辉夜姬物语

   影片取自日本最早的物语作品《竹取物语》，这个故事在日本可以说是家喻户晓，千百年来广为流传，《竹取物语》之于日本人，应该就像《西游记》《红楼梦》四大名著之于我们中国人那样。

   让人耳目一新的画风，是影片给我的第一感觉。前阵子看过动画版《大闹天宫》纪录片，有些画面和意境有相似的感觉。背景和天空大胆留白的美学风格有中国风写意的味道。辉夜姬逃离奔跑悲痛的画面，用简单的笔触和粗线条刻画的既写意，又看到了人物内心。以及樱花树下欢欣雀跃的画面，渲染得很动人。让人想起上世纪中国老动画，画面的一笔一划里看得到诚意。另外，影片中透露着浓厚的日本风味，平安风骨，雅乐、服饰礼仪，以及人物语言用词……最明显的一处就是，竹取老翁一夜暴富，住进了豪宅过上了体面的生活，而他与辉夜姬之间的对话，对用词的考量，以及辉夜姬彬彬有礼的回复，少了之前竹林生活的亲近感。翻译成中文可能没有大的差别出入，但是日语原文里，都是礼仪，彬彬有礼的尊敬和突然间被语言拉深的距离感。这也许也是辉夜姬为什么更向往山中竹林生活的一个方面，随性而不用遣词造句，想笑就笑，想奔跑就光着脚，肆意而为。

   影片海报左边有一句日语，翻译过来是“辉夜姬所犯下的罪和遭受的惩罚”，辉夜姬来自月亮，因犯了错被贬到人间，但所犯何罪？带着这个疑问看起了影片。但影片结束后，还是没有看明白她在月宫到底因何罪而被贬入人间。却看到了她在尘世间里所犯下的“罪”。对日本人来说，“辉夜姬”是他们从孩童时代就熟悉的传说人物。她美丽，善良，蔑视权贵，告诉孩童们什么是美和虚幻，永生与欲望。也正因为她这样独立，看破虚幻和永生，不想依附于任何人的个性，而导致了她太想按照自己的意愿生活，这种不同于尘世间的无欲无求的意愿，对于世人来说也许就是她所犯下的罪，因为这种罪，会无意中伤害到了身边的人----老翁，五个求婚的权贵子弟，慕名而来的皇帝，还有为获得燕子的子安贝而丧命的求婚者。这种对于别人的伤害，对于辉夜姬来说，也许就是对自己最大的惩罚。因此她不得动摇，向月亮诉说心事寻求帮助。却在快要离开的时候，才发现，相比于月亮之土无欲无求，清冷祥和，没有悲哀痛苦的极乐世界，而脚下的人世，无论是真情还是假意，却满满都是人情味。这样的人情味也让她有了不舍和怀念。也引发观者的思考。

   影片中的小笑料和反差挺有意思的，喜欢那个脸大大眼睛眯起来一条缝，胖胖圆圆的侍女，偷吃食物，偷偷套上辉夜姬美丽的华服，活得傻乐傻乐的，很真性情，却在辉夜姬离开时带着一帮孩童唱起了那首“鸟虫野兽，草木花”的歌谣。我个人觉得这是影片中最实在的一个小角色了，有欲望，有性情，还有处女座的强迫症（五位权贵慕名而跪在辉夜姬帘前时，她一点点捋平了他们的衣褂长拖）。另外，结尾处月亮来的迎接队伍演奏出的那种欢快却麻木的曲调，和辉夜姬的挣扎以及父母的悲恸形成强烈反差。据说这是久石让第一次给除了宫崎骏执导动画之外的吉卜力动画做配乐，而导演高畑勋对于久石让在配乐方面有着这样一个请求：即使剧中角色陷入低潮时也可以不用哀伤的音乐来带动观众。因此便出现了结尾处不哀伤反而欢快的曲乐。对于月亮上的人来说，辉夜姬即将遁入无欲无求极乐的月宫，应该是欢欣的事情，而对于辉夜姬来说，却充满了难以名状，这种反差给人思考。

   最后，观影过程中也许大家都有一些疑问，为什么古代日本女人要踢掉眉毛，染上黑牙，那样多丑啊！还有辉夜姬奔跑时身上褪下的衣服一层又一层的，为什么会穿这么多层？她不热吗？？
至于为什么古代日本女人的眉毛都要剃掉、描在额头上？知乎上说这个是从唐代学来的，不过只限于公卿家和那些附庸风雅的武家而已，是上流阶层的玩意儿，中下层不是很流行。上学时有个日本老师曾解释，日本古代贵族家的女子长期处在幽暗的房间里深居简出，那时“走婚制”的习俗下，男人们总是半夜潜入女性家中，这时女人把脸抹的煞白，牙齿涂的煞黑，更加强了面庞白皙的效果。不过想想也是十分恐怖，想象一下，大半夜的，在一个幽暗的不点灯的房间里，脸被涂得煞白，被剃掉眉毛的女人，突然对你露齿一笑。

    伊式物语里有一个小段子，说是有一个贵族家的女孩子，很喜欢玩弄虫子，大家管她叫虫姬，跟辉夜姬一样，挺有个性的，不喜欢剃眉毛，也不想染黑齿，牙齿白的吓人，但在那时有身份的人看来，这是十分怪异，非常难看的。另外一个段子，是《源氏物语》里面的，说的是紫姬长大一点的时候，光源氏看到她看到眉毛剃了，牙齿染黑了，越发美丽了。许多人看到这一段，整个人都不好了。不过，我们也许可以解释成时代的变迁而随之而来的审美变迁，每个时代都有他们特有的审美观，就好像唐代的女人还活着的话，看到现代的女孩子拼命减肥以瘦为美，也会难以理解吧。
 
 
   至于辉夜姬在逃离豪宅，奋力奔跑，身上褪下了一件又一件的衣服那一段，有人好奇为什么会穿这么多还这么显瘦。辉夜姬当时的装束应该是十二单。十二单是日本女性传统服饰中最正式的一种，与所有礼仪性的服饰一样，十二单衣具有的更多是一种身份的象征，平安时代的10世纪后开始被作为贵族女性的朝服，现代在一些场合是正式礼服。现在的日本，除了旅游景点或戏剧的表演外，基本上比较少见，日本皇室与贵族也只有在重要仪式时才会穿戴十二单衣。比如日本明仁天皇的惟一女儿清子公主2005年出嫁时穿的就是十二单。百度百科上显示，十二单一般由5－12件衣服组合而成。按照不同季节，穿着人的身份和场合，十二单衣的颜色和花纹有特定的复杂搭配。但是，“十二”不是指有十二层，实际是一种穿着方式，是在单衣上叠十二层被称为圭的服装，圭轻薄透明，多层圭叠起时仍然能隐约看见单衣或表着的颜色，倍添朦胧恍惚的美感。十二单衣虽然有部分受到中国唐代服饰的影响，但其实也具备自己的系统，是平安时代日本和风的表现。日本民族对外来文化的吸收总像头牛一样，具备这种反刍功能。这也是看这部影片时感受到的和风。

 
 


   最后，听说日本新开发的绕月探测卫星---月亮女神号，也叫辉夜姬号。这是日本宇宙航空研究开发机构公开征集而来的名字。 这颗代表着日本月球探测工程的最高水平的卫星，她的名字也昭示着，辉夜姬故事对日本人的影响，以及他们对辉夜姬的喜爱。