很溫暖的設定

評價一個電影的好壞實在時一個難事，這終究不過是一個個人的看法，但是所有個人的看法都是一定帶有或多或少的主觀偏見的，所以我僅利用我有限的觀影歷史和拙劣的寫作手法就《給桃子的信》寫下自己觀看時的看法。

《給桃子的信》有著和《龍貓》接近的劇情走向，相似的對於妖怪的認知設定，甚至是配角的設定都有著較高的相似性。以至於我在觀看本片時總要不自覺的聯想到另外一部電影中去。

影片以桃子已逝父親留給他的一封信開頭，信中只有一句話“致桃子”，可以明顯的看出是一封未完成的信，甚至可以說是一封未開始的信。這是一個留下了不難以想象卻又想象空間十足的開篇。影片沒有花費較多的鏡頭在父親的去世上，僅從信和片段的回憶所展現，讓未完成的信代表桃子的父親，反之又讓這封信解釋正片故事前後發生的一切。而作品也最終以一封來自“天上”的回信結尾，來自天上的父親。

故事中桃子和媽媽因為父親的去世而失去了在東京的家所以來到鄉下生活，“內向”的桃子並不喜歡這個鄉下城市，和眾多日本漫畫電影作品相比起來有著些許不一樣的地方在於，這部電影對於當時鄉下建築的畫風（至少在我認知中）更為突出一個“鄉下”而非一般日本電影中那般古樸抑或是清新。兩者都有好處。

影片對於妖怪的認知也是設定為只有小孩子可見？不確定，但至少只有主人公和陽太的妹妹可見。值得一提的是，本片並沒有直接肯定”妖怪“的存在，而是設定了另外一種”天上“的生物存在，他們有著嚴格的管理制度。比如桃子的父親死後也回到天上，但是不會立刻上天，在上天上之前就由電影中的妖怪一樣暫時代替桃子的父親守護桃子和媽媽。

真是一個非常溫暖的設定。

影片雖然是一部治癒（致鬱）佳片，但故事的開展中不乏非常多的逗趣搞笑對話和情景，桃子和三個妖怪的見面以及之後發生的很多一直到分離都笑點十足，雖然妖怪的畫風上並不是諸多觀眾所滿意，尤其是故事高潮那段，若干妖怪幫忙開路時所展示的巨幅妖怪畫像，實在難以滿足很多人的審美，但我倒認為，這樣的外表設定反而更讓作品的細節（更加符合影片中閣樓桃子所看的那本繪本中妖怪的風格）體現到上佳。

《給桃子的信》有兩個非常明顯的故事線，一個是父親給桃子的信，這也是電影最為主要的一個線，電影的所有展開都圍繞著這封信展開，於此同時，電影還有另外一個關鍵的元素——跳水，故事中桃子來到鄉下，配角也就是鄉下這個小男孩帶領著桃子去跳水，但是桃子不敢，很好理解故事最後會如何收尾。這也是一個很慣常的元素，突破自我也好，打開心扉也好。雖然難脫俗套，但這一故事線的設定又難以從影片中抽離出來。反而，跳水和那封信甚至在某張意義上有著聯繫，即是桃子的父親，桃子的跳水也就意味著一切都已經步入正軌，桃子的父親也可以在“天上”好好守護了。

總之是一部好電影吧，沒有過多的贅述嘮叨，沒有那麼奇怪的心理獨白。