“大人想回到過去，孩子們卻嚮往未來”

“大人想回到過去，孩子們卻嚮往未來”

蠟筆小新全家福

這部2001年上映的《大人帝國》是臼井儀人的劇場版最高傑作，沒有之一。日本人對於感情的拿捏和把握真的能用超神來形容，“家庭”又是這個民族繞來繞去都避不開的話題。《蠟筆小新》作為家庭日常喜劇，本就很難在其基礎上繼續加深立意，但是這部《大人帝國》無論從音樂還是情節來說都是佳作。

為什麼臼井儀人要在這個時間點創造出這麼一個作品？還是要結合日本當時的國情。2000年，日本泡沫經濟破裂已經過去將近十一年，平成年號確立也有十一個年頭。大家推算一下，那個年代30歲左右的年輕人都是70年代出生，他們經歷了昭和時期泡沫經濟最後的繁榮，社會各項指標都達到了前所未有的高度，每個人都在憧憬著未來。然而90年代等到這批年輕人畢業開始闖蕩時，卻迎來了建國以來最嚴重的經濟危機，各大公司裁員倒閉，許多項目進行到一半就被迫中止，此後的整整十年，日本經濟都處於低靡中。這些經歷了極度繁盛又體驗過斷崖式生活落差的年輕人面對新世紀的來臨普遍感受不到希望。社會的戾氣也在不斷髮酵，大人們一邊忙碌一邊希望回到過去，回到童年，這種低氣壓像是瘟疫般不斷傳染給那些身心俱疲的工薪階層

。

泡沫時期的日本街頭

於是臼井儀人開始以此為背景構思了《大人帝國》，影片中給出一個選擇“如果能回到過去，你是否還願意邁向未來”。一開始所有的大人全部淪陷，其實也是在側面突出了社會的壓力。經濟上的貸款、子女的教育、工作的人際交往無不侵蝕著這些原先血氣方剛劍指天涯但終究在現實前選擇妥協的年輕人。等到影片的轉折部分，也就是小新將鞋子遞到幼年廣志面前開始，這部劇在同類型影片中達到了前所未有高度。

影片截圖：野原一家

臼井儀人給出的解藥是“家庭“，這也是日式影片最具有特點的地方。每一個卑微而渺小的靈魂聚集在一起的時候，就能擁有無窮的力量和希望。這些身心俱疲的年輕人儘管孤獨，繁忙。但是在他生活的城市，總有一處地方亮著一盞燈，他們有太太、有丈夫、有兒女，有下班後的一碗熱飯，有親子浴的搓澡，有孩子卒業式和入學式的欣喜。這些微小的靈魂匯聚在一起，那股溫暖支撐著這些大人繼續前行。

阿健和茶子的對話“大家都想回到過去”

影片的結尾，當小鎮上的人看到了為了家庭，為了家人不管跌到多少次也要繼續狂奔的小新一家後，城市的懷舊指數降到了極點。人之所以懷念過去可能有很多原因，對未來的懼怕，對人際關係的排斥，對責任擔當的逃避。但是人嚮往未來只有一個原因，那就是相信明天會比今天更好。這個道理孩子比起大人要懂得多。小新在結尾迴應茶子時這麼說道

“因為我只想和爸爸媽媽小葵小白一起生活，吵架也好，生氣也罷，只要互相不離不棄就行，然後我要成為大人，變成大人後，就能夠和大姐姐一樣的漂亮姐姐在一起。”

這句話的衝擊力讓我一時沒有控制住眼淚，孩子的願望真的很單純但是又如此強烈。一家人在一起互不分離，成長為能滿足願望的大人就是他們的心願。

本劇最佳MVP 鴿子粑粑

茶子阿健打算跳樓時一隻鴿子從巢中飛出，腳下的凹槽中住著一對新生的家庭，雛鳥還未睜開眼，嗷嗷待哺等待父母的歸來。茶子控制不住蹲下身說“我不想死。”是啊，哪有人願意就這麼一直停留在過去。我們都在負重前行，為了家庭，為了夢想，為了子女，當我們轉向明天的那時，我們就已經是了不起的大人了。

願每一位成年人都有自己的溫暖，都能大步向前。