很温暖的设定

评价一个电影的好坏实在时一个难事，这终究不过是一个个人的看法，但是所有个人的看法都是一定带有或多或少的主观偏见的，所以我仅利用我有限的观影历史和拙劣的写作手法就《给桃子的信》写下自己观看时的看法。

《给桃子的信》有着和《龙猫》接近的剧情走向，相似的对于妖怪的认知设定，甚至是配角的设定都有着较高的相似性。以至于我在观看本片时总要不自觉的联想到另外一部电影中去。

影片以桃子已逝父亲留给他的一封信开头，信中只有一句话“致桃子”，可以明显的看出是一封未完成的信，甚至可以说是一封未开始的信。这是一个留下了不难以想象却又想象空间十足的开篇。影片没有花费较多的镜头在父亲的去世上，仅从信和片段的回忆所展现，让未完成的信代表桃子的父亲，反之又让这封信解释正片故事前后发生的一切。而作品也最终以一封来自“天上”的回信结尾，来自天上的父亲。

故事中桃子和妈妈因为父亲的去世而失去了在东京的家所以来到乡下生活，“内向”的桃子并不喜欢这个乡下城市，和众多日本漫画电影作品相比起来有着些许不一样的地方在于，这部电影对于当时乡下建筑的画风（至少在我认知中）更为突出一个“乡下”而非一般日本电影中那般古朴抑或是清新。两者都有好处。

影片对于妖怪的认知也是设定为只有小孩子可见？不确定，但至少只有主人公和阳太的妹妹可见。值得一提的是，本片并没有直接肯定”妖怪“的存在，而是设定了另外一种”天上“的生物存在，他们有着严格的管理制度。比如桃子的父亲死后也回到天上，但是不会立刻上天，在上天上之前就由电影中的妖怪一样暂时代替桃子的父亲守护桃子和妈妈。

真是一个非常温暖的设定。

影片虽然是一部治愈（致郁）佳片，但故事的开展中不乏非常多的逗趣搞笑对话和情景，桃子和三个妖怪的见面以及之后发生的很多一直到分离都笑点十足，虽然妖怪的画风上并不是诸多观众所满意，尤其是故事高潮那段，若干妖怪帮忙开路时所展示的巨幅妖怪画像，实在难以满足很多人的审美，但我倒认为，这样的外表设定反而更让作品的细节（更加符合影片中阁楼桃子所看的那本绘本中妖怪的风格）体现到上佳。

《给桃子的信》有两个非常明显的故事线，一个是父亲给桃子的信，这也是电影最为主要的一个线，电影的所有展开都围绕着这封信展开，于此同时，电影还有另外一个关键的元素——跳水，故事中桃子来到乡下，配角也就是乡下这个小男孩带领着桃子去跳水，但是桃子不敢，很好理解故事最后会如何收尾。这也是一个很惯常的元素，突破自我也好，打开心扉也好。虽然难脱俗套，但这一故事线的设定又难以从影片中抽离出来。反而，跳水和那封信甚至在某张意义上有着联系，即是桃子的父亲，桃子的跳水也就意味着一切都已经步入正轨，桃子的父亲也可以在“天上”好好守护了。

总之是一部好电影吧，没有过多的赘述唠叨，没有那么奇怪的心理独白。