这一次，我还站新海诚

——致所有正在痛苦中明晰锋利的不妥协的青春和《天气之子》

说实话，现在真的是一个让我感到微微有些绝望的时代。或者说，这正是一个每天倾盆大雨的时代。我们每个人打着自己手里那一把习以为常的雨伞，在生活里为了各自的理由奔波着。没有对方的脸，也没有对方声音，有的仅仅是这样无休止的重复踏进的日子，令人麻木的日子。

如果说这样雨天不停的人生要有什么希望的话，那一定是那些幸运的人所相倚站立的小小的发光的水洼。就像偶尔会出现的奇迹般短暂的晴天一般，仅仅是出现就足以改变这个世界的相貌，就可以让大家的心情变得更好一点。就足以把时光变得如此美好。

在最后的最后，帆高不顾一切的冲向重重废墟阻碍着的鸟居。在那栋废弃的大楼中，冲上一涉足就开始崩塌的消防楼梯。在这最后的奔跑和追逐中，那些警察、那些工人，那些旁观的人们，他们所表达而出的不能理解和不关心。正是这个时代我们所看不见的雨，那样无情的雨。他们也并没有做错什么，他们不过是那一滴一滴照着规则的轨迹滴落下来的雨而已。但是搞不好，要是你过于稚嫩，大概会淹死在里面。

帆高在夏美的保护下，来到了被水阻挡的那段路。这是看起来只是心血来潮的剧情一般，但是帆高艰难地翻越铁丝网然后趔趄着开始跑起来的时候，我突然意识到为什么是这样的安排。

夏美小姐正是我们青春开始时候的保护，她护送我们一直到她也无能继续的地方。直到我们不得已开始自己一个人继续的时候，在我们奔跑的身影背后喊出远远的一声“跑起来啊!帆高。”事实上，我觉得夏美扮演的并不是一个知心姐姐的角色，年龄只是为了足够拉近亲切感。她更像是帆高一直不曾露脸登场的母亲一样，非常非常地理解帆高的出走，对于帆高的“呼吸困难”，帆高对东京的小小恐惧。没有任何的怪罪或者是批评。她代表的是百分百的那种宽容的爱。她自己的理解并没有很明确的提及，但是她的角色就是这样的意义。就比如这个故事的主线中，其实阳菜的弟弟，凪、须贺大叔和夏美小姐一样是不可缺少的部分。他们都使得整个故事变得更加的丰满，完整。倘若这只是一个帆高和阳菜的故事，他们两个都是完完全全孤独的连个个体在东京偶然相遇的故事。那么大家可能承受不了这个故事的单薄，因为生命不畏惧厚重，只害怕太轻，轻到像落在地上的雨鱼一样，马上就会消散殆尽。

整个故事里，关于帆高和阳菜的父母，始终只有只言片语里的提及，这个故事并不需要他们的存在，或者说，一如既往地淡化了他们的存在。最能引起我共鸣的角色，当然是帆高。前面那么长的平铺直叙的缓缓展开都是是为了最后帆高爆发的那一刻而准备的。这完完全全不同于我们熟知的另一部君名，君名的冲突并不在人与人之间，甚至不在这个社会里面。所以君名是彻彻底底的暖色，哪怕故事曲折但好在最后难得的皆大欢喜。而天气之子其实大半都在淋着那下个不停的雨中渡过。这也是为什么天气之子终究没有那么被大家所接受的原因。我们当然喜欢更加唯美的，更加朦胧的故事。在新海诚这次所讲述的故事所包裹的这个内核中，却恰恰是我们不愿意直面的东西。开头就特意出现的偶然捡到的枪和船上一把拉住帆高的须贺大叔，都是必须存在的伏笔。没有这两个看起来和巧合出现的情节，这个故事的内核时表达不完整的。就像为什么阳菜会有一个弟弟，凪。而凪最后也要出现在帆高踏上消防楼梯前最后的阻碍前，将其推倒的原因。

面对世界这种不理解的冷漠和质问的紧逼，枪正是帆高所爆发出的愤怒。这份愤怒衍生自对于帆高的阻碍和欺凌，这样一把几乎凭空出现而又早已埋藏在那里的枪，是少年不得已的反抗，而他其实不想伤害任何人，他可以容忍肉体上的疼痛，但是他不能让别人玷污他心里所藏着的哪个最在乎的人，也不能让别人阻碍在他和她之前。这看上去很自私，但是他不仅是他，帆高更多的是代表了我们最纯粹最勇敢最不顾一切的那段青春。这本就是一个足够梦幻，足够理想化的故事。任何太现实的问题在这里面讨论，都不恰当，就好比有人计较帆高所跑过的不可能的距离一样，这段距离之所以这么长，给了那么长的镜头，只是为了展现出帆高心里的那种执念。新海诚所讲述的这些故事，这些拍成电影的故事。都其实在情节上与我们太遥远，但我们还是愿意去看。正是因为里面蕴藏着这样青春的，美好的东西。

