为爱，我们还能做什么？

这个电影绝不是一个能让所有人喜欢的商业片。你是个什么样的人，你经历过什么，决定了你是否会爱上这个故事。

在看《天气之子》之前，不建议大家先听歌；如果不小心听了歌，也不要看歌词翻译。因为几首插曲几乎把整部剧剧透了一遍。

1.关于结局：爱にできることはまだあるかい（为爱，还能做什么？）

在《你的名字》里，为爱，男女主人公穿越了时空。那在《天气之子》里，为爱，还能做什么呢？新海诚给出的答案是：毁天灭地。毁到什么程度呢？毁到“冬雷震震夏雨雪”的程度，让雨水将整个东京市淹没成海洋。（这让我想起了宫崎骏曾经接受采访时，说他希望看到东京被大海淹没。后来，《金鱼姬》里的波妞就满足了一把他的“恶趣味”。）

为一人而任性毁灭世界的另一个著名案例，是EVA新剧场《破》里，真嗣为了凌波零发起了第三次冲击。在国内动画史也有一个著名案例，就是《大鱼海棠》里椿为了救鲲，几乎毁灭了整个仙界。

事实上，当我看完电影，和老婆简单地复述剧情时，她第一个联想到的就是《大鱼海棠》。目前在豆瓣上，即使有着新海诚的信仰加成，《天气之子》的评分也只有7.1分，《大鱼海棠》6.8分，两者非常接近。而在此之前新海诚的长篇动画从来没有低于8分的情况。从影评的反馈来看，许多国内观众对男女主的行为选择，并不理解和认同。

而这种结果，导演是预见到的。

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监督深知，离经叛道的行径在日本社会可能受到的抵触与谴责，他也担心很多观众会因此无法容忍帆高，对人物喊出的台词难以做到感情代入。但作为一部娱乐作品，那句台词当中又分明蕴含着瞬间引动观众笑神经的强大爆发力。

权衡利弊，新海还是横下一条心，哪怕冒风险仍要果断启用。若真是吃力不讨好的话，也是无可奈何的事情。好在此次出资企业，以及制作委员会方面无论对前期脚本，还是之后的成片，都没跟新海提出过“有违公共道德的言论不可使用”的警告。

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事实上在电影院里，当电影高潮部分，男主帆高喊出即使改变世界也要和女主在一起的台词时，真的有不少人笑出了声。

电影在日本的票房仍旧大获成功，而在中国，从目前的票房成绩来看，猫眼预测最终会在3亿左右，大致上是新海诚在中国的基本盘，无法吸引更多的“路人”来看（你的名字国内票房5.7亿）。

所以，决定人们评价这部电影的核心，在于观众对主人公最终抉择的认同度。

2.行为动机：グランドエスケープ （逃亡）

《天气之子》的男主16岁，女主15岁（假装18岁），而驱使他们作出一系列抉择的，可以说，是青春期的中二想法。

电影中出现了两次逃亡：

第一次是电影的开始，男主帆高的离家出走。关于离家的理由，电影中男主只说了他感到“喘不过气”，并没有说具体原因，只是在男主的脸上贴了许多的创口贴，随身带着一本《麦田里的守望者》（小说主人公同样是16岁离家出走）

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对于要不要描写帆高的过去，新海也曾经有过犹豫，但是川村（制片人）表示“我觉得绝对没有必要”，给了他舍弃这些描写的勇气。

川村认为，正因为这是超过 1900 万人观看过的《你的名字。》之后的电影，所以他希望《天气之子》能够成为众多观众的“当事人的电影”。他对新海说，每一个人，小时候都会有过离开自己的家、学校和居住的城市的冲动。因此，作中与其具体描写过去的故事，不如完全不写，让看的人用自己的人生来补上剧情。电影中，还有须贺这样的角色，曾经有过和帆高一样的想法，却最终选择了和社会妥协。他希望成年观众也回想起自己曾经为某个人牵肠挂肚的回忆。他期望不管是小孩还是大人、就连老爷爷老奶奶，所有人都能成为这部电影的“当事人”。

