个“不一样”的故事，最终他选择了讲述一个反商业化主题的故事，这也算是他本人对诸如“新海诚具有过度商业化趋势”等言论的有力回击，在当今这个处处都追求商业价值的时代，这样的选择需要勇气，这也是我会用“反叛”作为标题的原因，之所以说《天气之子》主题是反商业化的，是因为这是个个人主义“战胜”集体主义的故事，这明显是违背大众价值观念的，但这种差异并不能影响我们客观的评价一种艺术形式，个人主义并不能成为本片的黑点。但可惜的是新海诚并没有表达好这个主题，不仅是叙事不成熟的原因，剧本的逻辑也存在着较大瑕疵，台词也缺乏进一步的推敲，在这种种因素的影响下，本想表达的真挚而厚重的强烈个人情感最终变得轻薄、无力。 杂乱的隐喻与用力过猛的结局

在《君名》中新海诚对隐喻的使用拿捏的十分到位，其成功的原因大概是因为“集中”，《君名》使用的是一整套形象化系统，并且这一系统贯穿全剧反复出现，相对于《君名》，《天气之子》使用了过多的隐喻要素 或者说是过多象征意义很强的要素，如枪支、手铐、人心与天空相连的设定、甚至是那句"世界本来就是疯狂的"的台词，有些要素尚且可以用来解读，甚至作者设置的本意也是如此，但事实是仅靠荧幕上向观众传达的有限信息难以支撑起观众的解读。同时值得商榷的还有那个用力过猛的结局，我想新海诚如果能以克制为力道，在男主成功救下女主后再配上几句旁白就收尾的话，这部剧可能会得到更高的评价，在情绪到达极值时戛然而止其实不失为一种高明的手法。 我们总是在意的是《天气之子》与《君名》出自同一导演之手，忽视了导演其实首先是作为新海诚而存在的，《天气之子》固然不及《君名》，但值得庆幸的是我们通过这部新作看到了新海诚对自我的尝试与挑战，这次虽然失败了，但新海诚依旧怀着对动画艺术的热忱继续前行。