与《你的名字。》的对比

预告爆料出时就料到诚哥无法再现奇迹，又回归到他的一般水平，也就没报多大期望观看。前作人物客串也是意料之中，《你的名字。》就是如此，但真正观赏时意识到新海诚的用意并不只是给粉丝的彩蛋。故事发生在2021年，也就是《你的名字。》最后男女主人公再次相遇的那一年，客串人物也都是前作主要角色，他们在前作中的身份和相关设定在本作中也有对应。《天气之子》里逃到东京生活的男主帆高类似于《你的名字。》里渴望到东京生活的女主三叶；三叶的头绳继承自早逝的母亲，是联系平行世界的媒介，《天气之子》女主阳菜的项链是早逝的母亲的手链，用其断裂隐喻超能力的丧失；《天气之子》里帆高雇主和《你的名字。》里三叶父亲一样都是对亡妻坚贞不渝的鳏夫；《天气之子》里的夏美和《你的名字》里的美纪一样都是女大学生，与男主同职，并帮助男主寻找女主；对应《你的名字》里名取早耶香和藤井司的应该是“社会”小学生，他们都是协助男主的从犯……

配乐没有《你的名字》动听且高度切合氛围，但画面精细程度又有提升，至于剧情嘛(￣▽￣)"也就轻小说一般水准，充满了逻辑硬伤，刻意推动和牵强解释。又与前作有着千丝万缕的联系，可以看作是对《你的名字。》拙劣的模仿。但新海诚也不是没底线地吃老本，这种模仿是从相反的视角演绎。《你的名字。》从古典诗集《万叶集》的诗句点明重要设定，《天气之子》以村上春树翻译的反叛者圣经《麦田的守望者》暗示帆高与霍尔顿相似，他的出走可能就是受到小说启发；《你的名字。》展现的是东京光鲜的一面，而《天气之子》展现都是普通甚至黑暗的一面；三叶父亲无法接受妻子因病去世仍当作巫女而非凡夫俗子对待放弃神职并离家独居，但还是留在小镇一心从政，仍是履行自己的使命，帆高雇主在妻子去世后生活糜烂，最后搬离了与母女生活过的地下室，迎接和女儿在一起的新生活；《你的名字。》主角间互生好感，但故作强硬，而帆高在“前辈”指点后果断决定表白；立花泷本可以有充足的时间和三叶交换名字但以交代拯救小镇的计划为重，而帆高却无视洪水滔天，选择与阳菜在一起……

《你的名字。》在中国上映时新海诚在采访中表达了自己的创作观：“我认为青少年这个群体会有类似´不知道自己想干什么’这样的烦恼，他们正处于寻找自己存在意义的时期。我认为对于正处于这个阶段的他们来说，动画电影多少都可以给予他们勇气……我还想给那些青少年们说的是，他们的未来真的有很多可能性。”谈《你的名字。》创作历程时说：“日本在2011年发生的那次大地震，事实上在一千年之前也发生过类似的大地震，但是现在的人们已经忘记了，包括恋爱的感情在内，人会忘记好多东西，但是我们要拒绝忘却要去挣扎，只有这样才能坚强的活下去。”宫水神社靠传承仪式警示人们——曾经陨石坠落在小镇，并且将来可能还会再次降临，但彗星造访地球的周期太过漫长，人们忘记了仪式的意义，记载的书籍也毁于大火，只剩下形式还在流传。而探讨环境变化的《天气之子》向青少年展现了另一种相反的可能性，借雇主和立花奶奶之口点明观点——世界“失常”是正常的，不过是一次次轮回，不需要在意。帆高回到东京时城市被淹没，但人们不仅没有搬离还适应了新环境，而真正吸引人注意的是捕风捉影的都市传说和被通缉的奇历……

年轻人缺乏亲密关系的寂寞空虚、人生观尚未成型的迷茫困惑、理想无法实现的焦虑无奈和对社会上丑恶现象的深恶痛绝是后现代社会的通病，“垮掉的一代”如此，“平成废物”如此，“长在春风里”的一代更是如此。村上春树不仅是电影中出现的《麦田的守望者》的译者，他的小说集《遇到百分百女孩》还是电影人物设定的灵感来源。村上春树的文字哀而不伤，和新海诚以细腻地表现青少年忧郁心理见长的电影异曲同工。值得注意的是《麦田的守望者》和电影的差别。霍尔顿一次次逃离是因为厌恶堕落的世界，而帆高逃离是因为无情的社会，人际关系的虚伪替换成冷漠。日本是个道德感很强的国家，人们背负了太多的责任。在《你的名字。》里立花泷没有得到居民们的信任，但他不惜违法也要拯救一个原本消失的小镇；而在《天气之子》里即使水漫东京，主角们能够花大价钱在酒店里放开了玩，外面的世界好像与他们毫无关联。显而易见这种不负责任的价值观是不道德的，但它却是许多年轻人的想法，不仅仅是在日本。然而，“凡是现实的东西都是合乎理性的”，这种价值观广泛存在是由于传统家长制道德和现代资本社会对人的异化让阻碍了年轻人自我实现。手枪在电影里是自卫的工具而非侵犯的武器，帆高的两次射击是从怂恿时无意走火到主动开枪宣示自己的立场。如果大人们不被死板的规则束缚，多关心困境中的青少年，帆高就不会被逼犯法，阳菜也不用靠牺牲自己赚钱。

我同样不赞同新海诚传达的价值观，怀疑这也不是他想启发而是迎合年轻人的犬儒思想。但就他那编剧水平更像是少不更事的鲁莽高中生初次闯荡社会，处处碰壁也就理所当然。日本上映时在新海诚在线上和线下不予余力地用各种方式推广电影的吃相让我感到恶心，那个羞涩闷骚的青年已经成市侩的大叔，和他新作联系起来也是够讽刺。新海诚的作品以精湛唯美的画面见长，羸弱的故事一直是致命缺陷，直到和东宝合作的《你的名字。》横空出世。《你的名字。》的成功最重要的原因是它巧妙绝伦的演出、悦耳动听的音效，最核心的是曲折动人、完成度高的故事情节，而《天气之子》在这些方面都大幅下滑。求求新海诚不要再一个人写剧本了(ーー゛)。