“大人想回到过去，孩子们却向往未来”

“大人想回到过去，孩子们却向往未来”

蜡笔小新全家福

这部2001年上映的《大人帝国》是臼井仪人的剧场版最高杰作，没有之一。日本人对于感情的拿捏和把握真的能用超神来形容，“家庭”又是这个民族绕来绕去都避不开的话题。《蜡笔小新》作为家庭日常喜剧，本就很难在其基础上继续加深立意，但是这部《大人帝国》无论从音乐还是情节来说都是佳作。

为什么臼井仪人要在这个时间点创造出这么一个作品？还是要结合日本当时的国情。2000年，日本泡沫经济破裂已经过去将近十一年，平成年号确立也有十一个年头。大家推算一下，那个年代30岁左右的年轻人都是70年代出生，他们经历了昭和时期泡沫经济最后的繁荣，社会各项指标都达到了前所未有的高度，每个人都在憧憬着未来。然而90年代等到这批年轻人毕业开始闯荡时，却迎来了建国以来最严重的经济危机，各大公司裁员倒闭，许多项目进行到一半就被迫中止，此后的整整十年，日本经济都处于低靡中。这些经历了极度繁盛又体验过断崖式生活落差的年轻人面对新世纪的来临普遍感受不到希望。社会的戾气也在不断发酵，大人们一边忙碌一边希望回到过去，回到童年，这种低气压像是瘟疫般不断传染给那些身心俱疲的工薪阶层

。

泡沫时期的日本街头

于是臼井仪人开始以此为背景构思了《大人帝国》，影片中给出一个选择“如果能回到过去，你是否还愿意迈向未来”。一开始所有的大人全部沦陷，其实也是在侧面突出了社会的压力。经济上的贷款、子女的教育、工作的人际交往无不侵蚀着这些原先血气方刚剑指天涯但终究在现实前选择妥协的年轻人。等到影片的转折部分，也就是小新将鞋子递到幼年广志面前开始，这部剧在同类型影片中达到了前所未有高度。

影片截图：野原一家

臼井仪人给出的解药是“家庭“，这也是日式影片最具有特点的地方。每一个卑微而渺小的灵魂聚集在一起的时候，就能拥有无穷的力量和希望。这些身心俱疲的年轻人尽管孤独，繁忙。但是在他生活的城市，总有一处地方亮着一盏灯，他们有太太、有丈夫、有儿女，有下班后的一碗热饭，有亲子浴的搓澡，有孩子卒业式和入学式的欣喜。这些微小的灵魂汇聚在一起，那股温暖支撑着这些大人继续前行。

阿健和茶子的对话“大家都想回到过去”

影片的结尾，当小镇上的人看到了为了家庭，为了家人不管跌到多少次也要继续狂奔的小新一家后，城市的怀旧指数降到了极点。人之所以怀念过去可能有很多原因，对未来的惧怕，对人际关系的排斥，对责任担当的逃避。但是人向往未来只有一个原因，那就是相信明天会比今天更好。这个道理孩子比起大人要懂得多。小新在结尾回应茶子时这么说道

“因为我只想和爸爸妈妈小葵小白一起生活，吵架也好，生气也罢，只要互相不离不弃就行，然后我要成为大人，变成大人后，就能够和大姐姐一样的漂亮姐姐在一起。”

这句话的冲击力让我一时没有控制住眼泪，孩子的愿望真的很单纯但是又如此强烈。一家人在一起互不分离，成长为能满足愿望的大人就是他们的心愿。

本剧最佳MVP 鸽子粑粑

茶子阿健打算跳楼时一只鸽子从巢中飞出，脚下的凹槽中住着一对新生的家庭，雏鸟还未睁开眼，嗷嗷待哺等待父母的归来。茶子控制不住蹲下身说“我不想死。”是啊，哪有人愿意就这么一直停留在过去。我们都在负重前行，为了家庭，为了梦想，为了子女，当我们转向明天的那时，我们就已经是了不起的大人了。

愿每一位成年人都有自己的温暖，都能大步向前。