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所以请在第一次“逃亡”中，代入自己青春期时最疯狂的出走想法。如果你不曾有过这样的想法，那么这个故事从一开始就可能让你觉得别扭。

第二次“逃亡”：警察找上门，帆高、阳菜和凪面临着被强制分离，这个时候，你有束手就擒和誓死抵抗两种选择。毫无疑问，他们会选择后者。就如同是枝裕和的《小偷家族》里的临时家庭，他们趁着夜色逃亡（据说新海诚看了《小偷家族》之后开始酝酿这个故事）。

在这之前，电影所有的笔墨都在建立人物间的关系，从每个细微的动作和所在环境的细节，以期望人物在高潮阶段所有“离经叛道”的选择，能尽可能地被大众接受。包括一直希望与众不同的夏美在最后时刻兴奋的摩托狂飙，在女儿的抚养权和同情帆高之间摇摆的大叔圭介最后选择帮助帆高脱困。所有的人物抉择就是成立的。（《大鱼海棠》最大的问题就是人物关系没有搭建牢固，导致人物的抉择变得难以令人信服）

3.关于共鸣：ふたたびの、雨（雨再次落下）

即使所有的故事和人物都成立，要让观众喜欢上这个电影，还需要引起他们的共鸣。而这或许是《天气之子》在中国难以大爆的最主要原因。

共鸣有两种途径：

第一种是相似的经历。这也是我为什么会深爱这部《天气之子》。我和男主一样，也出生在一座海岛上，18岁前我隔着海，眺望着远处的光，憧憬着大城市的生活。那时，岛上的生活让我“喘不过气”。大学毕业后，我来到上海，虽然工作收入不错，但面对居高不下的房价、压力巨大且繁忙的工作，我不止一次地想过要不要回去。但最终我还是选择留下来。就像男主对“小雨”说：“东京好可怕啊，但我还是不想回去。”

但随着社会的发展，国内经济阶层的出现了明显的“中空”。富裕的城镇新一代，并没有那么多的生活压力吗，有的是“说走就走”的年轻人，但他们中的很多并不是去寻求工作，而是选择了留学、旅游、啃老等等。这些选择没有对错，但他们优渥的生活让他们对“为生存挣扎”感到陌生，甚至觉得有些不可思议，发出“何不食肉糜”的疑问。而国内那些真正为着生存挣扎的人，还没有闲情逸致去观赏这样的动画电影。

那些大城市里的经济拮据的年轻外来者，缩手缩脚地生活过的人，或许是最能在电影中找到经历上共鸣的人。

第二种是引发精神上的共情。并不是所有的故事都需要我们亲身经历，我们才会感动。只要实现共情，一样会让未经历者也流泪。但集体主义和被误解成“乡愿”的“中庸”，仿佛是我们的两个思想钢印。因此，在这个故事中，为自己所爱而让整个社会遭殃的选择，会让许多人感到“难受”，甚至斥责主角的三观不正。

而导演也“放弃”为他们辩护。最后的重逢时，帆高原本准备了“世界原本就很疯狂”、“东京两百年前就是海洋”等各种说辞，想宽慰彼此，减轻对世界改变的歉意。但当帆高看到阳菜时，他明白，他们就是为了彼此，选择改变了世界（再给他一万次机会，他仍旧会在世界和阳菜之间选择阳菜，没有什么可以抱歉的）。

但如果你也是个深度“中二”的人，你一定会像我一样，在大雨再次落下时，泪流不止。

综上所述，这个电影绝不是一个能让所有人喜欢的商业片。你是个什么样的人，你经历过什么，决定了你是否会爱上这个故事。当然，不管你爱不爱这个故事，你肯定会喜爱他的画面。