1，首先要说明一点，这部回忆三部曲其实看起来并没有那么难懂，任何人都可以看明白剧情以及作者想要表达的故事，有一半人纠结于这三者的关系，其实也很简单。
2，今敏只是负责了第一部短片的吧编剧，这一点在情理之中，毕竟另外两则故事基本不符合今敏风格和套路，我看的日漫比较少，但也可以明显感觉出日漫作者在个人风格上的坚持和坚守，跨越风格的动画导演好像并不多见，比如宫崎骏的画风基本几十年如一日保持了一定的风格，而大友克洋在本片中最后一部的画风明显迥异，但有一天是不变的，那就是他本人对作品内容和思想风格上的一致性。
3，第一个故事很简单。在太空海中宇航员（船员）遇到了塞壬的迷惑而失去了性命。塞壬的西方传说应该是本短片创作的主要灵感来源。故事的内核是obsession，女主沉迷于失去的爱，入舱的一个宇航员痴迷于情色，另一个深陷造成女儿死亡的悔恨。他们都无法从笼罩自己的回忆中走出来，迷失在自我的一片意识中。关于真真假假亦真亦幻，这是今敏在未来主攻的领域，所以整个短片估计是拿来练手的吧。
4，第二个故事也很简单，更像是一个讽刺类的黑色幽默，一个研究所员工全然不知自己就是臭气病毒的中心，不辱使命的一路奔赴东京复命，即使遭遇海陆空三军的围追堵截依然不辱使命。故事是个造化弄人的故事，但侧面也表现了该员工坚韧不拔的意志。在真实情况下，这种武器和荒唐的失败拦截当然是不存在的，但是想想最近几年类似的福岛核电站的隐瞒事件，以至于最后无法收场，又让人感叹大友克洋对日本国民性的把握是非常到位的，都说大友克洋是预言家，被他预言到的事好像不止一件。剧情里对待美国人的态度也是值得玩味，美国人的自大和对日本人能力甚至性命的蔑视令本土日人敢怒而不敢言，但最后却依然依靠美帝掌握的核心科技救了一命。这里面体现日本人的心理的纠结和矛盾可谓十分传神。如非形势所迫，我想日人对美帝也并不是打心眼里喜欢。
5，第三部是没有剧情的，只是描述了一种状态。可能是为了弥补剧情方面的不足，所以采用了全然不同的画风，更加类似老欧洲的动漫风格。很多人说这种军国主义全民皆兵的状态讽刺的是苏联，更有甚者还可以发挥到攻击国内体制，什么1984动物庄园的裹脚布都来了，所以说豆瓣的网友普遍类似键盘侠的幼稚化不是没有道理的。其实这种状态不是为了讽刺，只是为了呈现。这种状态在美帝有，苏联有，日本有，任何一个国家都有过或者未来可能有。它只是表现了，在国家和族群的人类组织形态下，一个最大程度的挤压个人生活空间所能达到的最大程度。这种状态是令人窒息的，沉闷的，且是对国民有害的。有意思的一个细节是，片中唯一表达出民主和个人生活化的场景是小男孩在工厂做工的妈妈和女工们的聊天八卦，这大概有点像哈贝马斯说的民主就在沟通之中，像是一个小型的公共空间。而我觉得，民主更存在于女人的天性和直觉。
6，最后一点就是大家关心的这三个故事的联系。其实这三个故事还是有联系的。导致我们大面积看不到这种联系的最重要一点因素是，片名翻译错了。memory翻译成了回忆，对大家可能造成了不小的困扰。其实片名应该直译为“记忆”就对了。回忆相比较记忆，窄了很多。而记忆，完全可以将这三部短片涵盖起来。第一部短片是主动的沉溺于自己的记忆。这是最贴近回忆的，女主挽回旧爱的执着，男一沉迷女色的执着，男二懊悔于自己造成女儿死亡的执着。第二部短片是达成使命的记忆。笨手笨脚有病乱吃药的职员只有一个可取之处，那就是把答应送到东京的药品无论如何都要送到。我记得你说我要亲手送到，我就要送到。这是一种渺小而荒唐，却让人有些敬佩的执着。第三个短片说的是一个集体记忆。三口之家每天过的日子就像无数了三口之家，他们的个人生活消失了，取而代之的是一个全民武装的集体记忆。第一部是过分而主动的记忆，第二部是日常而重要的记忆，第三部是被动而无奈的记忆。
7，三部短片另外一个统一性就是对故事情节和画面的描绘，都极尽夸张甚至荒诞，虽然画风不同，但在这一点上几乎是统一的。过分沉湎于自己的记忆让人失去生命，而集体记忆又让人失去了灵魂。这种无奈大概是要说明，“无我”的境界可能才是最好的吧。