在最后的冲刺中，须贺大叔选择了向帆高口中的“必须”妥协。在让帆高能到达鸟居这件事情上，他们最终达成一致。鸟居正是帆高拼尽全力也要到达的地方，而这样一段距离中，须贺圭介，森岛帆高，天野凪最终重合成同一个人。须贺正是夏美口中的“讨厌的大人”，他已经到了“看待事物的轻重顺序不会改变的年纪”，他被现实牢牢地束缚着。他以一个步入社会已久的成人的视角，坦然向警方妥协。但是他并不是一个已经完全无趣的人，勒索一瓶生啤酒，收留帆高到最后保护帆高都展示出他内心所隐藏的样子，或许是他青春的影子或许不是。但是他最终扑向警察，挥起他的拳头替帆高狠狠地揍了回去。他不是一个足够懦弱或者足够对他人漠不关心的精致的利己主义者。他心中仍然有那一份还没死掉的少年气，他比帆高更像我们，也更贴近现实。而凪则是打破帆高和心中最爱的事物之间最后的声音，他代表了最真挚，童真诚然的那一部分。最后他的声音也和帆高的声音重合在一起，与其说凪是在心里怪罪帆高将姐姐弄丢，不如说是帆高自己心里面所背负的最大的愧疚和罪恶感。他觉得自己辜负了阳菜，明明他是最年长的那一个。却只会鲁莽地犯错，不明不白地模糊。最后都是阳菜来承受，来照顾。

我想，帆高在知道阳菜只有十五岁的时候，便对自己不能容忍。而让他差异的是，这个世界对阳菜的失踪是显得这样的漠不关心，这个世界只在乎他对规则的违背。所以，在最终的天之上的下坠中，帆高和阳菜也在某种意义上重合成一个人。在面对自己让这个世界变得更美好的牺牲不被理解的时候，少年最终选择了放弃，转而收回这份牺牲。因为他已经不在乎了，他只在乎自己心里的那份爱。因为世界不理解，但其实也无从理解，也根本理解不了。

须贺女儿的哮喘病正是对须贺放弃的惩罚，虽然这惩罚看起来这么重，但其实这是新海诚给我们自己那份胆怯不作为的惩罚，是惩罚我们自己。只有在惩罚自己的时候，一个理智的人才会这样严厉。在这个看起来美好的故事中，主角却都背负着哀恸的痛苦。帆高在家里，在故乡“难以呼吸”，追逐着象征希望的光离家出走来到东京。而他有什么样的困难或者不快，却只字未提。阳菜失去了母亲，父亲去向不明。在同龄人接受义务教育的时候，她却要谎报年龄，为了生活，为了抚养年幼的弟弟，为了维系一个没有父母的家而奔波打工。须贺先生丧偶，女儿常年让祖母照顾，见一面都很困难，在和帆高相遇的时候住在地下一层门铃已经坏掉了的地下室，这也是为什么须贺在听警官将“羡慕他那样，能为一个人不顾一切，甚至放弃自己的人生的时候。”默然留下不愿当着别人面承认的眼泪一般，或许他愿意替妻子去承受离开的命运，他想去背负告别的人生。但是他没有机会，所以他也在帆高身上看见了自己的影子，所以他会去找帆高，所以他最后选择了帮助他。而其实，不论是故事的开头还是结尾，一把拉住帆高的人，都是他，就好像坐着时光机只为拯救曾经的自己一样，比较他们两个其实是这样的相似。

其实在帆高决定去鸟居找阳菜的时候，他就已经决定放弃晴天了。这也是为什么鸟居要设置在那样的一栋废弃的破旧的易损的大楼上的原因。因为注定要将过去崩塌，正是这种鲜明的割裂感更能让我吗从前面那个美好的多彩的东京中脱身而出，来面对最后的决绝。

或许我写的可能比较乱，但这正是我在新海诚这个故事里面所看见的青春和故事里的人性。从此东京定格在雨天，但是代表你我的帆高，却已经完整。只希望你我，都能找到值得去不顾一切要守护的人，能一同与君共风雨。毕竟这个世界的雨，还没有停。